Der Freischütz – Aus der Wiener Staatsoper 16. März 2019 - 10:10 Uhr Samstag, 16. März 2019 / 20:15 – 22:40 Uhr 3sat Oper (Österreich 2018, Erstausstrahlung) Nach 19 Jahren stand 2018 erstmals wieder eine Neuproduktion von Webers Oper "Der Freischütz" auf dem Spielplan der Wiener Staatsoper. 3sat zeigt die Inszenierung von Christian Räth. Die musikalische Leitung hat Tomás Netopil. Unter den Solisten sind Camilla Nylund, Daniela Fally und Shooting-Star Andreas Schager. "Der Freischütz" Wenige Stücke der Opernliteratur waren in ihrer Rezeptionsgeschichte einem derart häufigen Paradigmenwechsel unterworfen wie Webers romantisches Werk "Der Freischütz". Freischütz wien kritik und. Einmal verlieh man dem Gespenstischen die Hauptrolle, ein anderes Mal wieder galten das Schicksal oder gar die Natur und der Wald als zentrale Handlungselemente. Selbst bei der Einschätzung des Komponisten war man sich nicht sicher und betrachtete ihn sowohl als Schöpfer des "natürlichen Volkstons" und den "deutschesten" aller Komponisten, aber auch als Nachfolger der französischen Revolutionsoper.
Blutspuren eines nationalen Alptraums - terzwerk Buhrufe und Bravoschreie für Tatjana Gürbacas "Freischütz" im Aalto Theater in Essen "Der Freischütz" gilt als die deutscheste aller Opern. Es gibt massenhaft schauerromantische Symbole darin, aus Natur, Nacht, Unterbewusstsein. Tatjana Gürbaca hat das Stück am Aalto Theater in Essen mit kräftigem Knacks inszeniert. Der deutsche Wald verkümmert auf der Bühne zu einem losen Gestrüpp. Theater: Ersan Mondtag inszeniert Webers „Freischütz“ in Kassel. Als Max in den Abgrund der Wolfsschlucht blickt, blenden ihn Scheinwerfer. Wenig später liegt er regungslos auf dem Boden, während Kaspar in seinen Gedärmen wühlt, um die verteufelten Bleikugeln aus seinem Bauch zu pulen. Wie eine Blutspur zieht sich dieses schauerlich Alptraumhafte durch die gesamte Oper von Carl Maria von Weber. Von Anfang an ist Max (Maximilian Schmitt) ein Ausgestoßener, er wird von der böhmischen Dorfgemeinschaft verhöhnt. Neben den schrillen Flötentrillern und hämischen "hehehe"-Rufen des Chores peinigt ihn vor allem seine eigene Angst.
In der Politik würde man nach so einem Flop sofortige Neuwahlen fordern. "Liebe kann so anstrengend sein", sagt Daniela Fally als Ännchen an diesem Abend. Oper kann so fad sein. Ein junger Mensch, der sich in diese Aufführung verläuft, wird vom Virus Oper sicher nicht infiziert. "Armer Weber ", rief, als der Vorhang fiel, ein Besucher von der Galerie und meinte garantiert nicht den verstorbenen "Drahdiwaberl"-Chef. Opernkritik - Hoffmanns Rohrkrepierer: Im neuen "Freischütz" an der Staatsoper glänzt nur Andreas Schager - Wiener Zeitung Online. Und dann folgte ein Buhkonzert. Auf die Besucher ist Verlass. Das Orchester Das mit großem Abstand Beste an diesem Abend ist das Staatsopernorchester, das mit prachtvollen romantischen Klängen und herrlichen Soli (Extrakompliment an den Bratschisten) beeindruckte. In diesem Fach wird man, was Farbenreichtum, Schmelz und durchaus wienerische Note betrifft, nichts Besseres zu hören kriegen. Das Dirigat von Tomáš Netopil könnte jedoch differenzierter und dramaturgisch strukturierter sein. Der Versuch, eine nicht zu schwülstige Lesart zu präsentieren, ist erkennbar. Allerdings wackelt es schon bei der Ouvertüre, nicht zuletzt durch die oftmals radikalen Tempowechsel, gehörig.
Dann aber soll mindestens wieder anderthalb Spielzeiten Schluss sein mit Oper, am Theater hat Ersan Mondtag diese Saison nämlich gar nicht inszeniert. Doch mit dem Weber, seinem ersten richtigen Repertoirestück, gab es jetzt einen blutigen Fall auf die Nase. Was trashy gemeint war, ist hier leider nur Müll geworden, die Zweifel am Stück wurden zur Bankrotterklärung einer unsicher suchenden Regie. Doch Mondtag hat sich immerhin dieses unmögliche Stück vorgenommen und ist daran ähnlich krachend gescheitert, wie viele, weit professionellere Opernregisseure vor ihm. Am Schicksalsstück von deutscher Seele und deutschem Wald, Jungfernkranz und Jägerchor, Samiel und wilder Jagd. Schwer zu singen, noch schwerer zu glauben. Staatsoper: Watschen für den "Freischütz" - Wiener Staatsoper - derStandard.at › Kultur. Als urdeutsche Mischung aus Singspiel und Belcanto, aus Süße, Misston und genialischer Vorfilmmusik in der Wolfsschlucht-Szene. Das Dunkle und das Biedere, das Böse und die Unschuld. So unvereint und doch so nah. Kaum ein Regisseur wagt das noch, auch die Klugen und Versierten werden dabei ihres Unbehagens nicht Herr.
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