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Die Ferienwohnung im Haus im Schluh bietet nicht nur Ruhe,, sondern nimmt diese Ausgeglichenheit mit in die Umgebung, die auch Sie jederzeit genießen können. Die seelische Balance findet sich nach einigen Tagen im Haus im Schluh fast von allein. Dieser Eingang der vielen Häuser bietet sich an, einfach zu verweilen. Astrid Lindgreen sagte in einem ihrer Bücher: "Und dann braucht man noch die Zeit, um einfach dazusitzen und vor sich hinzuschauen. " Der Dichter und Denker Rainer Maria Rilke hatte den einfachen wie genialen Gedanken zur verrinnenden Zeit: "Die Zeit vertreiben - sie zu halten wäre das Problem. Und wenn wir Rilke schon zustimmen müssen, dann sollte die verrinnende Zeit sinnvoll und bewusst verbracht werden. Dazu gehört auch, die Zeit in der Ruhe Worpswedes wieder bewusst wahrzunehmen.
2022 steht das Künstlerdorf Worpswede ganz im Zeichen Heinrich Vogelers. Die vier Worpsweder Museen – Barkenhoff, Große Kunstschau, Haus im Schluh und Worpsweder Kunsthalle – würdigen den Universalkünstler anlässlich seines 150. Geburtstags am 12. Dezember 2022 bereits vom 27. März an mit der großen Gemeinschaftsausstellung Heinrich Vogeler. Der Neue Mensch, die sein Leben und alle Werkaspekte und -phasen in einer faszinierenden Zusammenschau erlebbar macht. Im Zentrum stehen dabei das Menschenbild und die persönlichen und politischen Ideale Vogelers. Sie haben seine Kunst entscheidend geprägt, denn Vogeler war ein Künstler, der Kunst und Leben und später auch Kunst und Politik zu vereinen suchte. Die Retrospektive wird durch ein umfangreiches Begleitprogramm in Worpswede und Bremen, der Geburtsstätte Vogelers, ergänzt. Kooperationspartner sind unter anderem die Kunsthalle Bremen, die Museen Böttcherstraße und das Focke-Museum sowie das Bremer Rathaus. Dessen kostbarster Raum, die Güldenkammer, wurde im Jahr 1905 von Heinrich Vogeler gestaltet.
Heinrich Vogeler, seine Kunst, seine Liebe, sein Leben. Überliefert durch Martha Vogeler und bewahrt von der Familie im stimmungsvollen Haus im Schluh Seit mehr als 90 Jahren erwartet den Besucher des Künstlerdorfes Worpswede ein ganz besonderes Kleinod im Schatten alter Bäume. Wer sich aus dem Ortskern herausbegibt und den Weg "Im Schluh" einschlägt, lässt die Hektik des Alltags hinter sich. Zwei romantische alte Niedersachsenhäuser gruppieren sich in einem malerischen Hofensemble. 1920 gründete Martha Vogeler diesen Ort, um hier das vom worpsweder "Barkenhoff" stammende originale Inventar und die Werke ihres Mannes, des Malers, Grafikers, Designers und Architekten Heinrich Vogeler, der Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Die Heinrich-Vogeler-Sammlung besteht aus zahlreichen bekannten Gemälden, unter anderem dem berühmten "Frühling", aus Grafiken und Jugendstil-Design, wie Möbeln und Porzellan. Ergänzt durch wertvolle, oft kuriose und interessante Gegenstände aus bäuerlichem Hausrat oder Kunsthandwerk, ergibt sich eine ganz besondere Atmosphäre in diesem schönen historischen Ambiente.
Dabei erfährt man vor allem eins: Die märchenhaft anmutende Begegnung von Martha Schröder - so der Mädchenname - und Heinrich Vogeler bereicherte jeweils die Welt des anderen. Sie brachte ihm die Welt Worpswedes nahe, wo er später seine Kommune Barkenhoff gründen wird, und wird zur tragenden Inspiration für sein Werk. Egal, ob Grafiken, Radierungen, Zeichnungen und Gemälde - Martha Vogeler lässt sich überall entdecken. Martha hingegen emanzipiert sich durch die Begegnung mit dem libertären Künstler von der vorgegebenen Rolle der ergebenden, abhängigen Ehefrau. Zunächst durch ihre offene Liebesaffäre mit Ludwig Bäumer und schließlich durch ihr Projekt: "Haus im Schluh", mit dem sie sich zusammen mit ihren drei Töchtern nicht nur eine eigene wirtschaftliche Existenz aufbaute, sondern zugleich eine alternative Arbeits- und Lebensweise aufzubauen versuchte. Ein Arbeiten nach eigenen Prämissen und Fähigkeiten sollte hier möglich sein. Darüber hinaus legte Martha Vogeler mit dem Haus im Schluh, in das sie das Frühwerk Heinrich Vogelers überführte, den Grundstein der heutigen Museumssammlung und der kunsthistorischen Forschung.
