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Um ihr seine Liebe zu zeigen, bringt er ihr jeden Morgen heimlich ein Ständchen. Zufällig trifft Almaviva Figaro, der in Sevilla als Barbier, Gehilfe Bartolos und dessen Faktotum in ewigen Geldnöten sein Leben fristet. Rosina ist um ihr Los nicht zu beneiden, denn Bartolo, ihr geiziger und poltriger Vormund, will sie selbst ob der zu erwartenden Mitgift heiraten. Sie hat sich aber bereits in den jungen Mann, der sich ihr als Student Lindoro vorstellt, verliebt. Gegen entsprechende Belohnung bietet Figaro dem Grafen seine Dienste bei der Eroberung Rosinas an. Rosina verbringt ihre Tage inzwischen in Sehnsucht, Trotz und Langeweile. Da kommt der Musiklehrer Basilio zu seinem Freund Bartolo und warnt ihn. Almaviva sei in der Stadt. Es gäbe nur ein Mittel, ihn unschädlich zu machen: die Verleumdung. Von Figaro erfährt Rosina, dass Lindoro sie heiraten will. Thalbachs "Barbier" wird zum üppigen Spektakel - Berliner Morgenpost. Sie schreibt rasch ein Briefchen an den Geliebten. Bartolos Misstrauen ist wach, als er an Rosinas Händen Tinte bemerkt und feststellt, dass ein Schreibblatt fehlt.
Eine beachtliche Zahl Statisten begleitet das Geschehen ebenso mitspielfreudig wie hingebungsvoll, Oldtimer, Fahrräder, trippelnde Nonnen sowie ein echter Esel passieren mehrfach die Szene, so mancher pyrotechnische Aufwand wird getrieben, und wenn im Finale des ersten Akts eine kleines dickes Persönchen mit riesigem Holzhammer über die Bühne schwebt, blitzt sogar ein Funke Selbstironie auf. Schade nur, dass Katharina Thalbach am Ende nicht wieder aus ihrem Theater-auf-dem-Theater-Trick heraus kommt, dass ihr partout nicht einfallen will, wie sie ihre Figuren aus der Klamotte in die Wirklichkeit zurückholen kann. Also rettet sie sich einfach damit, dass jetzt eben alle ein Kostümfest feiern: Kindergeburtstag in der Bismarckstraße mit Luftballons, Konfetti, Lampions und Feuerwerk. Aber dennoch hat sich Bolle ganz köstlich amüsiert. Der barbier von sevilla deutsche oper berlin kritika. Wieder am 2., 6., 10., 16., 25. und 31. Dezember.
Diese können Sie an der Kasse der Deutschen Oper Berlin, Eingang Götz-Friedrich-Platz oder Bismarckstraße 35, erwerben. Die Öffnungszeiten sind Montag bis Samstag von 11:00 Uhr bis Vorstellungsbeginn und Sonntag von 10:00 Uhr bis 14:00 Uhr sowie ab eine Stunde vor Vorstellungsbeginn. Karten sind nur nach Verfügbarkeit erhältlich, telefonische Informationen unter 030/34384343.
Eine opera buffa, etwas Unterhaltsames, um sich zu amüsieren: so kennt man den "Barbier von Sevilla". Nachdem Gioachino Rossini sich dieses zu seinen Lebzeiten bereits beliebten Stoffes einmal angenommen hatte, floss die Oper in nur wenigen Wochen geradezu aus seine Feder. Genau so ergeht es einem in der neuen Inszenierung von Josef E. Köpplinger am Gärtnerplatztheater – sie vergeht wie im Flug. Wild und bunt geht es in den Inszenierungen, die der Chef des Hauses übernimmt, meistens zu, und so ist auch dieser Abend optisch und musikalisch ein Fest. © Christian POGO Zach Das Setting: eine Kulisse aus riesiger Kaktustapete, die an den Wilden Westen oder wenigstens die Wüste erinnert, dazu die Kostüme ( Alfred Mayerhofer) im Stil der 60er Jahre: schrille und knallige Farben mit Föhnlocke und aufregendem Make-Up. In dieses Setting braust dann auch gleich Matija Meić auf einem kleinen Moped mit vorlauter Hupe als titelgebende Rolle. Gemecker: Katharina Thalbach spült Kritik runter - DER SPIEGEL. Gleich von Beginn an wird er als lustiger Lebemann präsentiert.
Veröffentlicht am 02. 12. 2009 | Lesedauer: 2 Minuten Nach dreißig Sekunden kommt erstmals der Esel, nach einer weiteren halben Minute sind bereits die Nonnen auf der Bü das ganz auf Buffa-Belustigung eingestellte Publikum in der Deutschen Oper Berlin lacht und lacht - meist freilich unter nicht schlimm ist, genauso wenig wie der Regieansatz, Gioacchino Rossinis nicht immer nur moussierenden "Barbier von Sevilla" als altmodisch spru N ach dreißig Sekunden kommt erstmals der Esel, nach einer weiteren halben Minute sind bereits die Nonnen auf der Bühne. Und das ganz auf Buffa-Belustigung eingestellte Publikum in der Deutschen Oper Berlin lacht und lacht - meist freilich unter Niveau. Was nicht schlimm ist, genauso wenig wie der Regieansatz, Gioacchino Rossinis nicht immer nur moussierenden "Barbier von Sevilla" als altmodisch sprudelnde Kulissenkomödie abschnurren zu lassen. Jean-Pierre Ponnelle konnte das ganz famos; ebenfalls die damals noch gar nicht revolutionäre Ruth Berghaus, deren reizender Betttuch-"Barbier" von 1968 als sorgsam gepflegte Commedia dell'Arte-Antiquität und dienstälteste Inszenierung an der Lindenoper nach wie vor glänzend leichtgewichtig seinen Repertoiredienst versieht.
In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln Musikalische Leitung: u. a. Moritz Gnann Inszenierung: Katharina Thalbach Die Geschichte ist turbulent: Ein alter Griesgram will sein Mündel heiraten, um an dessen beträchtliches Erbe zu gelangen, und trifft dabei jede erdenkliche Vorkehrung, um der hübschen Rosina den Weg in die Außenwelt – und damit zu möglichen jungen Liebhabern – zu versperren. Doch längst hat der Graf Almaviva seine Liebe zu ihr entdeckt. Mit Hilfe des umtriebigen Barbiers Figaro will er dem Alten ein Schnippchen schlagen, Rosina für sich gewinnen und überdies noch sicherstellen, dass nicht sein Titel oder Reichtum, sondern allein die Liebe die junge Frau in seine Arme führt. Keine leichte Aufgabe für Figaro, denn auch die Gegner scheuen keine Mühe … Am Ende siegt die Liebe, und es stellt sich heraus, dass alle Vorsicht nutzlos war! Spieltage: am 26. Oktober 2015 um 19:30 Uhr am 26. Dezember 2015 um 18:00 Uhr am 03. Januar 2016 um 18:00 Uhr am 05. und 13. Februar 2016 um 19:30 Uhr Dauer: 3 Stunden / Eine Pause Einführung: 45 Minuten vor Vorstellungsbeginn im Rang-Foyer rechts Unser get2Card Angebot für Sie: In der Deutschen Oper Berlin erhalten Sie mit der get2Card für die hier veröffentlichten Spieltage Ihre Eintrittskarten 2for1.