Inhalt Pressestimmen Video Besetzung Das Verhältnis von Macht und Moral, die Vermischung von Liebe und politischer Intrige, blutige Geschäfte - dieses Schlachtfeld von Politik, Religion und Erotik scheint auch nach Jahrhunderten nichts von seiner Brisanz verloren zu haben. Aus einer tiefen Skepsis gegenüber der Möglichkeit moralischen politischen Handelns entwarf Schiller diesen zeitlos aktuellen Polit-Thriller, in dessen hochpolitischen Konflikt sich Privatismen, Begehren, das Ringen um Anerkennung und Machthunger mischen und die fragwürdige Fähigkeit des Menschen zu Macht und Gerechtigkeit jenseits persönlicher Eitelkeit. Maria stuart kammerspiele ansbach. Zwei Frauen, die eine in wirklicher Gefangenschaft, die andere in der Gefangenschaft, abhängig sein zu müssen von der Meinung ihres Volkes. Maria Stuart, Königin von Schottland, beschuldigt des Ehebruchs, des Mords, des Hochverrats, als Schutzsuchende nach England geflohen, dort nach einem zweifelhaften Prozess zum Tode verurteilt, lebt seit neunzehn Jahren in englischer Gefängnishaft, zwischen Hoffnung auf Rettung und Gnade durch Elisabeth, die mächtige englische Königin, ähnlich vereinsamt wie Maria, und am Abgrund zwischen Gefühl und Staatsräson, zwischen menschlicher Verletzlichkeit und Härte der Politik.
Ein wunderschönes Bühnenbild in den Münchner Kammerspielen bei Maria Stuart. (#1) Und dann geht es auch schon los: Brigitte Hobmeier ist schon von Anfang an ganz bei sich, als Hauptakteurin Maria Stuart. Meine Freundin flüstert mir zu, dass ihr die monotone Sprache, der schleppender Gang und eine allgemeine Schwerfälligkeit auffällt, sie die Gefangenschaft nach über 19 Jahren im Kerker aber glaubhaft verdeutlichen. Für mich wirkt die Hauptdarstellerin schwach und resigniert, aber bewegt sich im Gegensatz zu den anderen Schauspielern recht frei. Von Minute zu Minute wird mir klar, dass alle Akteure gleichermaßen gehemmt agieren, – warum eigentlich? – und meine Freundin verweist mich auf die abgegrenzten gesellschaftlichen Positionen, die Akteure sollen so sinnbildlich in ihren gesellschaftlichen Schranken dargestellt werden. Maria stuart kammerspiele münchen. In Ordnung, das wäre mir selbst wohl nicht aufgefallen! Dann beobachte ich den fanatischen Katholiken Mortimer, gespielt von Max Simonischek: Für mich ist er geradezu besessen von der Liebe zu Maria Stuart, möchte er sie um jeden Preis befreien.
Andreas Kriegenburg vermied klugerweise jegliche Anspielung auf die heutige Realität, die sich, da eine der wesentlichen Triebfedern der Geschichte der unerbittliche und auch fanatische Kampf zweier Religionen ist, ohnehin aufdrängte. Vielmehr schuf er ein sehr menschliches Kammerspiel, in dem die Psychologie der Figuren, ihre Motive, ihre Sehnsüchte, auch ihre sexuelle Begierden sichtbar wurden. MARIA STUART – Schleswig-Holsteinisches Landestheater. Dass diese Lesart nicht nur legitim, sondern auch naturgemäß sein kann, zeigt einer der ersten Kommentare, abgegeben noch vor der Uraufführung des Stückes am 14. Juni 1800 (Regie: Friedrich Schiller) von keinem geringeren als Goethe: "Mich soll nur wundern, was das Publikum sagen wird, wenn die beiden Huren zusammenkommen und sich ihre Aventuren vorwerfen. " (nach Friedrich Schlegel) Das Weimarer Publikum war begeistert und das Münchner Publikum in den Kammerspielen war es auch. Dabei bewies Kriegenburg viel Mut, als er konsequent nicht nur auf den (stark verkürzten) Schillerschen Text setzte, sondern auch dem Vers auf dem Fuß folgte, dem fünfhebigen Jambus.
(Elfriede Jelinek, 06. 03. 07) Nun, einer muss es ja verstanden haben, sonst würde er sich darauf nicht eingelassen haben: Jossi Wieler. Er meint: "Elfriede Jelinek legt, wie eine Gesellschafts-Analytikerin oder wie eine Archäologin, verdrängte Schichten des bundesdeutschen Unterbewusstseins frei. Vita - Steckbrief, Ausbildung und bisherige Engagements im Bereich Theater - Katja Straub - Schauspielerin und Sprecherin. Sie erweckt Geister der Vergangenheit zu einem fiktiven Leben und lässt sie als Untote in unsere Gegenwart treten. " Brigitte Hobmeier, Bettina Stucky © Andreas Pohlmann Zusammengefasst könnte man sagen: Frau Jelinek weiß eigentlich nicht Bescheid über das, worüber sie schreibt und tut es dennoch. Jossi Wieler entdeckt darin einstmals real agierende Menschen als Untote wieder und Tilmann Raabke würdigt das als eine ungewöhnliche Methode zur … (ja, was? ) … Wahrheitsfindung? Nein, das griffe nun doch zu weit. Regisseur Wieler bringt das Anliegen vielleicht auf den Punkt, wenn er seinen Glauben darüber offenbart: "Bemerkenswert ist vor allem die Tatsache, dass hier ein Abschnitt deutscher Geschichte wie nicht ganz verarbeitet ist, dass es da immer noch eine nicht verheilte Wunde gibt, die im deutschen Bewusstsein wohl immer noch mehr schmerzt als viele Geschichten, die 30 bis 40 Jahre zurückliegen. "
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