Die Generation der RAF - oder wie in diesem Fall die Protagonisten der Guerillabewegung - stellt, so scheint es nicht selten, persönliche Eitelkeiten über die Kampfziele, die als Worthülsen eingestreut werden. (Man verzeihe mir die Vergröberung. ) Zentrales Thema des Stückes ist die Auseinandersetzung zwischen Ulrike (Maria) Meinhof und Gudrun (Elisabeth) Ensslin um die "königliche" Vorherrschaft. Hier bemühte Elfriede Jelinek aus eher undurchschaubaren Gründen die Parallele zu Maria Stuart und Elisabeth I. Eine schlüssige Erklärung bietet auch der Brief der Autorin im Programmheft nicht. Die beiden Frauen, Ulrike (Bettina Stucky) und Gudrun (Brigitte Hobmeier), trafen auf dem Zellengang des Gefängnistraktes, nüchtern und eindrucksvoll vom Bühnenbildner Jens Kilian umgesetzt, aufeinander und rechneten ab. Tiefere, für die realen Vorgänge verwertbare Einsichten blieben aus. Vielmehr war es kaum vorstellbar, dass beide einstmals wirkliche Kampfgenossinnen waren. Beendet wurde die Fiktion schließlich durch den Abgang von Andreas Bader (Sebastian Rudolph), der unter Häme und Negation aller Inhalte in den Himmel entfleuchte.
Herrschaft der zynischen Vernunft Mit den Personen ist auch die Handlung des Trauerspiels erzählt: Maria, Exkönigin von Frankreich, exilierte Königin von Schottland und mutmaßliche Mörderin ihres Mannes, ist die Gefangene der Elisabeth, zu der sie geflüchtet war, die aber in ihr die Rivalin fürchten muss, die durch Geburt mehr Recht auf den Thron hat als sie, der Bastard Heinrichs VIII. Immer wieder gibt es seitens Adliger und des Vatikans Versuche, die katholische Maria Stuart zu befreien und Elisabeth, die Protestantin, zu ermorden. Der letzte, begeistert organisiert von Mortimer, zaudernd unterstützt von Leicester, wird aufgedeckt, Mortimer bringt sich um, Leicester lügt sich aus der Schlinge, Maria wird hingerichtet. Elisabeth triumphiert bitter: Leicester flieht, Burleigh wird verbannt, Talbot quittiert angeekelt seinen Dienst.
Er zeigt einen gewagten Schiller-Remix mit starken Leistungen von Elisabeth Rath und Sandra Cervik. (APA) Regie und Fassung Günter Krämer Bühnenbild Herbert Schäfer Kostüme Isabel Glathar Choreografie Otto Pichler Dramaturgie Licht Emmerich Steigberger Elisabeth, Königin von England Sandra Cervik Maria Stuart, Königin von Schottland Elisabeth Rath Robert Dudley, Graf von Leicester Tonio Arango Wilhelm Davidson, Staatssekretär Roman Schmelzer Mortimer Raphael von Bargen Graf Aubespine, französischer Gesandter Florian Carove Soldat/Wache Karel Ensing, Peter Hübelbauer, Johannes Kemetter, Gerhard Ortar, Jörg Reifmesser, Manuel Waitz, Max Wenning
Inhalt Pressestimmen Video Besetzung Das Verhältnis von Macht und Moral, die Vermischung von Liebe und politischer Intrige, blutige Geschäfte - dieses Schlachtfeld von Politik, Religion und Erotik scheint auch nach Jahrhunderten nichts von seiner Brisanz verloren zu haben. Aus einer tiefen Skepsis gegenüber der Möglichkeit moralischen politischen Handelns entwarf Schiller diesen zeitlos aktuellen Polit-Thriller, in dessen hochpolitischen Konflikt sich Privatismen, Begehren, das Ringen um Anerkennung und Machthunger mischen und die fragwürdige Fähigkeit des Menschen zu Macht und Gerechtigkeit jenseits persönlicher Eitelkeit. Zwei Frauen, die eine in wirklicher Gefangenschaft, die andere in der Gefangenschaft, abhängig sein zu müssen von der Meinung ihres Volkes. Maria Stuart, Königin von Schottland, beschuldigt des Ehebruchs, des Mords, des Hochverrats, als Schutzsuchende nach England geflohen, dort nach einem zweifelhaften Prozess zum Tode verurteilt, lebt seit neunzehn Jahren in englischer Gefängnishaft, zwischen Hoffnung auf Rettung und Gnade durch Elisabeth, die mächtige englische Königin, ähnlich vereinsamt wie Maria, und am Abgrund zwischen Gefühl und Staatsräson, zwischen menschlicher Verletzlichkeit und Härte der Politik.
