Im Mittelalter war Rosengarten auch die Bezeichnung für Turnierplätze, wo Ritter im Wettkampf ihre Kräfte zu messen pflegten. Ebenso wurde der Inbegriff aller Lust und Wonne einst mit Rosengarten umschrieben, wie auch Begräbnisstätten für Nichtkatholiken im österr. Schlesien. " () Die Liebste könnte nur im Rosengarten warten, und "ich" brauchte nur hinzugehen, um das vollendete Glück zu finden; doch sie ist "lange tot" (V. 16), sie gehört mitsamt dem Rosengarten im Schloss der alten, schönen Zeit an. Eichendorff könnte das Gedicht also auch als junger Mann geschrieben haben; er muss hier nicht an eine bestimmte Geliebte gedacht haben, muss auch nicht Adeliger sein; er schmückt nur ein Bild "der alten, schönen Zeit" (V. 8) mit passenden Attributen aus: Die rote Rose ist Zeichen der tiefen Liebe, die weiße Rose verweist auf das höchste Ziel menschlicher Vollendung. Mit dem Schluss bekräftigt das lyrische Ich seine Existenz in der Fremde: Die Liebste ist schon lange tot, das Ich in der Einsamkeit (V. 6), in der Fremde (Überschrift).
In der "Heimat" wartet auf das Ich nicht die Erlösung, sondern dauerhafte Einsamkeit und Entfremdung. Michael Braun, Deutschlandfunk-Lyrikkalender 2007, Verlag Das Wunderhorn, 2006
In diesem Zusammenhang ist auch der Titel des Gedichts zu sehen. Die innere Fremde, das Nicht-abfinden-Können mit seiner gegenwärtigen Situation, verhindert ein adäquates Leben in der Realität, stattdessen irrt das lyrische Ich in seinen immateriellen und lebensfernen Erinnerungen herum; kurz: es fühlt sich in der Gegenwart fremd. Noch einmal zu erwähnen ist die Regelmäßigkeit, vor allem in dieser ersten Strophe: Die Versanfänge sind zwei Anaphern 3 (V. 1 und 4, V. 2 und 3), die Verse eins und drei bilden mit "rauschen", einmal als Verb, einmal als Nomen, zusätzlich eine Epipher und die Alliterationen 4 "her und hin" und "…Walde…/…Walde…/…weiß…" verstärken den Fluss des Gedichts. Die nächste Naturerfahrung ist der Gesang der Nachtigallen in der zweiten Strophe. Hier wechselt der Modus im dritten Vers das erste Mal in dem Gedicht vom Indikativ in den Konjunktiv Irrealis. Dass dieser ("Als wollten") den dritten Vers auch beginnen lässt, verstärkt die Signalwirkung: Hier beginnt der Traum, die Illusion, die Flucht in die Vergangenheit.
Der nun folgende irreale Vergleich "Als seh' ich unter mir / Das Schloß im Tale liegen" (V. 10 f. ) gibt zwei Fragen auf: 1. Wie kann der Mond so scheinen, als ob ich etwas sähe? 2. Wieso ist da etwas "unter mir"? Das Schloss im Tal, das wäre ein Ort der Heimat, welches man von oben, vom Wald aus erblickt (vgl. diesen Aufsatz); da der Mondglanz aber nur Schimmer ist, gewährt er nicht den Blick, sondern nur den Eindruck, das Schloss beinahe zu sehen, "als seh'" ich es. Der Sprecher korrigiert sogleich ein mögliches Missverständnis, bekundet damit auch seine Enttäuschung: "Und ist doch so weit von hier! " Es ist sowohl zeitlich als räumlich weit von hier, es gehört in die alte schöne Zeit, in der der "Taugenichts" lebte, wanderte und von Schloss zu Schloss fuhr. (Räumlich "weit von hier" passt nicht ganz zur Orientierungslosigkeit des lyrischen Ichs, es sei denn, man verstände die Angabe ganz allgemein. ) Dieser irreale Schloss-Eindruck wird nun ausgeschmückt, sodass man seine Bedeutung versteht: Es wäre das Schloss, in dem "Meine Liebste auf mich warten" müsste (V. 15); dazu wird als locus amoenus der Rosengarten genannt: "Rosengarten war in jener Zeit ein vor dem Ort liegendes eingezäuntes Grundstück, wo geplaudert und gespielt, wo Recht gesprochen wurde, wo Versammlungen abgehalten wurden, wo Verfolgte Schutz und Frieden fanden.
Aus der Heimat hinter den Blitzen rot Da kommen die Wolken her, Aber Vater und Mutter sind lange tot, Es kennt mich dort keiner mehr. Wie bald, wie bald kommt die stille Zeit, Da ruhe ich auch, und über mir Rauschet die schöne Waldeinsamkeit Und keiner mehr kennt mich auch hier. Joseph Freiherr von Eichendorff Aus der Sammlung Totenopfer
Es handelt sich hierbei jedoch vermutlich selbst um ein Mädchen; nicht nur, weil die Einschränkungen an Möglichkeiten auf jenes Geschlecht zu dieser Zeit eher zutreffen, sondern vor allem, weil Eichendorff den Realismus in seinem Gedicht dergestalt romantisch ironisiert, dass er das lyrische Ich von einer Situation träumen lässt, die etwa der des lyrischen Ichs selbst entspricht. Dieser Traum im Traum verstärkt den Irrealismus und somit die Sehnsucht des lyrischen Ichs. Die letzten beiden Versen bestärken die selbstironische Wirkung. Der verschlafene Brunnen scheint sich nicht für die Sehnsucht der Mädchen zu interessieren und das Attribut "prächtig" (wiederholt! ) ist nicht weniger als eine Antiphrase – jedenfalls aus Sicht des lyrischen Ichs. Die Sommernacht hätte vielleicht das Potential, prächtig zu sein, doch ihre Pracht läuft am lyrischen Ich vorbei. Dass alle drei Strophen auf "–nacht" enden, verstärkt in seiner Schwärze die Resignation, die sich letztendlich aus der Diskrepanz zwischen Anspruch und Wirklichkeit ergibt.
12, Frühlingsnacht 00:01:29 Your browser does not support the audio element. Informationen zu dem Album 1 Disc(s) - 30 Track(s) Gesamte Laufzeit: 01:02:36 Künstler: Heinrich Heine Komponist: Robert Schumann Label: TACET Musikproduktion Genre: Klassik 16-Bit CD Quality 44. 1 kHz - Stereo Verbessern Sie diese Seite Warum Musik bei Qobuz kaufen? Streamen oder downloaden Sie Ihre Musik Kaufen Sie ein Album oder einen einzelnen Track. Oder hören Sie sich mit unseren hochqualitativen Streaming-Abonnements einfach den ganzen Qobuz-Katalog an. Kein DRM Die heruntergeladenen Daten gehören Ihnen ohne jegliche Nutzungsbeschränkung. Sie können sie sooft herunterladen wie Sie möchten. Wählen Sie das Format, das am Besten zu Ihnen passt Sie können beim Download Ihrer Einkäufe zwischen verschiedenen Formaten (FLAC, ALAC, WAV, AIFF... ) wählen. Hören Sie Ihre Einkäufe mit unseren Apps Installieren Sie die Qobuz-Apps für Smartphones, Tablets und Computer und hören Sie Ihre Musikeinkäufe immer und überall.
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