Elektronische Störgeräusche begrüßen das Publikum, immer wieder unterbrochen von Musik- und Gesprächsfetzen. Ein kurzer Blick auf die im Raum verteilten, metallisch glänzenden Geräte – und dann geht's auch schon los. Darsteller in Arztkitteln springen auf die Bühne, hinter Plastikvorhängen verborgen ereignet sich eine Art Geburt. Nach viel Geschrei und noch mehr umherspritzendem Kunstblut reißen sie die Vorhänge herunter und eine Geschichte voll Horror und skurriler Komik entfaltet sich (Ausstattung: Sophie du Vinage). Das von Maximilian von Mayenburg inszenierte Musiktheater "Frankenstein" in der Tischlerei der Deutschen Oper Berlin basiert lose auf der Handlung des Romans von Mary Shelley, der vor genau 200 Jahren erschien, und ist immer wieder gewürzt mit Tagebucheinträgen der Autorin und ihres Gatten Percy. Die Schauspieler Anna Rot und Christopher Nell wechseln fließend zwischen den Shelleys und Charakteren des Romans. So entsteht eine interessante Verbindung der von frühen Kindstoden geprägten Ehe des Paars und der Idee Victor Frankensteins, Leben zu schaffen.
Saarbrücken / Saarländisches Staatstheater (April 2021) "Hair" in manischer Spiellust und zeitgemäßer Adaptierung Unverhofft kommt viel zu selten: Das "American Tribal Love-Rock Musical" "Hair" begehrt im Lockdown auf und geht in Saarbrücken auf Anti-Corona-Kurs. Während Deutschlands Theater immer wieder vergeblich die Segel setzen, über die Weite des kulturleeren Ozeans schippern und eine rettende Insel suchen, bekommt das Saarländische Staatstheater unverhofft Rückenwind. Das Dreispartenhaus profitiert von der Teststrategie des saarländischen Ministerpräsidenten: Das Bundesland ist Modellregion und darf, unter strengen Auflagen, seine Bühnen bespielen. Fast schon gespenstisch, wenn in einem Theaterraum, der sonst 980 Zuschauer fasst, nur 220 Maskierte in großem Abstand zueinander sitzen. Da ist die Infektionsgefahr ebenso gering, wie das Stimmungsbarometer hoch sein kann. Sollte man meinen. "Hard work" für das Ensemble um Regisseur Maximilian von Mayenburg, dessen Inszenierung im Oktober 2020, also schon zu Corona-Zeiten, fulminant Premiere feierte.
In Woody Allens legendärer Aufklärungs-Satire "Was Sie schon immer über Sex wissen wollten (aber bisher nicht zu fragen wagten)" haben ja bekanntlich schon die Spermien Zukunftsängste. Wer den "Tannhäuser" am Nationaltheater Weimar gesehen hat, weiß auch warum. Alles, was da draußen passiert, ist fürchterlich - und das fängt schon mit den unheimlichen Eizellen an. Danach kommt ein freudloses Leben in schwarzweiß und wer Glück hat, wird am Ende von einem guten Freund erdrosselt. Bei Venus stapeln sich die Eizellen So jedenfalls das Regiekonzept des in München geborenen Regisseurs Maximilian von Mayenburg. Tatsächlich orientierte er sich gemeinsam mit seinem Ausstatter Stephan Prattes optisch an Woody Allens Film aus dem Jahr 1972 - womöglich ist das aber auch eine ungewollte Assoziation. In der riesigen, blutroten Gebärmutter von Venus stapeln sich die Eizellen, aus denen sich allmählich Menschen schälen. Erschöpft kriechen sie unter das ausladende Kleid der Liebesgöttin, die auf üppigen Rosen ruht, die fatal an Darmzotteln erinnern.
geboren in München, studierte zunächst Gesang an der Hochschule für Musik »Hanns Eisler« in Berlin (= HfM), u. a. bei Alexander Vinogradov und Prof. Thomas Quasthoff. Bereits zu Beginn seines Studiums wurde er 2004 von Christoph Schlingensief als Sänger und Darsteller für die Produktion Kunst und Gemüse A. Hipler an der Berliner Volksbühne verpflichtet. Ab 2007 studierte Maximilian von Mayenburg zusätzlich Musiktheaterregie an der HfM »Hanns Eisler«. Überregional Aufmerksamkeit erregte seine Inszenierung des Ring des Nibelungen in einer eigenen Fassung für Kinder bei den Bayreuther Festspielen 2011. 2012 gewann er den Regiewettbewerb der Deutsche Bank Stiftung "Akademie Musiktheater Heute" in Kooperation mit den Berliner Philharmonikern und dem Festspielhaus Baden-Baden und inszenierte dort die Kammeroper Cendrillon von Pauline Viardot im Rahmen der Osterfestspiele. Im Herbst 2014 inszenierte Maximilian von Mayenburg einen hochgelobten Rosenkavalier am Theater Gera/Altenburg, für den er als bester Nachwuchskünstler im Jahrbuch der Opernwelt nominiert wurde.
Die Marschallin schlägt Octavian vor, der vom Baron unerkannt bleibt und gleichzeitig als "Mariandl" erotischen Eindruck auf ihn macht. Als Rosenkavalier begegnet Octavian Sophie. Diese gesteht Octavian, dass sie den Baron nicht heiraten möchte. Als Octavian dies gegenüber dem Baron äußert, kommt es zum Duell und die Verwicklungen nehmen ihren Lauf … Maximilian von Mayenburg wurde in München geboren. Er studierte zunächst Gesang an der Hochschule für Musik "Hanns Eisler" in Berlin, u. a. bei Alexander Vinogradov und Prof. Thomas Quasthoff. Bereits zu Beginn seines Studiums wurde er 2004 von Christoph Schlingensief als Sänger und Darsteller für die Produktion "Kunst und Gemüse A. Hipler" an der Berliner Volksbühne verpflichtet, die 2005 zum Berliner Theatertreffen eingeladen wurde. Ab 2007 studierte Maximilian von Mayenburg zusätzlich Musiktheaterregie an der HfM "Hanns Eisler". Im Rahmen des Studiums lernte und arbeitete er u. bei Jossi Wieler, Vera Nemirova, Hans Neuenfels und Stefan Herheim.
Die Schärfe in der musikalischen Formulierung stimmt freilich überein mit dem szenischen Ansatz, der «Così fan tutte», entstanden 1789/90, als Essay über das Zerbrechen einer Gesellschaftsordnung vorführt. Schon die symmetrische Anlage mit der Bar zu Beginn und zum Schluss, vollends aber das weite Spiegelkabinett, in dem Don Alfonso das Labor für seinen Menschenversuch eingerichtet hat – sie nehmen den abgezirkelten Formverlauf der Oper auf, erinnern aber auch an die strengen französischen Gärten und das straff normierte Hofzeremoniell, die damals als Inbegriff des Ancien Régime galten. Davon ist nun freilich schon einiges ins Wanken gekommen. Wenn Dorabella und Fiordiligi, wie es sich für Damen ihres Standes geziemt, zum Frühstück feinste heisse Schokolade erwarten und die vorlaute Dienerin Despina stattdessen mit einem billigen Glas Nutella aufkreuzt, ist das natürlich ein Gag, zugleich aber auch ein Fingerzeig darauf, dass sich die gesellschaftlichen Verhältnisse, von denen Mozarts Oper handelt, schon erheblich verändert haben und sich zweifellos noch weiter verändern werden.
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