Auch nicht mithilfe der plötzlich wiederkehrenden Szenenwechsel nach Südamerika, wo eine alleinerziehende Mutter und ihre Tochter, die abgeschieden wohnend eine kleine Kapelle hüten, definitiv eine entscheidende Rolle spielen werden. Night Sky funktioniert derart wie eine Enthüllungsstory, bei der ständig irritierende Hinweise gestreut werden, die man am Ende jeder Episode aufgesammelt hat und nicht weiß, wie man sie deuten und zueinander in Verbindung setzen soll. Das erzeugt nach mehreren Stunden ein Gefühl von nervöser Ungeduld, gleichzeitig aber auch von zunehmender Neugierde. Und auch wenn man sich nicht entscheiden kann, was einem lieber ist – definitiv belohnt wird man in Night Sky dafür, Spacek und Simmons bei der Arbeit zuzusehen, die hier so großartig spielen, als hätten sie tatsächlich die vergangenen Jahrzehnte miteinander verbracht. Und das ist vielleicht sogar spannender als der Blick auf einen fremden Planeten.
856-mal sind sie und Franklin bereits hierhergekommen, starren stundenlang aus dem riesigen Fenster auf die bizarre Landschaft und haben den Keller in ein gemütliches kleines Planetarium verwandelt. Der weniger enthusiastische Franklin hat die Besuche mitgezählt. "We sit here, look out of the window and nothing has happened", meint er. In Wahrheit ist natürlich schon sehr viel passiert, ohne dass die beiden es wissen; und dass die Tür, welche die irdische Welt von der anderen trennt und die sie bisher nicht zu öffnen wagten, irgendwann aufgehen wird, steht ohnehin außer Frage. Selbstverständlich ist es von Bedeutung, dass sich in diesem High-Concept-Mystery-Drama das Tor in die Parallelwelt bei einem liebevollen und trauernden alten Paar befindet, das bereit sein könnte, einen sympathisch wirkenden jungen Mann, der aus der anderen Welt stammen könnte, als Ersatzsohn bei sich aufzunehmen. Doch bis es soweit ist, nehmen sich Autor und Showrunner Holden Miller sowie Oscarpreisträger Juan José Campanella ( El secreto de sus ojos) als Regisseur der beiden ersten Episoden ausreichend Zeit für scheinbar Nebensächliches, etwa für den Besuch Irenes bei einer langjährigen, dementen Freundin im Pflegeheim.
So jemandem könne sie ihr Geheimnis doch anvertrauen, denkt sie. Jemandem, der sie nicht einmal wiedererkenne. "I know who you are", meint hingegen plötzlich die vermeintliche Freundin. "We were never friends. " Derartige Szenen sorgen vor allem in den ersten der insgesamt acht Episoden für entsprechendes Unbehagen und für größere Spannung als etwa der neugierige Nachbar der Yorks, von dem man ahnt, dass er irgendwann ihr unterirdisches Geheimnis entdecken wird. Denn mehr als der handelsübliche Suspense zählt in Night Sky das langsame Eintauchen des Unerklärlichen in die reale Lebenswelt – wenngleich ohne Schrecken. Und stärker als das Überraschungsmoment wirken die kleinen Verstörungen: eine in einem Buch gefundene Porträtfotografie eines Mannes, ein von Irene verfasster Abschiedsbrief oder die in einem Einmachglas verwahrte leuchtende Kugel, die Irene vor Franklin versteckt hält und die offensichtlich nicht von dieser Welt stammt. Ungewöhnlich für eine Serie dieser Art ist es aber auch, dass man selbst zur Halbzeit des Rätsels Lösung – trotz der zahlreichen Indizien – noch keinen Schritt nähergekommen zu sein scheint.