Es geht an: im Parkett der Rheinoper. Also doch helle Utopie? Mit einem Text von Botho Strauß wird das unerschöpfliche, reiche Archiv der Erinnerung, wird der Speicher der Überlieferung aufgerufen. Ja, wäre das nur der Impetus und Appell der vier "Ring"-Abende mitsamt Finale gewesen! Auf Dieter Richters Bühne (abermals hält das bunt blinkende Varieté-Portal den ganzen Laden zusammen) dümpelt ein Schiffswrack. Die MS WODAN, rostig wie John Hustons Film-Dampfer "African Queen", ist Fortführung des Helicopters ("Walküre") und der Dampflok ("Siegfried"). Brünnhilde hält die Wacht an Bord und schmückt ein Weihnachtsbäumchen. Muss man das bürgerliche Heldenleben partout so banal demontieren? Oder mit einem blödsinnigen Volkschor der Gibichingen, uniformiert zur Karnevalsgesellschaft. Götterdämmerung düsseldorf 2012.html. Das ist so wenig kritisch grundiert wie – während Siegfrieds Trauermarsch – das Abflaggen sämtlicher deutscher Reichs-, Staats- und Republikflaggen bis hin zu einem weißen Stück Stoff: Kapitulation! Ja, aber vor dem Politischen.
Die Passagiere an Bord haben dafür keinen Blick, sie stieren ins Leere und vertreiben sich die Zeit mit letzten amourösen Manövern oder Morden. Die Bühne ist für solche Bitternis wieder angemessen düster, wie schon an allen drei früheren "Ring"-Abenden. Mangels moderner Heizkörper an Deck und mangels liebevoller Gedanken tragen die Leute bodenlange, indes wenig kuschelige Mäntel und Garderoben (Kostüme: Renate Schmitzer). Brünnhilde hantiert immerhin mit einem roten Wollknäuel, dessen Faden zwar nicht für das dicke Schicksalsseil der Nornen, doch immerhin für Siegfrieds unzureichend besockte Füße taugen könnte. „Götterdämmerung“ in Düsseldorf: Rheinischer Trübsinn - waz.de. Das Faszinierende ist, dass trotz der gefrorenen Zeit (der Kahn wird über die drei Akte kaum bewegt) die Dynamik dieses Abends wunderbar beschleunigt scheint. Die qualvolle Enge im zweiten Akt unter den flackernden Mauern, wenn auch noch die Männerchöre an Bord stehen, erinnert an Szenerien bei Edgar Allan Poe, bei denen sich die Wände bewegen. Im modernen Polizeijargon spräche man von einer permanenten Bedrohungslage.
Dann gab es zeitweilig Zwischenvorhänge, einer deutete die Rheinromantik der Loreley (oder das Siebengebirge) an, der andere das Industrieufer bei Duisburg. Den größten optischen Effekt machten Hagens Mannen, die als Rote Funken das Schiffswrack bevölkerten (Kostüme Renate Schmitzer). Und in Erinnerung blieb auch eine Art Fahnenritual, bei dem die Flaggen vom deutschen Doppeladler bis zur Hakenkreuzfahne und die des Hammer-und-Sichel-schwarz-rot-gold der DDR über den toten Siegfried gelegt wurden, der sich zum Sterben vorher gerade noch in das Unterdeck geschleppt hatte. Das Feuer, das laut Wagner sich zum finalen Weltbrand entwickeln soll, war ein Feuerchen, als ob man in der Kombüse des Schiffswracks mal nachschauen müsste, ob da auf dem Herd etwas anbrennt. #götterdämmerung_düsseldorf : Düsseldorf Blog. Schließlich standen da noch am Kai ein Plastiktisch und Stühle, an dem die Nornen Kaffee tranken und Gunther seinen Frust mit einer Weinflasche ertränkte. Das alles wirkte irgendwie lieblos und nachlässig. Reden wir also von den Sängern und vom Orchester.
September 12, 2018 by "Brünnhilde" Linda Watson – Foto: Max Brunnert An der Deutschen Oper am Rhein steht die Neuproduktion von Richard Wagners "Ring des Nibelungen" vor dem Abschluss: Generalmusikdirektor Axel Kober und der Regisseur Dietrich W. Hilsdorf setzen ihre Arbeit mit der "Götterdämmerung" fort. Am Samstag, 27. Oktober, um 17. 00 Uhr ist Premiere im Opernhaus Düsseldorf. Nach seinem gefeierten Debüt als Siegfried verfängt sich Michael Weinius nun als tragischer Held in den Racheplänen Alberichs ( Michael Kraus). Als weltweit gefragte Wagner-Interpreten und Mitglieder des hauseigenen Ensembles sind Linda Watson und Hans-Peter König als Brünnhilde und Hagen zu erleben. Bogdan Baciu debütiert als Gunther, Sylvia Hamvasi als Gutrune, Katarzyna Kuncio als Waltraute. Götterdämmerung düsseldorf 2013 relatif. Ihre finalen Kämpfe und Intrigen spielen sich am und auf dem Rhein ab, der als mythologischer Ort auch im Bühnenbild von Dieter Richter präsent ist. In einer Art Endspiel vollzieht sich hier der Untergang der alten Welt.
© Badisches Staatstheater Karlsruhe, Siegfried 2019
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