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Zweimal steht am Ende der Tod, aber dieser Film feiert das Leben und beginnt in einer Mischung aus "Und täglich grüßt das Murmeltier" und Alain Resnais "Smoking/No Smoking" den Kreislauf (ein "Winterschläfer"-Motiv) neu. Die Dialoge hält Tykwer unprätentiös einfach, die Figuren bleiben Skizzen, was zum einen der Ansatz des Films erfordert, aber auch die Alltags-Hektik spiegelt, die den Menschen hinter der Maske (in einer berührenden Szene am deutlichsten festgemacht an Armin Rohdes Bankportier) oft nicht erkennbar werden läßt. Am Ziel angekommen, zeigt sich mit "Lola rennt" einer der kurzweiligsten Filme des Jahres, dem - richtig an das junge Zielpublikum vermittelt - alle kommerziellen Möglichkeiten offenstehen. kob.
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"Einen kleinen Film" nennen Autor-Regisseur Tom Tykwer und Produzent Stefan Arndt ihre neueste, komplett in Berlin entstandene Produktion. Ein allenfalls über das Budget von drei Mio. Mark begründetes Etikett, das aber weder vom Unterhaltungswert noch den erstaunlichen formalen Qualitäten gerechtfertigt ist. Denn Tykwers dynamischer und hitziger Gegenentwurf zum brillanten, in der Bewegung eisig-erstarrten "Winterschläfer" ist der lebendigste und im besten Sinne jugendlichste Film, den das deutsche Kino seit langer Zeit herausgebracht hat. Der ambitionierte formale Anspruch, der die Möglichkeiten der filmischen Bildsprache in einer "Rennzeit" von 81 Minuten rekapitulieren will, zeigt sich wie in "Winterschläfer" schon in einer beeindruckenden Creditsequenz, die die zentralen Elemente des Films, Mensch und Zeit, originell visualisiert. Mit Speed-Zooms, Speed-Wischblenden, atemlosen Kamerafahrten (Tykwer-Veteran Frank Griebe in gewohnter Klasse) und einem rasanten, doch den Überblick nicht aus den Augen verlierenden Schnitt (Debüt von Cutterin Mathilde Bonnefoy), legt "Lola rennt" ein Tempo vor, das sich an dem bewußt minimalistischen Plot orientiert.
Jan-Ole Gerster zeichnet den Weg Laras durch den Tag ganz ähnlich wie Oh, Boy als Tragikomödie, die aus einzelnen Episoden besteht. Es ist ein herbstliches Flanieren, bei dem sich absurde Komik und Traurigkeit, böser Witz und zarte Melancholie munter abwechseln. Seine Titelheldin ist keine Sympathieträgerin, sondern eine zynisch gewordene Frau voller Fehler und Schwächen, die mal eben einem Klavierschüler in einem Konservatorium eine Extrastunde erteilt und ihn dabei so sehr frustriert, dass dieser danach vermutlich alle Hoffnung fahren lässt und nie wieder ein Piano auch nur anfassen möchte. Und doch ist man als Zuschauer niemals angewidert von dieser Frau, die mit Brachialität und einer gehörigen Portion Ich-Bezogenheit durchs Leben pflügt und dabei jede Menge verbrannte Erde hinterlassen hat. Bei einem Besuch an ihrer ehemaligen Arbeitsstelle erfahren wir, dass sie als Chefin eines Amtes bei vielen Mitarbeitern regelrecht verhasst war. Zugleich aber spürt man bei all diesen Begegnungen auch die Verletzlichkeit Laras, ihre schonungslose Ehrlichkeit, mit der sie ihre Mitmenschen malträtiert, die autistischen Züge, die sie wiederkehrend zu durchbrechen versucht.