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B. anderer Ordensgemeinschaften) bereitgestellt werden und auch nicht dafür, dass die Inhalte frei von Rechten Dritter sind. Urheberrecht: Sämtliche auf veröffentlichten Inhalte sind urheberrechtlich oder durch sonstige Rechte geschützt. Ohne vorherige schriftliche Genehmigung sind Nutzungen der Inhalte insgesamt oder in Teilen unzulässig. Die Genehmigung der Nutzung kann bei den Rechteinhabern erbeten werden. Eine Genehmigung reicht nur so weit, wie dem Kloster der Franziskanerinnen von Maria Stern Augsburg, ihren Konventen, Organisationen und Initiativen Rechte übertragen wurden. Krippe augsburg pfersee kaufen. Datenschutz: Datenschutzbestimmungen (pdf / 297, 76 kB); Betriebliche Datenschutzbeauftragte: Diözese Augsburg Fachbereich Datenschutz Fronhof 4 86152 Augsburg Telefon: 0821 3166 – 8380, 8383 Telefax: 0821 3166 - 8389 E-Mail: datenschutz@ Datenschutzbeauftragter der Bayer. (Erz-)Diözesen (Datenschutzaufsicht): Herr Jupp Joachimski Rochusstraße 5 80333 München Telefon: 089 2137-1796 Telefax: 089 2137-271796 E-Mail: jjoachimski@ Haftungsausschluss für unberechtigt geltend gemachte Kosten: Wir sind um die urheberrechtliche Richtigkeit unserer Internetseiten bemüht und greifen nur auf selbst erstellte Inhalte sowie auf lizenzierte und lizenzfreie Werke zurück.
Und kenne ich mich selbst so gut, dass ich solch eine Bindung reinen Gewissens eingehen kann? Die ENTFÜHRUNG hat immer wieder bedeutende Theatermacher zur Auseinandersetzung inspiriert – umso mehr, als seine Struktur mit dem Wechsel von gesprochenen Dialogen und Musiknummern gegenüber textlichen Bearbeitungen offener ist als durchkomponierte Opern. An der Deutschen Oper Berlin wagte im Juni 2016 einer der aufregendsten, kompromisslosesten Regisseure der europäischen Theaterszene mit der ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL sein Musiktheater-Debüt: Der Argentinier Rodrigo García hat mit Stücken wie "Gólgota Picnic" international große Erfolge gefeiert. Unsere Artikel zum Thema Mein Seelenort... Annabelle Mandeng "Provokation zum Selbstzweck ist heiße Luft! "
Deutsches Singspiel in drei Aufzügen von Wolfgang Amadeus Mozart / Libretto von Christoph Friedrich Bretzner, bearbeitet von Johann Gottlieb Stephanie d. J. / Mit Texten von Franz Blei, Marie von Ebner-Eschenbach und Jean-Paul Sartre PREMIERE 25. Dezember 2021 // Großes Haus ca. 2 Stunden 45 Minuten, inkl. eine Pause Konstanze, Blonde und Pedrillo werden gefangen genommen und als Sklaven an Bassa Selim verkauft. Belmonte, Konstanzes Verlobter, will die drei befreien. Doch die Entführung misslingt. Während der Aufseher Osmin auf Vergeltung hofft, schenkt Bassa Selim den Entführten ihr Leben. Im Sommer 1781 befreit sich Mozart von den «erzbischöflichen Fesseln» in Salzburg. Er will Fuß fassen in Wien und sein Leben selbst in die Hand nehmen. Die Bestrebungen Kaiser Josephs II., der Dominanz italienischer und französischer Opern etwas Deutschsprachiges entgegenzusetzen, spielen Mozart dabei positiv in die Karten. Er erhält den Auftrag, ein Singspiel zu komponieren auf Christoph Friedrich Bretzners Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail.
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Bei allem humorvollen Unterhaltungswert zeichnet Wolfgang Amadeus Mozart in seinem 1782 uraufgeführten Singspiel Figuren von vielschichtiger Emotionalität. Um die Personen ihrer gewohnten Umwelt und den gesellschaftlichen Zwängen zu entreißen, versetzte der Komponist sie in das titelgebende Serail, einen Ort, in dem für Europäer fremde, undurchschaubare Regeln gelten, in dem angesichts realer oder imaginierter Todesnähe der Blick unweigerlich auf das eigene Selbst gelenkt wird, Verzweiflung und Euphorie nahtlos ineinander übergehen können. Diese Gefühlswelt zu ergründen, ist auch das Anliegen von Regisseurin Anna Bernreitner und ihrer Bühnen und Kostümbildnerin Eva-Maria van Acker. Statt eines realen Gefängnisses, aus dem es Versklavte zu befreien bzw. zu entführen gilt, nehmen sie die inneren Gefängnisse in den Blick. Welche Glaubenssätze, welche gesellschaftlichen Konventionen tragen die Figuren mit sich herum? In einem märchenhaften Wald, in dem Realismus und Illusion verschwimmen, werden alle mit ihren ureigenen Wünschen und Ängsten konfrontiert – und erhalten durch die Begegnung mit anderen die Chance, zu reifen und sich selbst zu befreien.
Als wahres Labsal des Abends erwies sich ‹Belmonte› Joel Annmo. Ein echter Mozart-Tenor mit kernig-sonorem Timbre, langem Atem und technischer Sicherheit, der auch die schwere ‹Baumeister-Arie› nicht scheute. » Sebastian Loskant, Nordsee-Zeitung, 27. 12. 2021 «Es ist die Debüt-Inszenierung von Barbara Schöne am Haus, und die sieht in der Geschichte viel mehr als Komik und Intrigen. In ihrer Opernversion stehen die zwischenmenschlichen Beziehungen im Mittelpunkt. Es geht um die Frage nach der bedingungslosen Liebe, das Konzept der Treue und Rollenbilder. Sie verdeutlicht, welche Ernsthaftigkeit hinter der vermeintlich heiteren Erzählung steckt. Und betont, wie sie selbst sagt, die Momente der ‹Einsamkeit, des Sich-selbst-Fremdseins, des Verzeihens, des Suchens nach vermeintlichem Glück. ›» Weser-Kurier, 27. 2021