– diese Worte müssen hier nicht ausgesprochen werden. Denn es ist so. Wir haben es gesehen. Erlebt und mit erlitten. Kommentare Alban Nikolai Herbst - ( 13-12-2015 07:45:08) Eine so großartige Kritik, daß ich in diese Inszenierung sofort hineinmöchte - auch weil sie, die Kritik, über das Stück selbst noch hinausgreift - was eigentlich gar nicht möglich ist. Und weil sie p e r s ö n l i c h etwas mitteilt, ein greifendes Verhältnis von Autor und Gesehenem. Mit dem kleinen Vorspann, "die ganze Nacht hindurch", wurde ich sinnlich in die Besprechung hineingezogen. Keine Abwehr, sondern Annehmen. Toll. Penthesilea schauspiel frankfurt il. erstellt am 11. 12. 2015 aktualisiert am 14. 2015
D ie Bühne ist eine Liebeshatzkampfbahn. Schrecklich steil steigt die Rampe empor, nackt und kahl, dunkel und bedrohlich, leergefegt wie ein schwarzer Himmel ohne Sterne. Hier grünt nichts, wächst nichts, kann sich nichts und niemand halten. Außer ganz oben, auf der Spitze, die ein Abgrund ist, wo Penthesilea thront, als der Eiserne Vorhang im Großen Haus des Frankfurter Schauspiels sich maßvoll knirschend hebt für einen Theaterabend, der für Kleists Tragödie der Maßlosigkeiten eine strenge, ganz auf die Wucht der Worte vertrauende und deshalb faszinierende Form entfalten wird. Gebannte Stille im Publikum. Theaterfahrt Schauspiel Frankfurt, Penthesilea, Heinrich v. Kleist ° Internatsschule Schloss Hansenberg. Es ist, als würden siebenhundert Premierenbesucher hundert Minuten lang den Atem anhalten. Das ist das erste Bild: Penthesilea hoch oben, blutverschmiert, ihr Oberkörper ist entblößt. In ihrem Schoß hält sie einen nackten, geschundenen Mann, der tot in seinem Blute liegt wie nach der Kreuzabnahme. Eine Mater dolorosa, die selbst ans Kreuz geschlagen hat, was ihr das Liebste war: Achill, den Penthesilea so sehr begehrte, dass sie sich ihn, seinen Leib und sein Leben, vollständig unterwerfen musste.
Josefin Platt nimmt summarisch die Stimme mehrerer Amazonen ein. Das Paar mit seiner schicksalsgetriebenen Leidenschaft scheint sich das Geschehen um sich herum in einer erzählerischen Vergegenwärtigung zu erschließen. Auf die Sprache fokussiertes Theater Das geht auf. Sehr klassisch wirkt dieses auf die Sprache fokussierte Theater. In einem hohen Tragödienton wird gesprochen. Passagenweise forciert, mit Ausbrüchen. An Stellen auch mit dosiert-temperiertem Gebrüll. Penthesilea – Das Kulturblog. Da entsteht tatsächlich eine packende Dramatik. Es ist ganz still im Theater zwischen den Worten, eindreiviertel Stunden lang, ohne einen Bruch der Spannung. Constanze Becker, natürlich das Zentrum der Aufführung, ist ganz die große Tragödin. Das ist unzeitgemäß in seiner Anmutung. Nicht obsolet aber, nicht lachhaft. Einfach ein Mittelklassemann von heutiger Gestalt ist Felix Rechs Achilles, bald trägt er einen lässig-eleganten Anzug (Kostüme: Nehle Balkhausen) über dem blutigen Oberkörper. Eine Type des Durchschnitts, wie in den Krieg und in die Liebe hineingezogen von unentrinnbarer Macht wirkt er.
Ein ebenbürtiger Partner, der diese pausenlose hundertminütige Aufführung mit seinen beiden brillanten Bühnenpartnerinnen zu einem großartigen Theatererlebnis erhebt. »Wir vernichten, was wir lieben«, so charakterisierte einst die DDR-Schriftstellerin Christa Wolf das Thema von Heinrich von Kleists »Penthesilea«, die selbst der Autor für unspielbar hielt. Frankfurt - Kleist "Penthesilea" klug inszeniert | deutschlandfunk.de. Vom Gegenteil kann man sich jetzt im Schauspiel Frankfurt überzeugen. Tosender Applaus bei der Premiere im ausverkauften Großen Haus. Marion Schwarzmann
Auch als Penthesilea entwickelt sie ungeahnte Kräfte, steigert sich mit einer Wollust in den Blutrausch, den sie nicht mehr zu stoppen vermag, um dann im Schmerz Hand an sich selbst zu legen. Dabei gehen ihre Schreie durch Mark und Bein, sie wälzt sich wild auf dem Boden, tobt in ihrem Liebeswahn und genießt es schließlich, wenn sie dem Besiegten ganz langsam das Blut über den Kopf gießt. Penthesilea schauspiel frankfurter. Auf diesen Höhepunkt steuert Thalheimer in seiner packenden Inszenierung konsequent hin. Dieser Tötungsakt gleicht einem Liebesakt, den der Regisseur mit flirrenden Geräuschen unterlegt, die schließlich in einem erlösenden Song (Musik: Bert Wrede) münden. Ansonsten gibt es keine Musik in dieser entsetzlichen Tragödie, bei der nur das Wort und die Darstellungskunst der Schauspieler zählt. Felix Rech, neu im Frankfurter Ensemble und davor einige Spielzeiten in Bochum und München engagiert, fügt sich mit immenser Vitalität in diese Dreierkonstellation ein. Auch er ein ausgezeichneter Sprecher, der – selbst entblößt bis auf die Kampfstiefel – seine Würde nicht verliert.
Von den ursprünglich neun Figuren hat er nur drei beibehalten: Penthesilea, Achill und die von Josefin Platt gespielte "Frau", die Textteile der Oberpriesterin, aber auch der drei Amazonenfürstinnen aus Penthesileas Gefolge spricht. Von der äußeren Handlung - Penthesilea hat das Amazonenheer nach Troja geführt, um dort Männer zu erbeuten, die beim "Rosenfest" in der Heimat den möglichst weiblichen Nachwuchs zeugen sollen, bevor sie getötet werden - erfahren wir so nur das Nötigste. Thalheimers Fassung konzentriert sich ganz auf die beiden Liebenden und verzichtet damit nicht nur auf Odysseus, auf Penthesileas Vertraute Prothoe, sondern lässt auch zu, dass Achilles und Penthesilea aus den sozialen Gefügen ihrer auf Sieg und Ehre fixierten Kriegergesellschaften fallen: zwei einsame Kampfkometen, tödlich hilflos in Liebesdingen, zu hell und zu groß für die kleinen Welten, die sie hervorgebracht haben und an deren Gesetzen sie zuletzt zerschellen.
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