Wohl sechsmal erwachte ich davon, aber immer wieder, so, als sollte ich stets von neuem geprüft werden, fiel ich hinunter in die Gewalt der düsteren Einbildungen, in die Macht des fieberartigen Traumes. URL: Autor: Robert Walser Bewertung des Redakteurs: 4
Walsers spazierende Protagonisten entwickeln sich nicht. Sie sind Sonderlinge, die in einem bürgerlichen Dasein nicht das Ziel ihrer Existenz sehen. Genaugenommen sind seine Figuren stolze Revolutionäre, die sich dem bürgerlichen Schicksal verweigern: Sie werden nie sesshaft, haben ständig wechselnde Tätigkeiten und sind überzeugte Müßiggänger, die stets mit ihrem Müßiggängertum und ihrer Mittellosigkeit kokettieren. "Ich habe den Tag als zu schön empfunden, als das ich den Übermut hätte besitzen können, ihn durch Arbeit zu entweihen", lautet ein typischer Satz einer Figur Walsers. Insofern erhebt Robert Walser Ziellosigkeit zum Prinzip. Mit der Romanfigur Jakob von Gunten beispielsweise erschuf er den völligen Gegenentwurf zum damaligen Zeitgeist. In der wilhelminischen Zeit strebte alles nach Größe, Ehre und Weltgeltung. Mitten in diese Zeit hinein fällt dieser Roman, dessen Held nur eines im Sinn hat: zu scheitern, sich zu verweigern und sich seinen Träumen hinzugeben. Der Roman, der noch in seiner Berliner Zeit erscheint, wird von der Kritik zerrissen.
Man lernt hier sehr wenig, es fehlt an Lehrkräften, und wir Knaben vom Institut Benjamenta werden es zu nichts bringen, das heißt, wir werden alle etwas sehr Kleines und Untergeordnetes im späteren Leben sein. Für solche Sätze liebe ich Robert Walser. Im vorliegenden Fall ist des der erste Satz des Romans Jakob von Guten. Darin erzählt Jakob von Gunten von seiner Zeit im Institut Benjamenta, vom Moment seines Eintritts an, bis zur Auflösung des Instituts. Das Ganze hat die Form von Tagebuch-Einträgen, allerdings fehlt jedwedes Datum. Ähnlich wie die gestern vorgestellte Adelheid Duvanel verwendet Robert Walser eine Sprache, die mit ihrer äußerlichen Einfachheit über die komplexen Sachverhalte hinweg täuscht, die sie tatsächlich enthält. (Ob Duvanel von Walser gelernt hat, oder ob da zwei ähnliche Charaktere geschrieben haben, weiß ich nicht. ) Ähnlich wie die Duvanels sind auch Walsers Sätze doppelbödig – ironisch, manchmal satirisch. Die Ironie und die Satire treffen manchmal den Erzähler selber, manchmal aber auch seine Umwelt – und nicht selten beide aufs Mal.
Über Robert Walsers Prosa. Beiträge von Jochen Greven u. Stuttgart 1971, 71–92. Roser, Dieter: Fingierte Mündlichkeit und reine Schrift. Zur Sprachproblematik in Robert Walsers späten Texten. Würzburg 1994. Sauvat, Catherine: Robert Walser et Paris. In: Sud. Revue littéraire trimestrielle n o 97/98 (février 1992), 127–130. Schaak, Martina: »Das Theater, ein Traum«. Robert Walsers Welt als gestaltete Bühne. Berlin 1999. Stocker, Peter: Provinzialwörter als Stilmittel bei Robert Walser. In: Simon Aeberhard, Caspar Battegay, Stefanie Leuenberger (Hg. ): dialÄktik. Deutschschweizer Literatur zwischen Mundart und Hochsprache. Zürich 2014, 123–134. Utz, Peter: Tanz auf den Rändern. Robert Walsers »Jetztzeitstil«. 1998. Utz, Peter, Sorg, Reto: »Aber ich bin ein Schweizer, die deutsche Sprache ist mir fremd«. Perspektivierungen der helvetischen ›DialÄktik‹. Zürich 2014, 235–242. Wagner, Karl: Herr und Knecht. Robert Walsers Roman »Der Gehülfe«. Wien 1980. Wagner, Karl: Kommentar. In: Robert Walser: Der Gehülfe.
