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Zu den wiederkehrenden Schauplätzen gehören dabei Märkte und Stierkampfarenen, Gefängnisse und kirchliche Institutionen, Irrenhäuser und Inquisitionstribunale. Von grosser Bedeutung sind auch die Hexendarstellungen, in denen Goya den Aberglauben seiner Zeit zur Anschauung bringt. Die Ausstellung präsentiert zudem eine Auswahl an Radierungen aus der 1799 erschienenen Caprichos-Serie und eine Gruppe von Blättern aus den Desastres de la guerra (Die Schrecken des Krieges), 1811–1814, die den Spanischen Unabhängigkeitskrieg gegen die napoleonische Herrschaft von 1808–1814 und die dabei von beiden Seiten verübten Gräueltaten verarbeitet. Goyas rätselhafte und abgründige Bildwelten stiessen seit der französischen Romantik zu Beginn des 19. Jahrhunderts auf hohe Wertschätzung. Stillleben in der Kunst - Die Stilllebenmalerei im Laufe der Jahrhunderte. In der Moderne erblickten Künstler wie Pablo Picasso und Joan Miró, die Surrealisten und Francis Bacon in Goya einen Geistesverwandten. Auch für zahlreiche zeitgenössische Künstlerinnen und Künstler stellt Goya eine wichtige Wegmarke dar.
Goya war sowohl Hofmensch, Porträtist des Adels und Kirchenmaler als auch ein bürgerlicher Geschäftsmann mit aufgeklärten Interessen, der sich aus einfachen Verhältnissen hochgearbeitet hatte. "Als gefragter Auftragskünstler oder gar Hofmaler" darauf wies der Schweizer Kunsthistoriker Paul Nizon einmal hin, "hatte man sich mit der Macht zu arrangieren, die Erwartung war, dass man linientreu arbeitete, den Eitelkeiten schmeichelte. " Überlebenswichtig war Vorsicht vor der Inquisition. Goya stillleben mit schafkopf der. "Man musste ein feines Gespür haben für das Ränkespiel und eine Nase für das politische Klima. " Auch wenn manche Details in seinen Porträts heute komisch wirken: Ein heimlicher Kritiker des spanischen Hofes war Goya nicht. Ein Schafskopf, ein blutender Lachs: Seine virtuose Malweise trifft einen wie ein Schlag Auf dem chronologisch angelegten Rundgang trifft man auf mehrere Selbstbildnisse Goyas, zwischen denen teils mehrere Dekaden liegen. So entsteht eine Art Künstlerroman in Bildern, der von Ehrgeiz, Verletzlichkeit, Erfolg, Krise und Krankheit handelt.
Aus Madrid wurde etwa das legendäre, um 1800 entstandene Bild "Bekleidete Maja" nach Basel geschickt, ebenso wie das berühmte Alptraum-Bild "Hexenflug" (1797). Zu den Prado-Leihgaben kamen weitere Bilder aus Museen in Paris, London, New York und der Schweiz sowie selten gezeigte Werke aus Privatsammlungen. So kommt man etwa in den Genuss einer Folge von fünf grandiosen, um 1808-1812 gemalten mittelformatigen Lebensmittel-Stillleben. Goya malte tote Goldbrassen und Waldschnepfen, einen Schafskopf, eine tote Ente und drei blutige Lachsscheiben in einem rohen, fast unappetitlichen Zustand. Goya stilleben mit schafskopf. So erinnert er daran, das Tiere getötet werden müssen, damit sie Mahlzeit werden können. Die virtuous-moderne, fast expressionistische Malweise dieser Bilder trifft einen als Betrachter wie ein elektrischer Schlag. Für den französischen Schriftsteller Charles Baudelaire, der Mitte des 19. Jahrhunderts einen Essay über die "hyperbolischen Halluzinationen" Goyas schrieb, war die Kunst des Malers unter anderem auch deshalb zeitlos, weil sich in dessen Bildern etwas finden lasse, "das an die Träume erinnert, die uns regelmäßig oder zeitweilig im Schlafe heimsuchen".
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