Für Links auf dieser Seite erhält ggf. eine Provision vom Händler, z. B. für mit oder blauer Unterstreichung gekennzeichnete. Mehr Infos. Filme Jenseits des Sichtbaren – Hilma af Klint Beyond the Visible: Hilma af Klint: Erst 20 Jahre nach ihrem Tod durften ihre Bilder ausgestellt werden. So blieb lange verborgen, dass Hilma af Klint die wahre Pionierin der abstrakten Kunst ist. Jenseits des Sichtbaren – Hilma af Klint Infos Filmhandlung und Hintergrund Erst 20 Jahre nach ihrem Tod durften ihre Bilder ausgestellt werden. Darsteller und Crew Hilma af Klint Halina Dyrschka Eva Illmer Bilder Kritiken und Bewertungen Wie bewertest du den Film?
Kritik "Jenseits des Sichtbaren – Hilma af Klint" // Deutschland-Start: 5. März 2020 (Kino) // 13. November 2020 (DVD) Dass Frauen nicht wirklich gleichberechtigt sind, sondern noch immer in vielerlei Hinsicht benachteiligt, das ist keine sonderlich bahnbrechende Erkenntnis. In den letzten Jahren und Jahrzehnten hat sich sicher einiges getan, doch viele Bereiche sind noch weit davon entfernt, auch annähernd Parität zu erreichen. Das gilt gerade auch für das künstlerische Umfeld, das sich gern mit freigeistigen Ansprüchen schmückt, in der Hinsicht aber doch noch viel Nachholdbedarf hat – siehe Filmpreise und Filmfeste, wo Frauen selbst im Jahr 2020 oft nur Randerscheinungen sind. Der Zeitpunkt ist daher ideal für Jenseits des Sichtbaren – Hilma af Klint, wenn hier einer Künstlerin gewürdigt wird, die nie die ihr gebührende Anerkennung widerfahren ist. Eine Künstlerin, die Jahre vor Kandinsky schon abstrakte Bilder gemalt hat. Damit ist sie natürlich nicht alleine, die Kunstgeschichte ist voller Beispiele, wie erst nach dem Tod, teils deutlich später, die Besonderheit eines Werkes erkannt wurde – unabhängig davon, ob nun ein Mann oder eine Frau dahintersteckt.
Hilma af Klint, die schon als Jugendliche an Séancen teilgenommen hatte, hing den Ideen der Theosophie Blavatskys, auch der Anthroposophie Steiners nach, wie übrigens viele ihrer abstrakten Nachfolger, Kandinsky etwa oder Mondrian. Im Auftrag der Hohen schuf af Klint in nur 42 Tagen ihre "Zehn Größten", jene riesigen Gemälde, die dem Lebenskreislauf zu folgen scheinen, die niemand vergessen wird, der je vor ihnen stand. Wir sehen in diesem Film eine Frau ihrer Zeit und ihres Ortes, die stillen Landschaften Schwedens, Blicke auf den Trubel Stockholms, Straßenbahnen, Schiffe, Autos, die moderne Stadt. Und wir sehen ruhige Porträts Hilma af Klints; mehrfach fährt die Kamera das bekannteste Foto von ihr ab, eine junge Frau in Malermontur, die uns unverwandt anschaut, unverwandt, da sie, mit einer Begabung zum Medium ausgestattet, tatsächlich ein Stück jenseits von uns steht. Wir sehen aber auch - ein riskantes, aber hier gelungenes Manöver - eine Darstellerin, die bestimmte Bewegungen der Malerin nachstellt, die auf dem Boden liegendes Papier mit Farbe tränkt, barfuß darüberläuft, mit breitem Strich farbige Bahnen zieht.
1906 schuf Hilma af Klint ihr erstes abstraktes Bild. Fünf Jahre früher als Kandinsky. Fast belustigt stellt die Filmemacherin die Ignoranz der Kunstgeschichtsschreibung durch die Gegenüberstellung von Werken der Schwedin mit viel späteren zur Schau: ein gelbes Quadrat von Hilma af Klint, 1916 - ein gelbes Quadrat von Josef Albers, 1971. Ein schmales, wie von Kinderhand gemaltes Haus mit Spitzdach in Rot und Blau von af Klint, 1920, ein Ensemble ganz ähnlicher Häuschen von Klee, 1928. Medial übertragenes automatisches Kritzeln Hilmas, 1896, neben Twombly, 1968. Eine Porträtserie in Pastell von af Klint gegenüber Andy Warhol, mehr als ein halbes Jahrhundert später. Was uns das zeigt, ist dies: Hier hat eine Frau ohne Vorbilder gearbeitet. Erst wenn das Publikum im Kino das alles erfahren, gesehen, aufgenommen hat, kommen die Geister ins Spiel. Eine gute halbe Stunde nimmt sich Halina Dyrschka Zeit, darauf vorzubereiten, dass diese erstaunliche Frau mit eher ungewöhnlichen Auftraggebern in Kontakt stand: den "Hohen, die Namen hatten".
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