Das Werk von Martin Boyce bewegt sich an der Schnittstelle zwischen Design, Architektur und Alltag. Boyce greift Gestalt und Funktion von Designobjekten auf und setzt sich dabei mit deren Konzepten auseinander. Werke von Arne Jacobsen, Mies van der Rohe oder Charles und Ray Eames werden so nachhaltig in ihrer Substanz gestört, neuinterpretiert und quasi weiter entwickelt. Der Künstler, der 2003 an der Biennale in Lyon teilgenommen hat und dem 2004 der Kunstpreis der Krefelder Adolf-Luther-Stiftung verliehen wurde, bricht mit dem modernistischen Design, so dass beunruhigende und eigenartige Environments entstehen. Diese "fragilen Landschaften" (Boyce) zeigen das Interesse des Künstlers am Thema der Formgebung, die die Lebenswelt der Menschen tiefgreifend bestimmt. Boyce beschäftigt sich mit der Vorstellung von Landschaft. Dazu gehören "fragmentierte oder imaginäre Landschaften wie auch generische und archetypische Orte. Diese Landschaften werden oft über Details oder Bruchstücke beschrieben. "
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Jäger, Berlin Das Werk von Martin Boyce, 1967 in Glasgow geboren, verfügt über eine schier unendliche Zahl an Referenzen auf Objekte der Kunst-, Architektur- und Designgeschichte und ihren gesellschaftlichen Entstehungskontext ebenso wie auf seine eigenen Arbeiten. In langen Zyklen widmet er sich einem Gegenstand bzw. Thema, dem er sich formal auf verschiedene Art und Weise nähert. Aus seiner Beschäftigung mit dem modernistischen Design der 40er/50er Jahre und seinen Protagonisten, den Brüdern Charles und Ray Eames und dem Erfinder der "Ameise", Arne Jacobsen, beispielsweise sind zahlreiche Installationen, Skulpturen und Bilder entstanden. Neben internationalen Ausstellungsstationen waren einige dieser Arbeiten vor zwei Jahren auch Teil der viel beachteten Ausstellung des Hamburger Kunstvereins Formalismus. Moderne Kunst, heute. Anlässlich einer großen Installation von Martin Boyce für das Museum für Moderne Kunst in Frankfurt schreibt Udo Kittelmann über Boyces Reflexion der Moderne und seinen speziellen Zugriff auf die "Designklassiker": Die Rezeption dieser gut gestalteten, funktionalen und ursprünglich oft preiswerten Objekte, deren Formen die Verfahren der Massenproduktion erkennen lassen, hat sich im Laufe der Zeit verändert.
Große Tore oder Screens, die die urbanen Landschaften von Boyce strukturieren und Parcours oder individuelle Räume schaffen, verbinden architektonische und urban e Referenzen. Während Zäune, Tore, Fenster – zum Teil aus umgedrehten Bänken, Metallgittern oder Ketten entstanden, an temporäre Häuser oder Barackenstädte erinnernd – ein wiederkehrendes Motiv waren, artikulieren diese neuen Arbeiten den steten Einfluss der traditionellen japanischen Architektur und inspesondere deren als Raumteiler fungierenden Schiebetüren. Gleichzeitig ruft die Transluzenz die Wirkung von Vorhängen hervor, die paradoxerweise die großen Glasfenster modernistischer Gebäude verhängen und das, was als Architektur der Transparenz konzipiert war, verschwimmen lassen. Martin Boyce hat ikonische Designobjekte überarbeitet und neu formuliert und seine eigene Bildsprache entwickelt, die auf einer Lesart der formalen und konzeptionellen Geschichten von Kunst, Design, Architektur und Stadtplanung basiert. Boyces Ausstellungen haben oft die Form von verzauberten Landschaften, die von leicht lakonischen Zeugen vergangener Stadtentwicklungsprogramme bewohnt erscheinen, aber auch das Formenvokabular des zeitgenössischen Urbanismus mit Momenten unerwarteter Zärtlichkeit und Schönheit füllen.
Die Auszeichnung der großen, atmosphärischen Installationen von Boyce war aber wenig kontrovers. In früheren Jahren hatte der Preis immer wieder für Diskussionen gesorgt. Insbesondere die Auszeichnung von Tracey Emin 1999 für die Installation "My Bed" mit einem zerwühlten Bett mit befleckten Laken war umstritten. Es ist erst das zweite Mal, das der Preis außerhalb von London vergeben wurde. Im vergangenen Jahr wurde die schottische Klangkünstlerin Susan Philipsz ausgezeichnet.
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