In der Geschichte der Einrichtung des 20. Jahrhunderts machte der Anbruch der Moderne die unternehmerische Kühnheit dieser echten Reformerin des Innendesigns möglich. Zu Beginn ihrer beruflichen Karriere wurde sie von den Kritikern für ihre gänzlich aus vernickeltem Kupfer und eloxiertem Aluminium konstruierte Bar Sous le Toit (Bar unterm Dach) gefeiert, die 1927 auf der Ausstellung Salon d'Automne präsentiert wurde. Im selben Jahr begann sie im Alter von erst 24 Jahren eine jahrzehntelange Zusammenarbeit mit Le Corbusier und Pierre Jeanneret im berühmten Designstudio in der Pariser rue de Sèvres 25. Ihre Präsenz im Studio von Le Corbusier ist in allen mit ihm und Pierre Jeanneret entworfenen Möbeln ersichtlich: So wurde Charlotte Perriand ein Eckpfeiler im Reformationsprojekt des Architekten und fügte dem oft kühlen Rationalismus von Le Corbusier eine deutliche Spur Menschlichkeit hinzu. In ihren Entwürfen gelang es ihr, die grundlegende Substanz des täglichen Lebens mit neuen ästhetischen Werten zu füllen: Insbesondere ihr Talent und ihr Gespür bei der Entdeckung und Verwendung neuer Materialien kommen voll zum Ausdruck.
: Internationale Kongresse Moderner Architektur) waren eine Reihe von Kongressen für Architekten, Stadtplaner, Designer und Gesellschaftstheoretiker, die gemeinsam nach Formen suchten, die den Anforderungen der neuen Zeit entsprachen. Der polnische Architekt Szymon Syrkus nahm von Beginn an, also seit 1928, an diesen Kongressen teil (ebenso wie Hannes Meyer, der zwischen 1928 und 1930 als Direktor des Bauhauses fungierte). Walter Gropius selbst nahm erst im folgenden Jahr erstmals an den Kongressen teil. 1933 schufen die Kongressteilnehmer – unter Federführung von Le Corbusier – ein Dokument, das einen gewaltigen Einfluss auf die Architektur und den Städtebau in der ganzen Welt ausüben sollte: die Charta von Athen. Die CIAM waren ein wichtiger Ort für den Austausch von Ideen und Konzepten, eine wichtige Rolle spielten die Ideen des Bauhauses. Die ersten Jahre des 20. Jahrhunderts waren eine außergewöhnlich fruchtbare Zeit für die Entwicklung der Architektur, des Städtebaus und des Designs in Europa.
Auf dem Weg nach Westberlin zur Grundsteinlegung der Neuen Nationalgalerie zieht Ludwig Mies van der Rohe im Gespräch mit seinem Enkel, dem Architekten Dirk Lohan, eine Bilanz seines bewegten Lebens. Es sind Erinnerungen an eine Zeit, in der sich Architektur und Design von Grund auf modernisierten, während sich Deutschland politisch auf den Abgrund zubewegte – und an ein Leben, das geprägt ist vom unbedingten Willen zu bauen. Illustrator und Autor Agustín Ferrer Casas zeigt in seiner Künstler-Biografie Mies van der Rohe - Ein visionärer Architekt das oft widersprüchliche Leben des genialen Baumeisters, der in seinem Streben zu Erschaffen in seinem Privatleben Zerstörung hinterließ. Am 26. August 1996 wurde an der Cote d'Azur, nur einen Katzensprung von Le Corbusiers einstigem Feriendomizil entfernt, der Schweizer Arzt Peter H. Kaegi erstochen. Als die Studentin Nadja Gilg den Pavillon des Centres Le Corbusier in Zürich unter die Lupe nimmt, stößt sie auf Zusammenhänge, die den mysteriösen Mord in ein neues Licht rücken.
Die Grundprinzipien des Bauhauses – Pragmatismus, Rationalismus und Funktionalität – fanden Eingang in die europäische (und somit auch die polnische) Architektur und führten zu einem weitgehenden Verzicht auf architektonische Details und Ornamente. Die klaren geometrischen Formen des Bauhauses wurden zum Trend, weil sie als Quintessenz von Modernität und Fortschritt angesehen wurden. Das Bauhaus war eines der wichtigsten Zentren für die Entwicklung der modernen Architektur, und seine kurze Lebensdauer trug paradoxerweise zur Popularisierung der in ihm entwickelten Ideen bei. Nachdem das Bauhaus 1933 geschlossen wurde, verteilten sich viele seiner Mitarbeiter und Studenten über die ganze Welt und passten die Ideen der Schule an die lokalen Gegebenheiten an. Auf diese Weise blieben die Ideen des Bauhauses lebendig und wurden zu einem Fundament der Entwicklung der modernen Architektur. Sowohl die Plattenbausiedlungen der Nachkriegszeit als auch die heutigen, modernen Appartmentgebäude mit ihren geometrischen, minimalistischen und eleganten Formen sind deutlich vom Bauhaus geprägt.
Im Bereich der Architektur postulierten Walter Gropius und seine Mitstreiter weitreichende Veränderungen: eine radikale Vereinfachung der Form, die Verwendung von Fertigbauteilen, eine Verkleinerung der Wohnflächen und ein Verzicht auf Ornamente. Die Architektur sollte einfacher und erschwinglicher werden. Die Verheerungen des Ersten Weltkriegs, aber vor allem auch die durch die industrielle Revolution in Gang gesetzten demografischen und sozialen Veränderungen hatten deutlich gemacht, dass das bisherige Modell der Architektur und Stadtplanung (und somit auch der Lebenswirklichkeit der Menschen) sich erschöpft hatte und dass es nun in erster Linie darum ging, möglichst schnell günstigen Wohnraum zu schaffen. Diese Ideen waren auch für polnische Architekten von Bedeutung. Die Architekten aus dem Umfeld der Warschauer Wohnungsgenossenschaft WSM (poln. : Warszawska Spółdzielnia Mieszkaniowa) suchten ebenso aktiv nach entsprechenden Wohnraumlösungen wie die Studenten des Bauhauses in Weimar.
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