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von michael schleicher. Am vergangenen Donnerstag endete mit Shakespeares "Was ihr wollt" die Spielzeit am Münchner Residenztheater. Da wurde bereits seit einigen Wochen für die Eröffnung der neuen Saison geprobt – doch diese Proben wurden offenbar immer schwieriger. Deshalb musste Ulrich Rasche nun eine Hauptrolle in seiner Inszenierung von Schillers Drama "Die Räuber" umbesetzen. Was bereits am Samstag am Rande der Salzburger Festspiele zu hören war, bestätigte das Staatsschauspiel gestern: Bibiana Beglau, die Franz Moor spielen sollte, hat die Produktion verlassen. Sie habe "wegen künstlerischer Differenzen ihre Rolle bei diesem Projekt niedergelegt", erklärt Theatersprecherin Sabine Rüter auf Anfrage unserer Zeitung. Beglau, "Schauspielerin des Jahres 2014", zählt zu den Stars im Ensemble. Zusammen mit Franz Pätzold sollte sie Schillers ungleiches Brüderpaar Franz und Karl spielen, das um das Erbe des Vaters und die Liebe einer Frau konkurriert. Die Schauspielerin, die regelmäßig für Fernsehen und Kino arbeitet (ab 24. Theatertreffen Archiv. November ist sie in "Die Habenichtse" in den Lichtspielhäusern zu sehen), ist am Residenztheater in bemerkenswerten Arbeiten wie "Die bitteren Tränen der Petra von Kant" zu erleben; für ihre Rolle als Mephisto in der "Faust"-Inszenierung von Hausherr Martin Kušej wurde sie 2015 mit dem deutschen Theaterpreis "Faust" geehrt.
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Gleichwohl ist das Residenztheater eines der größten und am besten ausgestatteten Häuser im deutschsprachigen Raum. Die grundsätzliche Frage bleibt, ob man die bisherige ästhetische Ausrichtung weitgehend beibehalten will, vielleicht sogar beibehalten muss. Dass man die Schraube einer als Weiterentwicklung gedachten künstlerischen Verschärfung auch überdrehen kann, sah man ja vor ein, zwei Jahren an den Kammerspielen und sieht es dort noch immer. Theaterflohmarkt | Residenztheater | Theater, Flohmarkt, Berufsbildung. Daneben stellt sich die Frage, will man einen Künstlerintendanten, der wie Kušej oder sein Vorgänger Dieter Dorn selbst inszeniert. Da fielen einem etwa Thomas Ostermeier ein, dem nach vielen Jahren an der Berliner Schaubühne vielleicht ein wenig bayerische Heimatluft gut täte und der sicherlich für einen, wenn auch nicht zu krassen, inszenatorischen Wandel stünde. Oder Barbara Frey, deren Intendanz in Zürich 2019 ausläuft - das Schauspielhaus Zürich ist in seiner (Besucher-)Struktur mit dem Residenztheater gut vergleichbar. Kontinuität verspräche die Wahl von Amelie Niermeyer, derzeit Leiterin der Schauspiel/Regie-Abteilung am Mozarteum in Salzburg und als Regisseurin frei tätig.
Shakespeares 1602 uraufgeführte, berühmte Komödie "Twelve Nigth Or What You Will" erzählt von der Verrücktheit der Liebe und Violas erzwungenem Neustart nach Verlust und Katastrophe in einer Welt von Rausch, Verführung, Musik und Poesie.
Kommentiert oder kontrastiert wird die Handlung durch einen Narren, der einer tiefen Traurigkeit verfallen ist. Soweit die Geschichte in groben Zügen. Amélie Niermeyers Inszenierungsansatz ist so einfach wie grandios. Ein Neubeginn mitten im Leben | Abendzeitung München. Inspiriert durch das 60. Sonett: "So wie die Wellen streben nach dem Kieselstrand, so hasten unsere Minuten an ihr Ende", inszeniert sie die wogende Handlung als ein Auf und Ab der Gezeiten. Bühnenbildner Alexander Müller-Elmau nahm es wörtlich und brachte eine riesige bleigraue Welle in Form einer Walze auf die Bühne. Die rollte, die Darsteller gelegentlich bedrohlich vor sich hertreibend, über die ganz Bühne, bis in die tiefste Tiefe des Raumes vor und zurück. Dieser Welle entstiegen die Figuren und in dieser Welle verschwanden sie auch wieder. Juliane Köhler, Wolfram Rupperti, Götz Schulte, Arnulf Schumacher, Alfred Kleinheinz, Antonio, Barbara Melzl, Markus Hering, Christiane Roßbach, Norman Hacker, Shenja Lacher, Ian Fisher © Thomas Dashuber Als sich der Vorhang zur (zweiten) Vorstellung öffnete, wurden die Zuschauer von dem wunderbaren Gesang des aus Missouri stammenden Songwriters Ian Fisher in den Bann geschlagen.