23701 Süsel Gestern, 20:23 Futtereimer Pferd Gebrauchter Futtereimer für Pferde, 12 Liter 7 € 51379 Leverkusen Gestern, 13:25 Turnierfuttertrog, Einhängetrog, Futtereimer Habe zwei neue Futtereimer zum einhängen abzugeben. Mit Henkel Natürlich auch einzeln... 20 € 91601 Dombühl Gestern, 12:49 Wasser-/Futtereimer Meine Großeltern hatten Landwirtschaft und diese Eimer sind nagelneu! Das sind auch noch richtig... 3 € VB 34369 Hofgeismar Gestern, 06:14 Eimer mit Deckel /Futtereimer Aufbewahrung Verkaufe hier Eimer mit Deckel. 15 bis 20 Stück vorhanden. 20 Liter. Sehr stabil. Alle mit... 2 € 21220 Seevetal 02. 05. 2022 Gummi Schale Eimer Pferde Freßnapf Futtereimer Wanne Pflanzschale Zum Verkauf steht eine große Schale aus Hartgummi in Schwarz. Futtereimer zum Umhängen - Eimer & Tröge - Krämer Pferdesport. Sie wurde als Pferdezubehör benutzt... 10 € Versand möglich 24116 Schreventeich-Hasseldieksdamm Futtereimer Dieser Eimer ist gebraucht und stammt ursprünglich aus dem Futterhaus. Futtereimer Wassereimer Blumentopf zum Aufhängen Wegen Kalkspuren unansehnlich.
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Wolfgang Amadeus Mozart Singspiel in drei Aufzügen Text von Johann Gottlieb Stephanie d. J. nach einem Bühnenstück von Christoph Friedrich Bretzner Musik von Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791) in einer von Kai Anne Schuhmacher und Rainer Mühlbach für die Oper Köln eingerichteten Fassung 13 Zum Kalender hinzufügen So / Mär 22 Zu dieser Veranstaltung findet eine Begleitveranstaltung statt. Begleitveranstaltung Die Kurzeinführungen zu »DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL« beginnen ca. 45 Minuten vor Vorstellungsbeginn und finden in Saal 3 im StaatenHaus statt. Inhalt Bei einem Überfall auf Belmontes Schiff fielen dessen Verlobte Konstanze, deren Begleiterin Blonde sowie Belmontes Gefährte Pedrillo, in die Hände von Seeräubern. Bassa Selim kaufte die drei auf einem Sklavenmarkt und lässt sie in seinem Serail gefangen halten. Belmonte will die Gefangenen befreien. Doch das Serail, in dem die Frauen festgehalten werden, wird von dem Aufseher Osmin aufs Schärfste bewacht. »– künftigen Montag werden wir die Erste Probe machen.
Er bemühte sich, sozusagen als freischaffender Künstler, um Anstellungen, Konzerte, Schüler und Opern-Kompositionsaufträge — ein damals höchst riskantes, weil finanziell ziemlich aussichtsloses Unterfangen. So kam ihm die Theaterreform von Kaiser Joseph II., der das Burgtheater zum Deutschen Nationaltheater umformen ließ und ein (deutschsprachiges) »National-Singspiel« verlangte, gerade recht: Das Singspiel »Die Entführung aus dem Serail« wurde am 16. Juli 1782 mit großem Erfolg am Burgtheater uraufgeführt und bedeutete für Mozart in Wien den Durchbruch als Opernkomponist. Inszenierung Die äußerst übersichtliche Anlage der Handlung, die sich als solche schnell wiedergeben lässt, würde es vielleicht zunächst nicht vermuten lassen, aber: Mozart, ein äußerst genauer Beobachter seines Umfelds, stellte in seinem Singspiel über das konflikthafte Aufeinandertreffen von Vertreter*innen verschiedener Kulturen mitnichten schablonenhafte Prototypen auf die Bühne. Das Fühlen und Handeln der ›dramatis personae‹ steht, auch was die seelischen Schwankungen innerhalb der Paarbeziehungen mit ihren geschlechtsspezifischen Rollenzuweisungen betrifft, bei dem genialen Menschenkenner immer in Beziehung zur Vorgeschichte und zur individuellen Prägung der jeweiligen Persönlichkeit.
