Kritik: Franz Lehárs "Land des Lächelns" beeindruckt bei den Seefestspielen in Mörbisch. (Von Helmut C. Mayer) Als der gigantische Drachenkopf, begleitet von Feuerfontänen, um die Ecke biegt und dann fast die gesamte Bühne dominiert, brandet im Publikum starker Applaus auf. Er schaut aber auch imposant und bedrohlich aus, kann mit seinen Augen gefährlich rot funkeln und durch die Nase Rauch blasen. Auch sonst beeindruckt bei Franz Lehárs "Das Land des Lächelns", der diesjährigen Operettenproduktion der Seefestspiele in Mörbisch, das Bühnenbild von Walter Vogelweider. Es ist das zweite Jahr unter der künstlerischen Leitung von Peter Edelmann, der es zu seinem Credo gemacht hat, nur die erste Garde dieses Genres auf der größte Open-Air-Operettenbühne der Welt am Neusiedler See zu zeigen. In Wiens Wurstelprater spielt der erste Akt anfänglich mit Attraktionen wie einer Drachenbahn, dem Calafati und einem Panoptikum, später dann in einem wunderbaren grün-bläulichen Jugendstilsalon. Der zweite und dritte Akt in China wird in dieser imposanten "Drachenlandschaft", wo auch mit den fernöstlichen Klischees und Pomp nicht gespart wird, gezeigt.
Mörbisch / Seebühne: "DAS LAND DES LÄCHELNS" – 23. 8. 2019 "Es lächelt der See, er ladet zum Bade …", der Neusiedler-See leider nicht, schon wegen des vieles Schilfes, aber er lädt zu einem großen Operettenabend auf der größten Open-Air-Operettenbühne ein. Am Abend vor der Dernière "lächelte" auch der Himmel zu Franz Lehárs anderswo nicht allzu oft gespielter Operette "Das Land des Lächelns" mit den eingängigen Melodien, die bei guter Ausführung "zünden". An diesem Abend ging sie zum vorletzten Mal über die Bühne, aber keiner der Ausführenden "baden". Nach der traditionellen Ansprache, jetzt von Intendant Peter Edelmann in seiner zweiten Amtszeit, "schockte" bei der Ouvertüre zunächst eine schlechte Tontechnik, die jedoch allmählich besser wurde (oder man hatte sich daran gewöhnt). Trotzdem dachte man wehmütig an die schönen Zeiten, als die Musik noch aus dem "Orchestergraben im See" kam und wie "original" wahrgenommen wurde, während sie jetzt aus einem entfernten Raum erklingt und nicht viel mehr Eindruck als eine gute "Konserve" macht, obwohl das Festival-Orchester unter Thomas Rösner bei genauem Hinhören doch gewissenhaft und klangschön musizierte.
Das Land des Lächelns - Mörbisch 2019 - Das Feuerwerk - YouTube
Bekanntlich gab es eine Dreizahl tragisch endender Stücke, so "Der Zarewitsch" (UA 1927), dann "Land des Lächelns" (UA 1929) und als Krönung "Giuditta", die 1934 blendend besetzt, natürlich mit Richard Tauber, an der Seite der Jarmila Novotna in der Wiener Staatsoper ihre UA feierte. Die Premiere wurde vom ORF live übertragen, was einem Ritt über den Neusiedler-See vergleichbar war. Die Produktion – kam, sah, siegte! Das Premieren-Publikum war sich bewußt, welche Qualität die Aufführung hatte und akklamierte lautstark die Solisten, ebenso wie Regisseur Leonard Prinsloo (er zeichnet auch für die Choreografie). Bisher galt er als "Tausendsassa von Ischl" – nun hat er die höheren Weihen von Mörbisch erhalten! Der neue Dirigent des Festival-Orchesters Thomas Rösner hat die so mit "Puccinismen" angereicherte Partitur zum schönsten Erklingen gebracht und stellte sich ein und vor mit einem feinen dahin delirierendem "Gold und Silber-Walzer". Wer sich vor dem Fernseher die Vorstellung angesehen hatte, hat bestimmt Gusto auf das Live-Erlebnis am See bekommen… noch Chancen dazu sind bis Samstag 24.
Dennoch mangelt es an Schmiss, und die Bleifuß-Choreografien von Regisseur Leonard Prinsloo sind da keine Hilfe. Ist zwar schön, dass hier anfangs so staatstragend gewalzt wird wie bei der Eröffnung des Wiener Opernballs. Wenn die Liebesgeschichte aber Schwung aufnimmt, sollten dies auch die Tänzer tun. Doch die ergehen sich entweder in gemächlichen Gesten oder glänzen überhaupt durch Abwesenheit. Das frivole Lied der fernöstlichen Prinzenschwester Mi: Katerina von Bennigsen singt und tanzt es mutterseelenallein auf der Kingsize-Bühne. Hallo Ballett, ist da jemand? In solchen Momenten wähnt man sich leider in einem Land des Schwächelns. So kultiviert und seriös die vielen Dialoge und Duette abgewickelt werden - gerade in den Mörbischer Weiten gieren sie nach einem Ausgleich namens Showglamour und bewegtem Blickfutter. Musikalisch wiederholt Edelmann dagegen sein Meisterstück aus dem Vorjahr: Kein Wiener Haus adelt die leichte Muse mit solchen Prachtstimmen wie Mörbisch (wobei auch heuer in zwei Besetzungen gesungen wird).
Zumindest einmal schien Spannung aufzukommen an diesem Abend. Peter Edelmann schritt zu später Stunde, lange nach seiner Premierenrede, noch einmal auf die Bühne der Mörbischer Seefestspiele. Die Pause ging auf ihr Ende zu, und es nagte eine Sorge an dem Intendanten im Smoking. "Jetzt geht's ein bisschen um die Wurst", appellierte er per Mikrofon an die rund 6000 Freiluftgäste: In vier Minuten steige der ORF wieder live ein, die zweite Hälfte müsse also pünktlich beginnen. Nachsatz: Das Publikum der Mörbischer Kindervorstellungen sei da "etwas organisierter gewesen". Die Mahnung richtete sich natürlich auch an das VIP-Gewusel am Bühnenrand. Alljährlich bildet sich hier, vor Spielbeginn und in der Pause, eine Art Robbenkolonie - ein Habitat für Küsschen und Kamera-Lichter, in dem man gern in die Runde blickt, doch nicht wirklich auf die Uhr. Edelmann, erstmals Herr über eine Live-TV-Übertragung, durfte dann allerdings aufatmen: Die Prominenzen, so ist es in Mörbisch Sitte, zollen dem Spielbeginn zwar spät, dafür aber mit einem Sprint zum Sitzplatz Tribut.
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