Archiv Andreas Kriegenburg hat an den Kammerspielen in München "Maria Stuart" von Friedrich Schiller in einer sehr der Klassik verhafteten Aufführung inszeniert. Aber selbst die Kulisse mit ihren beeindruckenden Lichtwechseln kann über den sprichwörtlichen Stillstand auf der Bühne nicht hinweg täuschen. "Maria Stuart" von Friedrich Schiller hatte in der Regie von Andreas Kriegenburg am 31. 01. 2015 Premiere an den Münchner Kammerspielen. (imago/) 19 Jahre schon ist Maria Stuart in diesem düstergrauen, fensterlosen Kerker gefangen. Das hat sichtbar Spuren hinterlassen. Der Gang ist schleppend, die Gesten sind eng. Immer wieder tastet sie die klaustrophobisch versetzten Betonquader an den Wänden suchend ab, immer wieder fährt sie sich fast raufend die Hände über den kurz geschorenen Kopf und streicht sie an ihrem grauen Gewand ab. So seltsam wankt die "Königin von Schottland", die absurderweise in diesem Zustand immer noch den Anspruch auf den Thron von England erhebt, über die Bühne und lamentiert über ihr Schicksal: "Bei den Schriften findet sich ein Brief, bestimmt für meine königliche Schwester von England.
31 Verantwortlich für diesen Vorstoß war eine jüdische Schauspielerin, die, maßgeblich unterstützt von dem britischen Theateroffizier John Olden, nach einer eigenen Spielstätte Ausschau hielt, um dort "menschliche Probleme und Probleme der Welt" zu Wort kommen zu lassen, "von denen wir 12 Jahre lang nichts wissen durften. " Ihre Pläne beeindruckten die Engländer. Sie überließen ihr die Bühne, und da sie selbst nicht über die erforderlichen Mittel verfügte, das Haus zu erwerben, wurde sie zunächst Pächterin der "Jüdischen Gemeinschaftshaus GmbH", später der Freien und Hansestadt Hamburg. Die Schauspielerin und künftige Prinzipalin der "Hamburger Kammerspiele" hieß Ida Ehre. Die Hansestadt war 1939 gezwungenermaßen ihr Domizil geworden, als der Kriegsausbruch die geplante Emigration vereitelte und das Auswandererschiff in den nächsten deutschen Hafen einlaufen musste. Ida Ehres Mutter wurde in Theresienstadt ermordet; sie selbst, seit 1928 mit dem Arzt Bernhard Heyde verheiratet, überlebte die Haft im KZ Fuhlsbüttel.
Zu ihrem Jubiläum begibt sich unsere unverwüstliche Theatergruppe Braune-Sommer-Wiese ins elisabethanische England, um den Ursachen des damaligen Brexit nachzuspüren, der in Schillers Stück eine so wichtige Rolle spielt. Darüber hinaus geht es im Reformationsjahr natürlich um die Konfession der Titelheldin sowie um den Preis der Macht, den nicht nur die "Virgin Queen", sondern auch Angela Merkel kennt und bezahlen muss. Den ersten großen Zickenkrieg der Literaturgeschichte fechten auf der Bühne Beate aus Magdeburg und Susi aus Sömmerda aus – und es ist davon auszugehen, dass der Waffenstillstand, der abseits der Bühne vereinbart wurde, überaus fragil sein wird. Ebenso wahrscheinlich ist, dass sich die männlichen Darsteller genau wie ihre Rollenvorbilder zu einer der beiden Damen werden bekennen müssen – und dass Basti sich als guter Regisseur und Darsteller des Grafen Leicester zu beiden bekennen wird. Darüber hinaus aber bekennt er sich natürlich gemeinsam mit seinem gesamten Ensemble auch mit dieser Inszenierung zu "den Menschen hier" und zu "dieser gebeutelten Region".
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