2022 Nicht unfreundlich, aber alles in allem doch recht kritisch bespricht Andreas Platthaus diese monumentale Biografie. Hanuschek klebt ihm auf seinen tausend Seiten doch allzu stark an den Texten. Fürs Leben seines geliebten Gegenstands (denn Hanuschek liebe Schmidt im Gegensatz zu Canetti, über den er ebenfalls eine Biografie schrieb) habe Hanuschek wenig Interesse übrig: Was trieb Schmidt in seiner Zeit als Soldat im Elsass und in Norwegen? Hanuschek scheint die Frage kaum umzutreiben. Dafür gibt es lange Textexegesen, die allzu verschwenderisch mit dem Modebegriff der "Metalepse" umgingen, so Platthaus. Ein etwas intensiveres Lektorat und die Korrektur mancher Längen und Fehler hätten hier gutgetan, wendet der Rezensent auch ein. Er schließt aber mit einer versöhnlichen Note: Lebendig geraten sei Hanuscheks Porträt von Alice Schmidt. Trotzdem lässt sich Platthaus von einer These Hanuscheks überhaupt nicht überzeugen: dass Schmidt auch von Frauen gelesen werde. Lesen Sie die Rezension bei Deutschlandfunk Kultur, 23.
2021 passt genau in meine Landschaft sehr gut zusammengebaut Bestätigter Kauf: Ja | Artikelzustand: Gebraucht Meistverkauft in Gebäude, Tunnel, Brücken Aktuelle Folie {CURRENT_SLIDE} von {TOTAL_SLIDES}- Meistverkauft in Gebäude, Tunnel, Brücken
Artikelbeschreibung Bauanleitungen Ca. 1900 erbaut. Die eiserne Außentreppe, Vordach, Scheinwerfer und die Darstellung der Hebelbank machen das Modell interessant. Stilistisch sehr gut zu Bahnhof Klingenberg-Colmnitz Art. 13 220 und Bahnsteig Art. Auhagen - Bausätze TT. 13 221 passend. Bei Gleisen mit Bettung, Höhe durch Unterbau ausgleichen. 90 x 47 x 85 mm Kunden, welche diesen Artikel bestellten, haben auch folgende Artikel gekauft:
Maßstab 1:87 (H0) Neuheit 2020 Neuheit 2021 1+ Maßstab 1:120 (TT) Neuheit 2020
Artikelbeschreibung Bauanleitungen Hierfür stand das Stellwerk in Tharandt, an der Strecke Dresden-Chemnitz, Pate. Mit zeittypischer Innendekoration. Bei Gleisen mit Bettung, Höhe durch Unterbau ausgleichen. Originalmodell 110 x 70 x 110 mm Kunden, welche diesen Artikel bestellten, haben auch folgende Artikel gekauft:
Auhagen 13231 TT Stellwerk Erfurt, Neu Beschreibung Auhagen 13231 TT Stellwerk Erfurt Einst zierte dieses in Klinkerbauweise errichtete Stellwerk das Gelände des Hauptbahnhofes Erfurt. Mit sehr interessanter Dachkonstruktion und Erker. Darin ist das Treppenhaus untergebracht. Auhagen stellwerk tt rs. Bei Gleisen mit Bettung, Höhe durch Unterbau ausgleichen. Gleismittenabstand 57 mm Originalmodell Maße: 63 x 21 x 88 mm Lieferinhalt: 1 Bausatz ( Achtung: Ungebaut, Kleber gehört nicht zum Lieferumfang) Spur: TT Neuware in OVP
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