Was ist von einem Bühnenstück zu halten, in dem Adolf Hitler die meisten Lacher hat? In dem er als Blödmann mit schräger Tolle und Schnurrbart im Schutz angeblicher Satire seine irrsten Theorien ausbreiten darf? Sagen wir: Es ist schwierig. Axel Schneider hat "Er ist wieder da" nach dem Bestseller von Timur Vermes geschrieben und 2012 am Altonaer Theater in Hamburg auch selbst uraufgeführt. Im Theater am Kurfürstendamm feierte diese Inszenierung am Mittwoch Berliner Premiere – pünktlich zum 95. Geburtstag der gefährdeten Spielstätte, begrüßt von Bezirksbürgermeister Reinhard Naumann persönlich. Die Buchvorlage von 2012 war ein großer Erfolg. Sie spielt mit der Idee, dass Hitler im Jahr 2011 irgendwo auf einer deutschen Straße erwacht, staubig, aber intakt, Grund unbekannt. Als geübter Charismatiker steigt er leichtfüßig auf, erobert Schlagzeilen und Talkshows. Der schüttere Witz der Story erwächst daraus, dass die Leute ihn für einen genialen, aber harmlosen Imitator halten, was er selbst nicht begreift – er will einfach da weitermachen, wo er 1945 aufgehört hat.
Was "Der große Diktator", Walter Moers oder Helge Schneider in sehr unterschiedlicher Qualität taten, will dieser Bestseller auch. Aber: Wie gut kann er es? Okay, vielleicht fängt der Spaß schon damit an, dass Timur Vermes' Buch "Er ist wieder da" exakt 19, 33 Euro kostet. Doch warum noch mal die Kapitel-Initialen und Seitenzahlen in Frakturschrift? Dass die Nazis letztere eher zurückgedrängt haben, wäre wohl typografische Spielverderberei. Durchaus gelungen ist die Optik des Buch-Covers. Und die Story? Blitzreinigung statt Blitzkrieg Vermes' Hitler-Parodie erzählt von einem Führer, der im Jahr 2011, nach 66 Jahren, aus der Bewusstlosigkeit erwacht und ein Land mustert, das nicht mehr seines ist. Statt Blitzkrieg gibt es die Blitzreinigung. Bezeichnenderweise wird er vor einem Kiosk aufgelesen. Wo sonst, wenn nicht als ewig Untoter in den Medien sollte Hitler sein Revival feiern? Wenn er in den "Spiegel" mit dem orangefarbenen Rahmen schaut, entdeckt er sein Konterfei. Also: "Er ist wieder da" – und muss sich überall fragen lassen: "Wo treten Sie auf?
Das alles gelingt, ohne pietätlos oder makaber zu sein. Geänderter Spielplan: Ulrich Tukur spielt ohne Rhythmus-Boys Jüngste Ritterin Dänemarks ist Hamburgs neuer Ballett-Star Harry Potter: Ein verflucht toller Hokuspokus Ein Abend über Krankheit und Tod, der Zuneigung zum Leben vermittelt Karin Beier, Brigitte Venator, die die Interviews führte, Julian Pörksen, der das Material für die Bühne bearbeitet hat, und einem spürbar empathischen Ensemble glückt ein Abend über Krankheit und Tod, der eine gewaltige Zuneigung zum Leben und zu den Menschen vermittelt. Und auch, wenn moralische Zweifel, Schmerz und die Trauer und Ohnmacht der Hinterbliebenen nicht verschwiegen werden, ist die Position recht deutlich: Diese Produktion, die Suizidwilligen und Angehörigen ebenso eine Stimme gibt wie Palliativpflegekräften und Sterbebegleitern, vertritt das Recht auf die eigene Entscheidung. Vehement. Wobei das Abspielen eines Originaltelefonats, das eine sterbewillige Frau einen Tag vor ihrem selbstgewählten Todeszeitpunkt führte, schon ein besonders drastisches Mittel ist.