Das Fühlen und Handeln der ›dramatis personae‹ steht, auch was die seelischen Schwankungen innerhalb der Paarbeziehungen mit ihren geschlechtsspezifischen Rollenzuweisungen betrifft, bei dem genialen Menschenkenner immer in Beziehung zur Vorgeschichte und zur individuellen Prägung der jeweiligen Persönlichkeit. So erweist sich Mozarts Musik nicht zuletzt als eine Summe von kulturellen und psychologischen Beobachtungen. Sie vermittelt das Wissen um den besonderen Wert jeder einzelnen Identität und lässt dabei zugleich ein Menschenbild erkennen, bei dem die Schilderung von Vielfältigkeit und Diversität sich mit einer zeitlos modernen, unverbrüchlich humanen Botschaft verbindet. Die Regisseurin Kai Anne Schuhmacher stellte an der Oper Köln unter anderem mit Benjamin Brittens »The Rape of Lucretia« ihre besondere Fähigkeit unter Beweis, psychologische Situationen zu untersuchen und mit subtiler Methodik in einprägsame szenische Konstellationen zu übersetzen. Rainer Mühlbach, der nicht nur als Musikalischer Leiter der Sparte Kinderoper an der Oper Köln, sondern auch als ausgewiesener Kenner des Mozart-Repertoires Meriten gesammelt hat, dirigiert das Gürzenich-Orchester Köln.
Die vorliegende Inszenierung aus Stuttgart stammt aus dem Jahre 1998 und erfreut sich bester Ton- und Bildqualität. Das Bühnenbild ist durchweg schlicht gehalten, allerdings bisweilen mit Symbolen angereichert. Auch sonst wird man hier keine klassische Aufführung erleben, sondern eher eine, die sich der Unart des 'Verfälschens' bedient: So werden die Rollen der Konstanze, ihrer Zofe, des Belmonte, des Pedrillo und andere doppelt besetzt, so dass es keine Monologe mehr gibt. Zudem wird der Text an zahlreichen Stellen erweitert, kolportiert oder falsifiziert. Zu 'guter' Letzt wird auch noch die Dramaturgie in Mitleidenschaft gezogen. Offensichtlich fällt diese eigentlich durch und durch gelungene Oper einem widernatürlichen Streben nach 'Modernität' und 'Zeitgeist' zum Opfer. Niemand sagt etwas gegen moderne Aufführungen und verwegene Interpretationsansätze; doch hier wurde Schindluder getrieben! Musikalisch und gesanglich kann jedoch wenig ausgesetzt werden: Der Chor und das Orchester der Stuttgarter Staatsoper unter der Leitung von Lothar Zagrosek liefern einen astreinen Vortrag voll perlender Nuancen, farbiger Facetten und gelungener Schattierungen.
Eine nahezu ideale Interpretation, die Vorbild für viele seiner Kollegen sein könnte. Als Konstanze war kurzfristig die junge amerikanische Sopranistin Kathryn Lewek für die erkrankte Albina Shagimuratova eingesprungen und kam so zu ihrem vorzeitigen Hausdebut an der Bayerischen Staatsoper (im Januar 2020 wird sie als Königin der Nacht wieder in München zu hören sein). Sie meisterte die anspruchsvolle Partie sehr souverän und beeindruckte das Publikum mit ihrer ausdrucksvollen Stimme, ihrer variablen, stilsicheren Phrasierung sowie virtuosen Koloraturen und feinen Piani. Manchmal klang ihr Sopran in der Höhe etwas eindimensional und auch die Textverständlichkeit hätte besser sein können. Diese beiden kleinen Kritikpunkte trübten den positiven Gesamteindruck jedoch nur wenig. Caroline Wettergreen als Blonde konnte das Niveau ihrer Kollegen an diesem Abend nicht ganz halten. Ihr mangelte es ein wenig an Souveränität und vollkommener Rollenbeherrschung, so dass ihre musikalische Gestaltung in großen Teilen eher unelegant und nicht aus einem Guss war.
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