So kann man zwar zu Recht behaupten, dass Weib früher einfach Frau bedeutete, aber man kann das Wort Weib heute trotzdem nicht mehr losgelöst von seiner negativen Bedeutung verwenden. Wörter haben heute die Bedeutung, mit der sie heute verwendet werden. Die Antwort auf die Frage, ob das Wort Kunst von können oder von wissen kommt, sagt deshalb nicht viel darüber aus, was heute "zu Recht" als Kunst bezeichnet wird. Mit freundlichen Grüßen Dr. Bopp **Die Verben können und wissen sind in anderen Sprachen auch heute noch eng miteinander verbunden. So verwendet man zum Beispiel in romanischen Sprachen wie Französisch und Italienisch dasselbe Verb ( savoir resp. sapere) für sowohl wissen als auch für können im Sinne von die Fertigkeit haben: Je sais ce que tu as fait. = Ich weiß, was du getan hast. Je sais nager. = Ich kann schwimmen. Sapete quando parte il treno? = Wisst ihr, wann der Zug fährt? Sapete giocare a tennis? = Könnt ihr Tennis spielen?
Wer kennt, ohne zu können, ist ein Theorist, dem man in Sachen des Könnens kaum trauet; wer kann ohne zu kennen, ist ein bloßer Praktiker oder Handwerker; der echte Künstler verbindet beides. Der Satz "Kunst kommt von können, wissen" ist in Johann Leonhard Frischs Teutsch-lateinischem Wörter-Buch von 1741 enthalten. [2] Frisch beendete seine Einträge häufig mit einer Aussage zur Etymologie, die stereotyp die Wortfolge "kommt von" enthielt. Das Wörterbuch war in Herders Besitz. [3] Er benutzte es häufig; in der Metakritik von 1799, als deren Teil Kalligone geplant war, [4] ist es zweimal genannt. [5] Außerdem hat Herder von Frisch Begriffe übernommen. In der Metakritik soll das ungewöhnliche Verb "worten" aus dem Wörterbuch stammen. [6] Erweiterungen Bearbeiten Eine ironische Ergänzung geht auf den Bühnenautor Ludwig Fulda zurück. In Heft 15 des Magazins für Literatur vom 14. April 1894 schreibt er unter der Überschrift "Sinngedichte": Weiß nicht, was echte Künstler sollen Mit eurem theoretischen Schwulst; Kunst kommt von Können, nicht von Wollen: Sonst hieß es "Wulst. "
Wie stark müssen sie uns einmal von ihren Anbetern eingehämmert worden sein, wenn wir heute noch wissen, wer Otto Dix und Paul Klee, Kokoschka und Nolde war. […] Die Formlosigkeit – sie ist das auch politisch angestrebte Chaos, die Sinnlosigkeit der Motive – sie verkörpert die mit künstlerischen Mitteln unterstützte Volksverdummung, die Disharmonie der Farben – was bezweckt die anders, als den angeborenen Schönheitssinn des deutschen Menschen zu ertöten? [10] Varianten Abgeleitet vom herderschen bzw. fuldaschen Aphorismus wurden Varianten geprägt, teils ironisch, teils den Kunstbegriff anders akzentuierend. Johann Nestroy zugeschrieben wird "Kunst kommt von Können, und wenn man's kann, ist es keine Kunst" oder auch "Kunst ist, wenn man's nicht kann, denn wenn man's kann, ist's keine Kunst. " Otto Matthäus Zykan komponierte 1980 die Oper Kunst kommt von Gönnen. Auf den gemeinsamen Wortstamm von Kunst, können, kennen und künden beruft sich die Formulierung "Kunst kommt von Künden" und drückt damit den Primat der Botschaft gegenüber der Fertigkeit aus.
Band 21, Berlin 1882, S. V ↑ Johann Gottfried von Herder: Werke in zehn Bänden. Band 8, Frankfurt am Main 1998, S. 414, 502 ↑ Johann Gottfried von Herder: Werke in zehn Bänden. Band 8, Frankfurt am Main 1998, S. 1157, sowie Johann Gottfried von Herder: Sämtliche Werke. Band 21, Berlin 1882, S. 341 ↑ Musikalisches Taschenbuch Jg. 2 (1911) [= Illustrierter Kalender für Musikstudierende und Freunde der Tonkunst] S. 22–27 — ( Memento des Originals vom 4. März 2016 im Internet Archive) Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. ↑ ↑ Uwe Fleckner: Angriff auf die Avantgarde: Kunst und Kunstpolitik im Nationalsozialismus, Seite 104. Akademie Verlag, 2007, ISBN 978-3-05-004062-2. ↑ Das Unterrichtsbuch. Typoskript, Hildesheim ohne Jahrgang. Zitiert nach: Deutsche Kunst 1933–1945 in Braunschweig. Kunst im Nationalsozialismus (Ausstellungskatalog). Georg Olms Verlag, 2000. ISBN 978-3-487-10914-5.
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