In Linguistik und Poetik beschreibt Jakobson die sechs Funktionen sprachlicher Kommunikation. Dahingehend leistet Sprache freilich wesentlich mehr, als lediglich den Transfer informativen Inhalts zu gewährleisten. Zunächst macht der russische Linguist darauf aufmerksam, dass etwa dichterische Äußerungen abgesehen von ihrem Verhältnis zwischen der sprachlichen Äußerung und des Subjekts, welches jene Äußerung empfängt, außerdem von einem objektiven Kriterium abhängen. In diesem Zuge bemüht er sich nun die Beziehung zwischen Linguistik und Poetik vor jenem Hintergrund zu untersuchen, als dass die Poetik als Teilgebiet der Linguistik verbale Botschaften möglicherweise zu einem Kunstwerk etabliert. Z. B. bei der Transformation eines bekannten Stoffes ( Ilias) in einen anderen ( comic strip), bleiben die strukturalen Handlungseigenschaften die gleichen. Dies gilt etwa für alle Formen der Sprache, sofern sich ihre Eigenschaften ihren jeweiligen Zeichensystemen unterordnen. Auf dieser Grundlage normativer Vorstellungen haben sich eine Vielzahl verschiedener Sprachkulturen entwickelt, die alle nach dem Prinzip des Sender-Empfänger-Kanals operieren.
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Die Konzeptionen der Prager strukturalistischen Schule haben die Entwicklung der Sprachwissenschaft in zahlreichen Ländern befruchtet. Durch ihre Inspiration haben sich die funktionale Linguistik, die Harward-Schule u. a. herausgebildet und entwickelt: "Eine unerschrockene Forschung, die sich abseits der gewohnten Wege hält und sich vor der Ablehnung mancher Zeitgenossen nicht beirren lässt – das wäre die beste Charakterisierung des Werks von Roman Jakobson. Es ließe sich kaum ein Linguist finden, der in unserer Zeit die Beziehungen zwischen der Sprachwissenschaft und den anderen Wissenschaften mit ähnlicher Sorgfalt und Gründlichkeit erforscht hätte. Linguistik und Poetik, Linguistik und Semiologie – die Liste will nicht enden. Diesen Beziehungen galt Roman Jakobson´s stetiges, aufmerksames Interesse". [1] In diesem Aufsatz werden unter anderem grundlegende Beiträge zur vergleichenden Metrik, zur Erforschung des poetischen Parallelismus sowie zur Rolle der Klangsymbolik in der poetischen Sprache dargestellt; abschließend wird das Thema der "Poesie der Grammatik und der Grammatik der Poesie" exponiert, das alle strukturalen Gedichtanalysen Jakobsons verbindet.
Jakobson vermutet, dass sich ein Dichtwerk v. durch die Unterscheidung von Selektion und Kombination erklären lässt. Hierbei entsprechen beide Faktoren einer Äquivalenz, also einer wahrscheinlichen Ähnlichkeit, die auf der Ebene der Kombination verschiedener sprachlicher Zeichen, einen Sinn zulassen (z. "Ein A-U-T-O, das f-ä-h-r-t. ") Hierbei lassen die sprachlichen Operationen durchaus poetisch ableiten. Keine Kultur ignoriert das Versemachen. So wird das Versemachen unbewusst und allgemein als poetische Handlung betrieben. Insbesondere die jeweiligen Klangfiguren sind hierbei maßgeblich und bedienen sich dabei immer eines oder mehrerer Kontrastes ("Veni, Vedi, Vici. ") Man darf nicht davon ausgehen, dass wir uns im Akt des Sprechens pausenlos einer der vorgestellten sprachlichen Funktionen bedienen. Das lässt sich ganz sicher ausmachen, sofern sich unsere Äußerungen auf ein Minimum reduzieren. Wenn sich aber entsprechend eines progressiven Kommunikationskanals unsere sprachlichen Äußerungen verkomplizieren, wird es schwer einzelnen Aussagen einer der sechs Funktionen kategorisch zuzuordnen.
Hierbei sendet Person A Person B ein sprachliches Zeichen, dass Person B kognitiv – weil hörbar – physikalisch wahrnimmt. Als akustisches Signal gewährleistet das sprachliche Zeichen nun eine Verbindung zwischen Person A und Person B. Selbstverständlich muss das übermittelte Zeichen nicht verbaler Natur sein. Sinn erhält es v. a. dadurch, dass es als Referenz einem bestimmten Symbolsystem aus Referenzen angehört, auf die man sich innerhalb einer Sprachgemeinschaft geeinigt hat. Die Leistung des Empfängers besteht also darin, diese Referenzen zu entschlüsseln. Man spricht folgerichtig von einem Kode. In Bezug auf die Literaturwissenschaft hält Jakobson die Unterscheidung zwischen einer Synchronie und einer Diachronie für maßgeblich. Demnach ist es ein dynamischer Prozess, wenn zeitgenössische Produktionen literarische Stoffe zu etwas Tradierbaren machen. Sprache umfasst mehrere nebeneinander existierende Subkodes, in deren Systemen allen verschiedene Funktionen zuteil werden. Diese Funktionen sind folgende: emotive Elemente (v. Interjektionen) werden als flukturierende Phänomene an einen Empfänger gesendet, um außersprachliche Elemente ("Autsch! ")
Anschaulich gesagt: Jedes beliebige sprachliche Element kann in der poetischen Sprache "aktualisiert sein, d. h. es kann darauf aufmerksam gemacht werden, es kann Objekt des ästhetischen Erlebnisses werden. Es kann ein Element sein, das uns in der mitteilenden Rede nicht bewusst wird, über dessen Existenz wir nichts wissen. Kurz gesagt: die sprachlichen Elemente können im dichterischen Werk in einem derartigen Maße ins Zentrum rücken, dass sie in der Hierarchie des Werkaufbaus höher stehen als die inhaltlichen Elemente. " [5] "Was ein Gedicht zum Gedicht macht, ist die Vorherrschaft der poetischen Funktion über andere Funktionen der Sprache (zu informieren, sich auszudrücken, etwas zu wollen, Kontakt zu haben, über Mittel der Verständigung sich zu verständigen"). [6] Diese poetische Funktion bewirkt, dass die Textelemente durch Symmetrien und Antisymmetrien vielfach untereinander zu einem Ganzen verbunden sind. Der Rahmen der Optionen ist nämlich eine besondere Stelle für Poetik der Grammatik.
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