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Diese Lesart der Figur sowie deren androgyne Aufmachung (wohl um eine sexuelle Anziehung zwischen Ännchen und Agathe zu etablieren) fand – trotz einer gesanglich ordentlichen Leistung – etliche Kritiker. Camilla Nylund blieb mit ihrer zur Salondame aufgetakelten Agathe große Spannung und tiefe Emotionalität schuldig. Viel schuldig blieb auch Alan Held als Caspar, zudem legte diese Partie seinen amerikanischen Akzent gnadenlos offen. Froher stimmte da schon, was Adrian Eröd als Fürst Ottokar von sich gab. Webers Freischütz an der Wiener Staatsoper - Klassikinfo.de. Hans-Peter Kammerer (Samiel) und Clemens Unterreiner (Cuno) haben schon wesentlich passendere Partien gesungen, nahmen aber die Herausforderungen mit Engagement an – Kammerers Samiel dröhnte, elektronisch verstärkt, kopfüber von der Decke hängend. Albert Dohmens Stimme (Eremit) wackelte gewaltig, und auch der Rest der Besetzung vermochte nicht wirklich zu überzeugen. Hans Peter Kammerer (Samiel) und Albert Dohmen (Ein Eremit) Leider gilt das auch für den Chor, der bis auf das Lied vom Jungfernkranz hauptsächlich durch Lautstärke und Schrille seitens der Soprane auffiel.
Camilla Nylund ist schon optisch eine wogende Agathe, jedenfalls die schöne Blondine ohne weiteres Regiekonzept. Das macht die Sache für sie einfacher. Beide Damen klingen übrigens ein wenig stimmschwach – das Orchester? Nein, man hat sich nicht den Tenor als Gradmesser für Stimmkraft genommen. Denn das wäre angesichts von Andreas Schager unfair. Wenn man ihn als einen "Verschwender" bezeichnet, ist es positiv gemeint, denn wer mag schon tenorale Sparefrohs? Das Publikum widmete ihm am Ende auch den einzigen Jubelsturm des Abends. Dämonisch-hässlich geschminkt, tobt er sich durch die Rolle. Freischütz wien kritik 10. Stimmlich hundertprozentig, vielleicht ein bisschen ungeschliffen. Gerade diesen Weber könnte man belcantesker singen. Vielleicht ein anderes Mal, mit einem anderen Dirigenten. Am Ende war die Hölle los. Ich bin sicher, dass der Ärger sich nicht allein entlud, weil es "anders" war als sonst. Sondern weil es als Konzept und in der Ausführung einfach nicht wirklich gut war. Renate Wagner
Man jammert auch nicht dem "Linken Auge eines Wiedehopfs" und dem "Rechten eines Luchses" nach (obwohl das einfach zu schön ist, um es zu streichen! Feig! ), aber Tatsache ist, dass sich beim Gießen der Freikugeln absolut nichts abspielt! Max, wo bleiben Deine Dämonen und Deine Urängste? Freischütz wien kritik museum. Die stehen im Programmheft, auf der Bühne spielen sie sich nicht ab. So undurchdacht geht es weiter: Dass für den Deus ex machina der Eremit in (in!!! ) einem Lobmeyr-Luster herabgesenkt wird – das fällt keinem Komponisten ein, nur einem Regisseur…. Am Ende wird Agatha dann zur Primadonna (oder auch zur Muse wie Niklas für Hoffmann), tritt zu ihrem Komponisten ans Klavier und drückt ihm die Feder in die Hand. Schönes Ende, aber es nützte nichts, da war alles schon viel zu verfahren. Diesmal gab es nicht zögerliche einzelne Buh-Rufe, diesmal randalierte das halbe Haus (mindestens). Sprechen wir gleich von dem Mann, der auch eine Menge-Buh-Ruhe einstecken musste, was nachvollziehbar war: Tomáš Netopil hat sich offenbar vorgenommen, dem armen Carl Maria von Weber jegliche Romantik, jegliche Schönheit, jeglichen Schwung auszutreiben und die Musik so hart und kantig wie möglich zu interpretieren.
Der feurige Komponist Carl Maria von Webers "Freischütz" als Künstlerdrama an der Wiener Staatsoper Von Derek Weber (Wien, 14. 6. 2018) Es gibt sie tatsächlich, die Gnade der späten Kritik. Während anlässlich der Premiere des neuen Wiener "Freischütz" die Einheimischen mit einer gewissen Häme über Kaskaden von Buhs für das leading team zu berichten wussten – selbst von erfahrenen alte Ex-Stehplatz-Hasen wurde nicht anders als grantig über die Aufführung hergezogen – zu laut sei gesungen worden, vor allem der Sänger des Max habe sich zu sehr dem Brüllton angenähert, war der übereinstimmende Grundtenor –, ging die zweite Aufführung ruhig und gelassen und am Ende vom Publikum wohlwollend akklamiert über die Bühne. Da ist man als Berichterstatter in der wohligen Lage, ausgewogen und unter Absehung der Premieren-Nervosität der Sänger sein Urteil fällen zu können. Freischütz wien kritik des. Dafür fielen andere Unzulänglichkeiten ins Gewicht, wie etliche "Wackler" zwischen Chor und Orchester, wie sie sich bei straffen Tempi leicht ergeben können.