Bühne Barbara Steiner absolvierte ihr Bühnen- und Kostümbildstudium am Mozarteum in Salzburg. Im Anschluss daran ging sie von 1992 bis 1997 als Ausstattungsassistentin an die Volksbühne am Rosa Luxemburg Platz in Berlin. Seit 1997 ist sie als freischaffende Bühnen- und Kostümbildnerin tätig. Ihre Arbeiten, u. a. mit den Regisseur:innen Jorinde Dröse, Sebastian Baumgarten, Karin Henkel und Georg Schmiedleitner, führten sie u. an die Theater in Leipzig, Berlin, Zürich, Bochum und Graz. Weitere Arbeiten gemeinsam mit René Pollesch. Barbara Steiner - Theater Bremen. Mit dem Regisseur Michael Talke verbindet sie eine über fünfzehnjährige Zusammenarbeit in Schauspiel und Oper. Ihre letzten Arbeiten am Theater Bremen waren Strawinskys "The Rake's Progress" und Verdis "Und ballo in maschera".
(Wie das leider manchmal der Fall ist, wenn Theaterleute sich an physikalischen Metaphern probieren. ) Wie auch? Steht auf der riesigen Bühne des DeutschenSchauSpielHausHamburg ja wirklich ein Doppelspaltexperiment mit zwei gleichen Bühnenportalen nebeneinander, die von der Bühnenbildnerin Barbara Steiner konzeptioniert wurden. Da ist es durchaus glaubwürdig, dass sich die Spielerinnen nicht mehr auszukennen scheinen im Vor- und Rückwärtslaufen der Zeit sowie im Dickicht des Identitätswaldes. (Ja, hinter den beiden identischen Bühnenportalen lauert tatsächlich ein Dschungel …) Ein gelungener Pollesch also, in diesem Fall unterstützt von einem inhaltlich absolut mitspielenden Bühnenbild! Circus Maximus und seine tiefere Bedeutung - Theater Pur. (! ) Für die Nerds unter uns: Hier gibt's mehr zum Doppelspaltexperiment. FACTS Projekt: Probleme Probleme Probleme, Hamburg Regie: René Pollesch/DeutschesSchauSpielHausHamburg, Hamburg (DE) > Gestaltung: Barbara Steiner/DeutschesSchauSpielHausHamburg, Hamburg (DE) > Standort: DeutschesSchauSpielHausHamburg, Kirchenallee 39, Hamburg (DE) Zeitrahmen: seit 06.
DATEN ZU LEBEN UND WERK STUDIEN: Kunstgewerbeschule Zürich, Akad. für angewandte Kunst und Akad. der bildenden Künste, Wien und ein Musikstudium an der Akad. für Musik und darstellende Künste, Wien LEHRBEAUFTRAGTER: von 1990- 2000 an der Akadademie der bildende Künste, Wien ( Meisterklasse Friedensreich Hundertwasser) LEBT UND ARBEITET: in Wien, in der Schweiz, in Italien und in Frankreich. BEVORZUGTE TECHNIKEN: Mischtechnik, Oel, Gouache und Zeichnung. Barbara steiner bühnenbild books. ANDERE ARBEITSGEBIETE: Radierung, Gobelin, Meditationsbilder und Bühnenbild AUSTELLUNGEN und AUSSTELLUNGS - BETEILIGUNGEN: Aarau, Hamburg, Kartause / Ittingen, Koblenz, Lübeck, Malaga, München, Salzburg, Solbad Hall, St. Gerold, Vaduz, Wien, Winterthur, Zürich, Stuttgart, Wr. Neustadt, Linz, Graz, Pistoia, Pesaro, Bern, Innsbruck, Wiesbaden, Brescia, Basel, Düsseldorf, Hannover, Köln, Klagenfurt, Eisenstadt, Teheran, Tokyo, Sao Paulo, Antwerpen, Bologna, Paris, Wuppertal, Zwickledt, Wetzlar, Schloß Honhardt (D) und Silkeborg Bad (DK) und Schloß Riegersburg (A) Berlin-Spandau (D), Schubertiade Schwarzen- berg 2006 (A), Schloß Raabs (A), Schloß Primmersdorf (A), Stift Altenburg (A), Freiburg i. Br.
Anfangs agieren die Schauspieler auf einer schräg stehenden Rampe, die von einem Plastikvorhang begrenzt wird, auf dem die Worte "Arbeit und Brot" stehen. Hitlers Versprechen, dem vom Volk allzu bereitwillig Glaube und Gefolgschaft geschenkt wird. Später, als die Eheleute Quangel sich zum Widerstand entschlossen haben, nachdem ihr Sohn im Krieg gefallen ist, öffnet sich auch die Bühne und gibt den Blick frei auf blinkende Lettern, die halb verdeckt das Wort "Freiheit" andeuten. Ein Sehnsuchtshorizont. Und so bleibt am Ende doch nur wieder ein erhobener Zeigefinger, der mahnt: "Wir müssen was tun, damit wir uns nicht so schämen brauchen". Worauf die gängige Antwort ist: "Ich will prinzipiell ja was tun, aber es darf kein Risiko dabei sein. Barbara Ehnes | Schauspielhaus Zürich. " Ja, ja. Schlimm, schlimm.
Auf einer Leinwand ist zu sehen, was auf der jeweils anderen Längsseite passiert. Sie rennen und hasten, quatschen durcheinander und missverstehen sich, geben mal kluge, mal logisch kaum nachvollziehbare Weisheiten von sich. Um was es dem Autor dabei geht, entschlüsselt sich bald: Der "Bedeutung", die der Mensch den Dingen mitgibt, soll der Todesstoß versetzt werden. Ist sie es doch, so Polleschs Weltsicht, die die Menschheit seit dem Urknall in Missverständnisse stürzt. Dieser "Bedeutung" rennen Chor und Individuen permanent hinterher. "Hier werde ich nicht dadurch belästigt, was was bedeuten soll", versteigt sich eine aus dem Quartett. Das verwirrt nicht nur, es lässt auch aufhorchen. Barbara steiner bühnenbild museum. Zumal dann, wenn einer der Kernsätze des Abends lautet, dass "Denken fühlen" ist und man "das nur zu zweit" kann. Das Grundproblem dieses Pollesch-Spektakels ist und bleibt aber: die Frage nach der Bedeutung. Denn ohne sie wäre auch des Autors Kampf theatralisch kaum verständlich. Ein Teufelskreis. Das Rennen im Zirkus-Rund, der Käfig auf Rädern, in den sich mal das Quartett, mal alle begeben, die Kostüme (der Chor ist zu Beginn in Häftlingskleidung, später in bunte Kleidchen verpackt) - nichts ist zu haben ohne die Frage nach dem, was die theatralischen Aktionen bedeuten sollen und wollen.
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