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Brief Beethovens an E. T. A. Hoffmann "[…] Sie nehmen also, wie ich glauben muß, einigen Antheil an mir; Erlauben Sie mir zu sagen, dass dieses von einem mit So ausgezeichneten Eigenschaften begabten Manne ihres gleichen, mir sehr wohl thut. […]" Im Kontext der Musikkritik entwickelte Hoffmann zu dieser Zeit auch die fiktive Figur des Kapellmeisters Kreisler, die in gewisser Weise sein literarisches Alter Ego darstellt und eine ganze Reihe von Kreisleriana-Erzählungen in den Fantasiestücken und in dem Roman Lebensansichten des Katers Murr durchzieht. Hoffmanns Erzählungen. 1810 fand Hoffmann eine neue Anstellung am Bamberger Theater als Direktionsgehilfe, Dramaturg und Dekorationsmaler. Daneben komponierte, schrieb und zeichnete er weiter und verdiente Geld als Musiklehrer. Eine heftige Verliebtheit in seine Musikschülerin Julia Mark machte ihm sehr zu schaffen und floss mitsamt seinen wechselnden Gefühlen in seine literarischen Werke ein. "Die seit der Empfindsamkeit geübte Kunst, Poesie aus dem Stoff des eigenen Lebens zu verfertigen und umgekehrt das eigene Leben nach poetischen Vorbildern zu stilisieren, wurde von Hoffmann mit außergewöhnlicher Konsequenz verwirklicht" (Michael Neumann [1]) Da Julia 1812 heiratete und auch die finanziellen Probleme Hoffmanns größer wurden, nahm er im darauf folgenden Jahr das Angebot, als Theaterkapellmeister in Dresden zu wirken, an.
« [FAZ] Im Repertoire seit 2. Oktober 2015 Ein grandioser Theaterabend!
- 4 · 3 · 3 · 1 - P. S. (Xyl. · Vibr. · Röhrengl. · Trgl. · hg. Beck. Hoffmanns erzählungen libretto. · Beckenpaar · 2 Bong. · kl. Tr. · 2 Tomt. · Kast. · Tempelbl. ) (3 Spieler) - Hfe. · Klav. (mit Verfremdungsmöglichkeit) - Str. Personenbesetzung: Offenbach - Der Tod - Die Muse - Lindorf - Spalanzani - Dapertutto - Mirakel - Hoffmann - Niklaus - Stella - Olympia - Kokette mit Schirm - Giulietta - Schlemihl - Antonia - Can-Can-Tänzer - Zechende Studenten und Bürger - Enthusiasmierte Damen und Herren - Automate - Diener - Tänzerinnen und Tänzer Spieldauer: 120' 0" Uraufführung: ca. 1986 Berlin, Komische Oper (D) · Ballett der Komischen Oper Verlag: Schott Music Aufführungen Dirigent: Nezih Seckin 2005-04-29 | Lüneburg (Deutschland), Theater 2005-04-20 2005-04-17 2005-04-13 2005-04-01 2005-03-24 2005-03-20 2005-03-12 2005-03-06 2005-03-01 2005-02-25 2005-02-20 2005-02-15 2005-02-12 Lüneburg (Deutschland), Theater | Premiere 1986-01-01 Berlin (Deutschland), Komische Oper | Uraufführung Berlin (Deutschland), Komische Oper | Uraufführung
Das opulente Schlussbild beeindruckt. Schwarz wird zu Weiß, das Absenken der weißen Wände bewirkt den Effekt eines Emporstrebens der Bühne in den Himmel, weiße Blätter segeln herab. Die Kunst hat gesiegt! Regisseur Stefano Poda, der ebenfalls für die choreographische Gestaltung, Bühne, Kostüme und Licht in Personalunion verantwortlich zeichnet, ist mal wieder ein Meisterstück gelungen. Hoffmanns Erzählungen - Barbier, Jules / Carré, Michel. Jacques Offenbach konnte seine Oper aufgrund seines Ablebens während des Schaffungsprozesses nur in Fragmenten hinterlassen und beschäftigte somit Generationen von musikalischen "Archäologen" mit der Rekonstruktion. Poda hat aus der quellenkritischen Neuausgabe von Fritz Oeser ein dichtes schwarz-weißes, nebelig-sphärisches Gesamtkunstwerk gewoben mit vielen schönen Regieideen. Das Gärtnerplatztheater hat "Hoffmans Erzählungen" mit zwei komplett unterschiedlichen Besetzungen einstudiert, die fast ausschließlich den Sängerinnen und Sängern des eigenen Ensembles entstammen.
Opéra fantastique in fünf Akten [1881] Libretto von Jules Barbier nach dem gleichnamigen Drama von Jules Barbier und Michel Carré. Herausgegeben von Michael Kaye und Jean-Christophe Keck. Anhaltisches Theater Dessau. Deutsch, Französisch 3h inkl. Pause 30 min vor jeder Vorstellung findet eine Stückeinführung im Foyer statt (außer vor Premieren, Kinderopern, konzertanten Aufführungen, Silvester- und Sonderveranstaltungen) In Barrie Koskys skurril-bizarrer Inszenierung von Les Contes d'Hoffmann verliert sich der titelgebende Künstler in einem verstörenden Albtraum seiner eigenen Fantasien. Mozarts Don Giovanni wird in Hoffmanns übersteigertem Empfinden zum Ausgangspunkt einer vom Wahnsinn getriebenen Reise durch bizarre Welten; die abgöttische Bewunderung für die Sängerin der Donna Anna gebiert immer neue Frauenbilder: die seelenlose Puppe Olympia, die todkranke Sängerin Antonia, die herzlose Kurtisane Giulietta. Von den eigenen Dämonen verfolgt, gibt es für Hoffmann keinen Weg mehr zurück in die Realität. »Tödliche Schwärze, grelles Entertainment halten sich die Waage: ein irres, wirres Hoffmann-Spektakel, perfekt serviert.