Wozu ins Theater, wenn nicht dort mit Sprache bemeistert wird, was anderswo mangels der Sprache versagt? Der Regie ging es nicht um die Gesellschafts- und Liebestragödie, sondern um eine Neurosen- und Katastrophentragödie. Wer hat Romeo und Julia ermordet? Die Inszenierung hat Shakespeares Werk zerhackt wie der Metzger mit einem Hackmesser die Rippen einer Kuh in Stücke schlägt, auf den Grill haut und dann mit Senf und Brötchen serviert. Das ist typisch für Theater im Zeitgeist der Postmoderne. Man nimmt ein klassisches Stück, hier das weltbekannte »Romeo und Julia«, löst es aus seinem Werkgehäuse, enthistorisiert und entsozialisiert es, trennt es in etliche Teile und Elemente, greift jene heraus, mit denen man zu künsteln beabsichtigt, unterlegt sie mit triebstimulierender Musik und privatisiert diese Elemente und Teile, um schließlich mit einer relativistischen Geschmacksästhetitk sagen zu können: Hier, ein Ausstellungsstück namens »Homunculus«, das ich Kunst nenne, denn alles ist doch irgendwie Kunst, und nun könnt ihr individuell für euer individuelles Atomdasein interpretieren.
Die Wirklichkeit muss sich aber im Spiegel des Theaters reflektieren können, um ihrer selbstverschuldeten Fehlerhaftigkeit bewusst zu werden. Dann würde das Theater seinen Beitrag dazu leisten, die Wirklichkeit nicht nur zu interpretieren, sondern sie verändernd zu interpretieren. Wenn man danach fragt, warum die Liebenden in Stuttgart scheitern, was das Hauptthema des Stücks ist, dann antwortet Oliver Frljić im Programmheft: "Sie scheitern, weil ich möchte, dass sie scheitern. " Das hat die Aufführung geschafft. Sie ist ihrem egologischen Anspruch gerecht geworden. Deswegen die Verkürzungen und deswegen die Reduzierung des Scheiterns auf die zwei Gründe, die sich rational als einzige in der Inszenierung ergeben: Zwangsneurose von Herr Capulet und die fanatische Homosexualität von Tybalt. Sie liquideren Romeo und Julia; nicht die Familien, nicht Verona, nicht die Welt, nicht die herrschenden Verhältnisse erzwingen es. Der destruktive Geschmack Was "wir zeigen", so Oliver Frljić im Programmheft, "ist ihr Selbstmord als ultimativen Akt der Freiheit (…).
Shakespeare, Autor und Schauspieler, wurde mit Unterstützung des Herzogs von Southampton auch Miteigentümer des berühmten Globe Theatre und später des Blackfriars Theatre und häufte so ein kleines Vermögen an. Im März 1616 schrieb er sein Testament, starb am 23. April desselben Jahres und wurde im Altarraum der Altstadtkirche beigesetzt. Zu seinen berühmtesten Tragödien gehören "Romeo und Julia", "Macbeth", "König Lear", "Hamlet" und "Othello". Unter den Komödien werden "Ein Sommernachtstraum", "Viel Lärm um nichts", "Der Sturm", "Der Widerspenstigen Zähmung" und "Wie es euch gefällt" weiterhin auf der ganzen Welt aufgeführt. Unter den historischen Dramen: "Richard III" und "Heinrich IV".
Aber eine Begebenheit gab schliesslich den Ausschlag für die Neugestaltung des Grabes der Julia. Im Jahr 1936 besuchte ein Team des Hollywoodgiganten MGM die Stadt Verona. Das Team war auf der Suche nach passenden Szenenbildern für den neuen Film " Romeo und Julia " mit Leslie Howard und Norma Shearer als Hauptdarsteller. Dieser Film war sehr erfolgreich und wurde für vier Oskars nominiert, darunter als bester Film. Man rechnete nun mit einem grossen Ansturm von Besuchern in Verona. Das brachte den Direktor der städtischen Museen Veronas, Antonio Avena auf eine geniale Idee. In der letzten Szene des Film "Romeo und Julia " war der doppelte Selbstmord der beiden Hauptfiguren nicht in einem Kloster zu sehen, wie von William Shakespeare erzählt, sondern in einer Gruft. Diese Tatsache ermutigte Antonio Avena, einen Teil des Kellergewölbes der ehemaligen Abtei umzubauen und den Sarkophag dahin zu versetzen. Er sollte sich nicht irren, denn durch diese Massnahme wurde dem Grab der Julia seine heutige Mystik und Poesie verliehen.
Acht, acht, was ist das für ein Blut, das den steinernen Eingang dieser Gruft befleckt? Was bedeuten diese herrenlosen und blutigen Schwerter Die verfärbt an diesem Ort des Friedens liegen? –Friar Laurence, 5. Szene Seine nächste Entdeckung ist die Leiche von Paris, dicht gefolgt vom Fund von Romeos vergifteter Leiche. Juliet beginnt in diesem Moment zu erwachen. Romeo! O, Blasser! Wer sonst? Was, auch Paris? Und in Blut getaucht? Ach, welch unfreundliche Stunde Ist schuld an diesem kläglichen Zufall! Die Dame regt sich. –Bruder Lorenz, 5. Szene Julia erwacht und wird mit Romeos Leiche allein gelassen Julia erwacht aus ihrem Schlummer und sucht sofort nach Romeo. Sie fragt Bruder Laurence, wo Romeo ist. O bequemer Bruder! wo ist mein Herr? Ich weiß wohl, wo ich sein sollte, Und da bin ich. Wo ist mein Romeo? –Juliet, 5. Akt, Szene 3 Freier Laurence läuft weg und lässt Julia allein in der Gruft zurück. Sie sieht sich Romeos Leiche an und entdeckt, dass er an Gift gestorben ist. Verzweifelt versucht sie, alles zu trinken, was noch in der Flasche sein könnte.
Was denkt ihr was für ein Spruch auf dem Grabstein von den beiden stehen würde um für diese verbotene Liebe zu sprechen Vom Fragesteller als hilfreich ausgezeichnet Im Leben geliebt, wo Hass regiert hat, im Tod den Frieden gebracht. Topnutzer im Thema Liebe und Beziehung Ein Feuer brennt das andre nieder, ein Schmerz kann eines andern Qualen mindern. Fühl' ein andres Leid, das wird dein Leiden lindern! Saug' in dein Auge neuen Zaubersaft, so wird das Gift des alten fortgeschafft. :-)) Woher ich das weiß: Eigene Erfahrung – Lebenserfahrungen Mein Mädchen, träumt' ich, kam und fand mich tot (Seltsamer Traum, der Tote denken läßt! ) Und hauchte mir solch Leben ein mit Küssen, Daß ich vom Tod erstand und Kaiser war.
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