«Es soll die Sprache der Spieler sein, damit die Natürlichkeit der Dialoge gewährleistet ist», begründet Kurmann. Allein auf einer Insel Eine Gruppe Jugendlicher überlebt einen Flugzeugabsturz und findet sich auf einer Insel wieder. Erst wird demokratisch ein Anführer gewählt, dann Nahrung und Feuer organisiert. Jeder der acht jungen Darsteller verkörpert dabei eine eigene Figur. Sie handeln verschieden, entwickeln sich in konträre Richtungen. Der Zusammenhalt bröckelt. Ängste und Wut brechen auf, der Überlebenskampf in totaler Freiheit beginnt. Das krasse Ende überrascht. «Das Bühnenbild sollte möglichst flexibel werden, damit immer neue Bilder entstehen können. Dass es so viele gibt, haben wir erst bei den Proben gemerkt. » Die jungen Spielerinnen und Spielern agieren mit gewaltiger Energie und Professionalität. Sie scheinen sich in ihren Rollen festzusaugen und erfüllen diese mit Ausdruck, Frische und einem rasanten Tempo. Wenn Reviere und Meinungen mit Kampfgeschrei und ganzem Körpereinsatz verteidigt werden, kann man nur noch hoffen, dass nicht mehr als bloss ein Zehennagel abbricht.
Lange mussten wir warten, aber jetzt ist die "Sauregurkenzeit" endlich vorbei. Sicher, wer die ungarische Sprache versteht, hatte etwas weniger zu leiden. Schon seit Monaten sind alle Budapester Bühnen wieder offen. Ausgehungerte Theatergänger – wie der Verfasser – konnten also zwischenzeitlich ihren kulturellen Bedürfnissen wieder nachgehen. Anders war es dagegen um das deutschsprachige Publikum der Hauptstadt bestellt. Innovative deutsche Theatertruppe Hatten wir mit dem Budapester Ensemble zuletzt wieder eine starke innovative deutsche Theatertruppe, die unter anderem mit Aufführungen wie Kleists "Der zerbrochenen Krug" oder Goethes "Die Mitschuldigen" von sich reden machte, blieben auch bei ihnen über fast zwei Jahre die Lichter aus. Jürgen Kramer war auch für die gekonnte Bearbeitung des Tabori-Textes verantwortlich. Foto: Gábor Görgényi Cassandra Rühmling trat in mehreren Rollen auf und schrieb sogar die Musik. Foto: Gábor Görgényi Wer jetzt denkt, darunter habe nur die Fangemeinde des Ensembles gelitten, täuscht sich.
Hier spricht die Schauspielerin Maryam Zaree über ihr Problem nicht weinen zu können und dass ihre Mutter auch nie geweint hat; zumindest kann sie sich nicht daran erinnern, sie jemals weinen gesehen zu haben. Im Gespräch, welches sie mit ihrer Mutter über die Leinwand in der Inszenierung DENIAL führt, fragt sie Ihre Mutter, nach ihrem politischen Engagement im Iran. Über ihre Zeit im Gefängnis. Sie möchte von ihr wissen, ob sie gefoltert wurde. Wurdest Du missbraucht? War ich als Kind dabei? (Maryam Zaree) Sie möchte wissen, warum ihr Vater sich doch nicht mit dem Glas seiner Uhr umgebracht hat, obwohl er es vor hatte. Zaree stellt viele Fragen. Dabei möchte sie ihrer Mutter nur sagen, dass es in Ordnung ist, darüber zu sprechen, weil sie damit umgehen kann. Ist es wirklich in Ordnung zu sprechen? Wird dann alles Gut? Als der Schauspieler Dimirij Schaad anfängt von seiner Kindheit zu erzählen, in der sein Vater ihn missbrauchte; stellt er gleichzeitig die Frage, ob es wirklich sinnvoll ist über Vergangenes zu sprechen.
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