Deutsche Oper Berlin Deutsche Oper Berlin © Leo Seidel (Kontakt:) Premiere 26. Januar; 2., 7., 10. Februar 2019 Von Weltflucht, Traum und Trance … und dem Erwachen in der Realität Libretto von Felice Romani; Uraufführung: 6. März 1831 am Teatro Carcano in Mailand Eine Übernahme der Oper Stuttgart; Premiere am 22. Januar 2012 in Stuttgart. Deutsche oper berlin januar 2012 relatif. Premiere an der Deutschen Oper Berlin am 26. Januar 2019, In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln. Amina, mittellose Waise, und Elvino, der reichste Bauer im Dorf, wollen heiraten. Doch als Amina nachts im Zimmer des nach langer Abwesenheit zurückgekehrten Grafen Rodolfo gefunden wird, zerbricht die trügerische Idylle in den Schweizer Alpen: Elvino löst die Verlobung auf und kehrt zurück zu seiner verflossenen Geliebten Lisa. Erst als Amina in Schwindel erregender Höhe wie ein Geist der Dorfgemeinschaft erscheint, wird ihre Unschuld offenbar: Schlafwandelnd war sie nicht Herrin ihrer Sinne – aus der Trance erwacht, findet sie sich als Braut Elvinos wieder.
Massenets eigene Auseinandersetzung mit Abschied und Tod verwob sich in seinem Werk mit Don Quichottes Fragen, inwieweit das Leben ein Traum oder der Traum zum Leben werden könne. Denn der Komponist setzt zu Beginn des 20. Jahrhunderts für seine Oper ganz eigene Akzente: der träumende Ritter als ein närrischer alternder Mann, der sich in die jugendlich-schöne Dulcinée verliebt. Mit der ihm ganz eigenen sinnlich-eleganten Musiksprache versetzt Massenet Don Quichotte in die Gefühlswelt der Pariser Jahrhundertwende. Deutsche oper berlin januar 2010 qui me suit. Sein Libretto orientiert sich weniger an Cervantes' Roman als an einem in Paris erfolgreichen Bühnenstück, das – ganz im Geschmack des Fin de Siècle – die angebetete Frau nicht als Bauerntrampel, sondern als mondäne Kurtisane zeichnet. Nicht nur die in der finalen Szene sterbende Titelfigur, auch die scheinbar lebensfreudige Figur der Dulcinée muss sich ihrer Angst vor der Vergänglichkeit stellen. Es inszeniert Jakop Ahlbom, der mit seinen Produktionen magische und surrealistisch-albtraumhafte Theaterwelten schafft und damit europaweit auf Tour geht.
Auch wenn er vom Charakter her in dieser Rolle passt, bleibt er wegen seiner Stimme eine Fehlbesetzung. Innerhalb von ein paar Tagen ist Stephan Zilias für Diego Fasolis am Pult eingesprungen – und macht seine Sache gut. Er bietet ein leidenschaftliches Dirigat voller Dynamik und Energie. Der Chor liefert eine gemischte Leistung; manchmal wunderbar, aber an einigen Stellen ein wenig verirrt und nicht dicht. Die Inszenierung von Jossi Wieler und Sergio Morabito ist eigentlich überzeugend, und bietet neue Einblicke auf das Stück … und nicht zuletzt viele "practical jokes", die die Zuschauer zum Lachen bringen. Jedoch macht das statische, eintönige und braun-in-verschiedenen-Nuancen-gefärbte Bühnenbild das Ganze ein bisschen langweilig. Immerhin scheint das Publikum die Premiere genossen zu haben. Die Sänger bekommen großen Beifall und Bravo-Rufe, und das Regie-Team wird auch, abgesehen von einigen Buhrufen, mit großem Beifall vom größten Teil des Publikums gefeiert. Vincenzo Bellini, La Sonnambula, Deutsche Oper Berlin, 26. Januar 2019 - Klassik begeistert. Yehya Alazem, 27. Januar 2019, für
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