Ein Leuchter mit heruntergebrannter Kerze und glimmendem Docht sowie das in unsicherer Balance darauf aufliegende goldene Szepter geben dem Bild Begrenzung und Richtung zugleich. Bekannt ist Pieter Claesz., der sein gesamtes Leben in Haarlem verbracht zu haben scheint, vor allem als Maler von Imbiss- und Bankett-Stillleben. Zu seinem Oeuvre zählen etwa 230 authentische Bilder, die grösstenteils signiert und auch datiert sind, sodass sich die Entwicklung seiner Malerei gut verfolgen lässt. Zeit seines Lebens beschäftigte sich Claesz. auch mit Totenkopf- oder Vanitas-Stillleben. Die meisten dieser Sinnbilder der Vergänglichkeit, wie auch das vorliegende Gemälde, stammen aus seiner frühen und mittleren Schaffenszeit. Zu den frühesten Beispielen zählt die 1625 datierte Vanitas aus dem Frans Hals Museum in Haarlem. Im Laufe der Folgejahre variierte Claesz. seine Vanitas-Kompositionen und reicherte sie mehr und mehr mit verschiedensten Gegenständen an. Motivisch und kompositorisch kann die Entstehung des vorliegenden Werks um 1630 angenommen werden.
Pieter Claesz., Stillleben mit Totenkopf, Folianten, Taschenuhr und erloschener Öllampe, 1630. Öl auf Holz, 39, 5 x 56 cm. Mauritshuis, Den Haag. Sein Lieblingsbuch zum dritten Mal lesen? Mit seinen Freunden jedes Jahr den Winterurlaub in derselben Skihütte im Harz verbringen und am Silvesterabend gemeinsam Dinner for One gucken? Dafür bliebe gar keine Zeit, aber genau das ist das Schöne im Leben: Die Gewissheit, dass manche Dinge in unser schnelllebigen Zeit einfach so bleiben, wie sie sind. Tage, wie der 21. 2012 sollten uns lediglich daran erinnern, jeden einzelnen Tag zu genießen und unsere Zeit auf Erden zu nutzen, und zwar auf die Art und Weise, wie es für uns persönlich am Besten ist, da braucht es keine Listen. Hören Sie einfach auf Ihr Bauchgefühl! Die Ausstellung Death: A Self-portrait der Wellcome Collection in London zeigt bis zum 24. Februar 2013 (und damit weit über den vermeintlichen Weltuntergang hinaus) rund 300 Werke, die sich mit der Ikonografie des Todes und unseren komplexen und widersprüchlichen Einstellungen dem Tod gegenüber auseinandersetzen.
Vanitas-Elemente in vielen Einzelmotiven sind nicht zu übersehen. Werke [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Auswahl, chronologisch Stillleben (1633) "monochromes" Stillleben (1644), Privatsammlung Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Pieter Claesz – Stilleben. Ausstellungskatalog Kunsthaus Zürich 2005. ISBN 3-7630-2450-6. Martina Brunner-Bulst: Pieter Claesz – der Hauptmeister des Haarlemer Stillebens im 17. Jahrhundert: kritischer Oeuvrekatalog. Lingen: Luca, 2004. ISBN 3-923641-22-2. Allgemeines Künstlerlexikon Bd. 19, 1998, S. 353. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Werke von Pieter Claesz Literatur von und über Pieter Claesz im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Anmerkungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Wie Irene van Thiel bewiesen hat; die Identifizierung mit einem Pieter Claesz aus Steinfurt in Deutschland hat sich als falsch herausgestellt, da dieser 1639 bereits verstorben war; vgl. AK Zürich 2005, S. 16 ↑ Martina Brunner-Bulst: Pieter Claesz – der Hauptmeister des Haarlemer Stilllebens im 17.
Tatsächlich wurde der Großteil aller Objekte, die in dieser Art realistischer Malerei auftauchten, sorgfältig ausgewählt, da sie symbolisch auf die vergängliche Qualität des menschlichen Lebens hinweisen. Pieter Claesz 'Karriere gliedert sich gewöhnlich in drei Perioden mit jeweils leicht unterschiedlichem Stil. Bis etwa 1625 bestehen seine Bilder in der Regel aus einem gedeckten Tisch mit Geschirr, Besteck, Trinkgläsern, Gewürzen und Früchten, der in klarer, knackiger Farbe ausgeführt ist. Zwischen etwa 1625 und 1640 reduzierte er die Anzahl der ausgestellten Gegenstände, um dem veränderten Geschmack gerecht zu werden. Oft beschränkte er sich auf ein einziges Glas, einen einzelnen Teller und einen Hering sowie ein Brötchen. Außerdem griff er häufig auf die Möglichkeit zurück, eine Tischkante einzufügen, um dem Bild Tiefe zu verleihen. Nach 1640 fügte er seinen Gemälden mehr Farbe und mehr Objekte sowie eine Vielzahl von luxuriösen Gerichten und edlem Glas sowie eine Fülle von Blumen, Früchten und Wild hinzu.
Dieser spätere Stil beeinflusste mehrere andere Meister des Pronkstilleven, darunter Abraham van Beyeren, Willem Kalf und Jan Davidsz de Heem, obwohl Claesz niemals die prächtigen Versammlungen von Jan Davidsz de Heem oder die aristokratischen Gegenstände und die polierte Oberfläche seines Landsmanns von Haarlem, Willem Claesz, übernahm Heda. Claesz blieb für den Rest seines Lebens in Haarlem. Er starb ungefähr 1660. Er wurde von seinem Sohn Nicolaes Berchem überlebt, der eine erfolgreiche Karriere als Landschaftsmaler hatte. Wiederentdeckung Die Schule von > Niederländische realistische Genre-Malerei und die damit verbundene Schule des Stilllebens geriet im 18. und frühen 19. Jahrhundert in Vergessenheit. Erst Mitte des 19. Jahrhunderts "entdeckte" der französische Kunstkritiker Theophile Thore-Burger (1807-69) das Werk von Jan Vermeer (1632–75), Pieter de Hooch (1629-83) Samuel Van Hoogstraten (1627-78) und andere, zusammen mit der Tradition der Stilllebenmalerei von Haarlem, dass Pieter Claesz die Aufmerksamkeit erhielt, die er verdiente.
Hey, kann mir jemand dabei helfen, die Komposition dieses Bildes zu erklären und die Wirkung? Muss eine Bildanalyse anfertigen und hab dabei etwas Schwierigkeiten. Danke Topnutzer im Thema Schule Was siehst Du? Eine Blume Schönheit verwelkt Ein gesiegeltes Dokument; vielleicht Testament? Eine Uhr: Z eit läuft ab Eine Kerze, die fast abgebrannt ist Ein Totenschädel -- klare Symbolik Das ganze Gemälde zeigt uns: Mitten im Leben sind wir vom Tod umgeben. Community-Experte Kunst, Kunstgeschichte
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