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Startseite Kultur Erstellt: 03. 04. 2022 Aktualisiert: 04. 2022, 09:32 Uhr Kommentare Teilen Bestsellerautor Florian Illies © Gregor Fischer Bestseller-Autor Florian Illies kommt am 6. April 2022 in die Pinakothek der Moderne und hält einen spannenden Vortrag: Zusammen mit Max Beckmann und Gottfried Benn geht es in die Antike. Es gibt noch Tickets! Es ist ein Vorgeschmack. Einer, der noch mehr Appetit auf die von Kunstfreunden ohnehin schon sehr herbeigesehnte Ausstellung "Max Beckmann – Departure" in der Sammlung Moderne Kunst in der Pinakothek der Moderne macht. Ab 25. November 2022 wird die in München zu sehen sein. Und schon am Abend des 6. April stimmt das Haus darauf ein. Bestseller-Autor Florian Illies hält ab 19 Uhr im Ernst von Siemens-Auditorium den Vortrag "Wellen der Nacht. Max Beckmanns und Gottfried Benns Emigration auf dem Seeweg in die Antike". Der poetische Titel verspricht, dass es – wie immer bei Florian Illies – alles andere als wissenschaftlich-trocken zugehen wird.
Ausstellungskatalog Du bist Faust. Goethes Drama in der Kunst Herausgeber(in): DIEDEREN, Roger VALK, Thorsten Herausgebende Institution: MÜNCHEN Kunsthalle München / London / New York 2018 Erwähnungen von Max Beckmann S. 81, 208-209, 214, 215-217, 218-219, 236-246 Weiterführende Informationen Auf der gleichnamigen Ausstellung (23. Feb 2018 - 29. Jul 2018) wurden keine Gemälde von Max Beckmann gezeigt.
Die groß angelegte monografische Ausstellung widmet sich erstmals dem Thema der Reise, das für Max Beckmann (1884–1950) in einem biografischen wie symbolischen Sinn von existentieller Bedeutung war. Sein Leben war geprägt durch tragische Erfahrungen von Krieg und Entwurzelung, von Transit und Exil, aber auch von mondänen Urlaubsreisen, von Freiheitsdrang und Reisesehnsucht. Etwa 100 Leihgaben aus bedeutenden privaten und öffentlichen Beckmann-Sammlungen in Europa und den USA wie das erste Triptychon "DEPARTURE" aus dem MoMA zeigen die enorme Bandbreite der Bildmotive und -ideen des Reisens und ergänzen den größten europäischen Gemäldebestand Beckmanns, der sich in der Sammlung Moderne Kunst befindet. Mithilfe der 2015 erfolgten Schenkung der Familiennachlässe Max Beckmanns an das Max Beckmann Archiv der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen können erstmals auch zahlreiche unbekannte Materialien und Dokumente wie Fotoalben und Filme präsentiert werden, die einen neuen und aktuellen Blick auf den Künstler ermöglichen.
In genau einem Jahr ist es soweit: Das Herzog Anton Ulrich-Museum widmet dem Künstler Max Beckmann (Leipzig 1884 – 1950 New York) eine große Sonderausstellung. Vom 28. Oktober 2022 bis zum 12. Februar 2023 konzentriert sich die Ausstellung, wie der Titel "Max wird Beckmann. Es begann in Braunschweig" erahnen lässt, auf einen bisher wenig beachteten Werkaspekt Beckmanns: seine Jugendjahre von 1895 bis 1900. Angesichts der prägenden Wirkung seiner Braunschweiger Anfänge präsentiert die Ausstellung neben seinen frühesten Werken auch Arbeiten aus allen späteren Schaffensperioden. Max Beckmann ist einer der wichtigsten und einflussreichsten Künstler des 20. Jahrhunderts. Regelmäßig greifen große Kunstmuseen in der ganzen Welt Aspekte seines Schaffens auf. Bekannt ist Beckmann für seine großformatigen mystischen Bildthemen, die sich durch eine kraftvolle Farb- und Liniengestaltung auszeichnen. Doch wie entwickelte sich Beckmann zu genau diesem Beckmann? Was hat ihn beeinflusst, woher nahm er seine Inspirationen?
Zustand: Gut. 481 S. : überwiegend Ill. (z. T. farb. ); 31 cm. Gutes Ex. - INHALT: Vorwort -- Peter Beckmann: Beckmanns Weg in seine Freiheit -- Carla Schulz-Hoffmann: Gitter, Fessel, Maske Zum Problem der Unfreiheit im Werk von Max Beckmann -- Hildegard Zenser: Zu den Selbstbildnissen 1915 -1930 -- Charles W. Haxthausen: Der Erste Weltkrieg - Katalysator eines Neubeginns?
Der Eindruck täuscht nicht, wenn man das Gefühl gewinnt, dass durch Friederike Feldmanns Rauminstallation wahrlich frei flottierende "Nachtgedanken" bildhaft werden und sich an den Wänden abzeichnen. Ein durchaus ambivalenter Begriff der sich in vielerlei Hinsicht mit emotional gegensätzlich beladenen Bedeutungen besetzen ließe, was ihn dazu präsentiert, titelgebend für die Ausstellung zu sein. Doch Feldmann tritt mit ihrer künstlerischen Intervention nicht dazu an, sich auf das Glatteis interpretatorischer Theorien zu begeben. Vielmehr versucht sie schon eingangs im Vitrinengang der Graphischen Sammlung einen Ist-Zustand ihrer eigenen künstlerischen Recherche zu dokumentieren und damit die Unfassbarkeit des Beckmannschen Kosmos zu thematisieren.
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