Für eine Bildanalyse eignet sich das in der Kunst bekannte Stufenmodell von Erwin Panofski. Mit seiner Analyse kann man in wenigen Schritten ein Beispiel aus der Romantik interpretieren. Dafür dient das bekannte Bild von Caspar David Friedrich "Der Wanderer über dem Nebelmeer". Beispiele in der Kunst der Romantik zeigen in der Bildanalyse ähnliche Motive. Die Bildanalyse nach Erwin Panofski Eine Bildanalyse in der Fachrichtung Kunst kann in unterschiedlichen Formen erfolgen. Bekannt unter Kunsthistorikern ist die Analyse nach Erwin Panofski, die in drei Stufen eingeteilt wird. Mit ihr können auch ein Bild-Beispiel der Romantik interpretiert werden. Erwin Panofskis Analyse beginnt mit der Vor-ikonographischen Beschreibung. Bei dieser werden die Formen im Bild beschrieben. Dabei erhalten die Formen schon eine Bedeutung. Wird beispielsweise in einem Bild eine Sonne gezeigt, kann diese auch als Sonne betitelt werden. Jedoch muss auch ihre Form und Farbe genannt werden. Der Vor-ikonographischen Beschreibung folgt die Ikonographische Analyse.
Gestützt auf seinen Spazierstock, beobachtet der Wanderer, wie Nebelschwaden unter lichtem Himmel die dunklen Berggipfel zu seinen Füßen umwehen. Sein taillierter Gehrock wirkt zu elegant für die unwirtliche Umgebung, er ist offenbar ein Städter, ein Denker. Was genau er sieht, wissen wir nicht, denn er versperrt uns mit seinem langen, schmalen Rücken die Sicht auf das Bergpanorama. Caspar David Friedrichs um 1818 entstandenes Gemälde lebt von starken Kontrasten. Dunkel ist die Rückenfigur, hell die Umgebung. Der Mann steht mit beiden Beinen fest auf dem Felsen, doch er hat den Abgrund vor Augen. Er kommt aus der Zivilisation, blickt aber in etwas, das nicht menschengemacht ist: das ewige Licht. Friedrich ist Romantiker, aber von den lieblichen Landschaften seiner Kollegen will er nichts wissen. Der norddeutsche Protestant möchte die Betrachter mit Widersprüchen herausfordern – und sie so Demut vor dem Göttlichen lehren. Abbildung: Wanderer über dem Nebelmeer; Caspar David Friedrich, um 1818
Der Fels formt einen Sockel für die denkmalhafte Pose des Protagonisten. Äußere und innere Welt, Wanderer und Natur beginnen sich zu verschränken, fast scheint es, als entstehe die Landschaft aus seiner Mitte heraus oder als würde er diese in sich aufnehmen. Schließlich verwandeln sich die Gipfel der Sächsischen Schweiz zum allgemeingültigen Emblem, aus Naturwahrheit ersteht Kunstwahrheit, der Wanderer erhebt sich zum Symbol des romantischen deutschen Bewusstseins der Aufklärung. Denn: Dringt der Blick außen an die Grenze des Sichtbaren vor, führt der Weltblick automatisch nach innen. Und ist nicht bis heute gerade der Blick vom Gebirge, von oben immer noch für einen Perspektivenwechsel gut? Völkisch-romantisches Nationalideal Friedrichs theatrale Inszenierung des Wanderers scheint aber auch zum perfekten Zeitpunkt auf der Bildfläche erschienen zu sein: 1939 in einer Berliner Galerie. Die Beschlagnahmung entarteter Kunst hat die Nachfrage nach völkisch-romantischen Objekten enorm gesteigert.
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