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Nun ist Ioan Holender natürlich nicht als Diplomat angetreten, sonst hätte er sich wahrlich nicht so lang im Chefsessel eines der bedeutendsten Irrenhäuser Österreichs halten können. Eigener Einschätzung zufolge gab ihm stets der Erfolg im Nachhinein Recht, wieder und wieder und wieder. Sehr deutlich wird er immerhin im Zusammenhang mit der nazistischen Vergangenheit, die auch vor den Kunsttempeln am Wiener Ring nicht halt machte. Da zitiert sich der Herr Direktor auch mal selbst, und zwar völlig zu Recht. Ioan Holender - Autoren - Hanser Literaturverlage. Diesen Biss, diese auch sprachliche Schärfe vermisst man, wenn er Eindrücke diverser Inszenierungen, Dirigate und Gesangsleistungen allzu pauschal abspult. Frappierend, dass ein Holender ausgerechnet dort mit Plattitüden aufwartet, wo man ihn in seinem ureigensten Metier vermutet hätte. Was er da über Stimmen schreibt, das würde nicht mal in Rezensionen von Lokalfeuilletons durchgehen. Statt dessen taugen seine historischen Betrachtungen zu den europäischen Ent- und Verwicklungen des vorigen Jahrhunderts durchaus zum spannend dargestellten Geschichtsstoff.
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Faszinierend, wie vor allem in der zweiten Hälfte seiner quälend langen Amtszeit fast jedes kritische Wort vermieden wurde. Aber zurück zu "Ich bin noch nicht fertig". Bezeichnend sind auch des Rumänen abfällige Worte über Nikolaus Harnoncourt und (vor allem) Claudio Abbado. Dabei hielten diese beiden Stardirigenten nach Maazel wenigstens noch das musikalische Niveau, ehe es unter Holender endgültig auf ein Mittelmaß abfiel. Ioan holender ich bin noch nicht fertig gestellt. Jahre später - als er selbst merkte, daß es so nicht weiterging - wurde plötzlich Seiji Ozawa hervorgezaubert. Nun ist der Japaner ein sehr guter Konzertdirigent und ein äußerst freundlicher Mensch. Aber er ist weder ein erfahrener Operndirigent, noch hatte er das Orchester disziplinär vollständig in der Hand. So war seine Karriere in der Oper als Musikdirektor wenig glücklich und letztlich eher unbedeutend. Interessant zu lesen ist in dem Buch zumindest das Procedere bezüglich der Schaffung des neuen Direktionsduos Welser-Möst/Dominique Meyer. Anscheinend sind beide Chefs von Holenders Gnaden, wobei er Welser-Möst sogar ganz allein als Operndirektor vorschlug.
Zudem verpflichtete er Exponenten moderner Operninszenierungen wie Herbert Wernicke, Hans Neuenfels, Willy Decker oder David Pountney. Den Plan Waechters, ältere Inszenierungen unter der Leitung der jeweiligen Regisseure neu geprobt an der Staatsoper wiederaufzunehmen, legte Holender fast vollständig beiseite. Das von ihm gespielte Repertoire stützt sich im Wesentlichen auf die Neuinszenierungen seiner Direktionszeit, ergänzt von bekannten Schlüsselwerken oder einigen älteren Produktionen, deren geringerer Aufwand die Organisation des Spielplans erleichterte. Zudem setzte Holender – wie vor ihm Claus Helmut Drese und Herbert von Karajan – vermehrt auf Koproduktionen – etwa mit den Salzburger Festspielen, der Mailänder Scala und der Pariser Oper. Ioan holender ich bin noch nicht fertig stellen. Einige Inszenierungen der Wiener Staatsoper wurden an andere Opernhäuser verkauft oder ausgeliehen, etwa an die Bayerische Staatsoper in München, das Teatro La Fenice in Venedig und die Metropolitan Opera in New York. Holenders Vertrag wurde dreimal verlängert und endete am 31. August 2010.
Ich bin nicht der Meinung, dass man alles erleben, alles sehen und alles haben muss. Diese Schnelligkeit wirkt sich insbesondere auf Sänger ganz schlecht aus. Es hat sich einfach vieles geändert: die Reisemöglichkeiten, die Bezahlung usw. Aber bei diesen paar Millimetern im Hals des Sängers, den Stimmbändern nämlich, hat sich nichts geändert. Die Anatomie des menschlichen Körpers ist heute noch genauso wie vor 100 Jahren zu Zeiten von Caruso oder Beniamino Gigli. »Ich bin noch nicht fertig« - DOATRIP.de. "
Der Lebensweg des Wiener Staatsoperndirektors. Autobiografie, bearbeitet von Marie-Theres Arnbom. Böhlau, Wien 2001, ISBN 978-3-205-99384-1. Ich bin noch nicht fertig. Erinnerungen. Zsolnay, Wien 2010, ISBN 978-3-552-05493-6 Spuse, trăite, dorite. Amintiri [Gesagtes, Erlebtes, Ersehntes. Erinnerungen].
Theatergebäude und Konzertsäle sind für ein möglichst volles Auditorium gebaut. Unglaubwürdiges Spektakel Wenn der Zuschauerraum nur spärlich besetzt ist, schadet dies der Akustik beziehungsweise der Hörbarkeit von beiden Seiten, die Wiedergabe von Dargebotenem wird verschlechtert. Wenn das Agieren auf der Bühne und das Zusammenmusizieren durch Abstandsregeln geleitet werden, wird das ganze Spektakel unglaubwürdig und eher kurios als künstlerisch überzeugend. Das Mögliche ermöglichen. Das kostbare Gut Musik Vieles wird anders sein, wenn es möglich wird, dass alles wieder ist, wie es war, respektive wie wir es gewohnt waren. Doch ganz so wird es auf nahezu allen Lebensgebieten nicht mehr werden, und das ist zum Großteil auch gut so. Doch die Grundform des Theaters, die Wiedergabeform des kostbarst erworbenen Gutes – Musik genannt – kann, soll und wird sich nicht ändern. Ioan holender ich bin noch nicht fertig los. Vernehmbar werden Wir versuchen in diesen unsicheren und global noch nie dagewesenen Zeiten vieles, um die Existenz von Kunst und Kultur und deren Vertreter vernehmbar werden zu lassen.