Clemens von Wedemeyer, Esiod 2015, 2016 © Erste Group Bank AG Film, 38 min., Grand Hall, Vorstellung einmal jährlich bis 2051 Clemens von Wedemeyer hat den Erste Campus filmisch in Szene gesetzt. Der Film "Esiod 2015" erzählt von einer jungen Frau, die im Jahr 2051 nach Wien zurückkehrt um ihr Bankkonto aufzulösen. Auf dem Konto sind nicht nur Gelddaten, sondern auch Erinnerungen und persönliche Informationen digital gespeichert. Die junge Frau wird vom Computersystem jedoch nicht erkannt und muss sich einem "Memory Check" unterziehen. Filmisch im Format des Science Fiction gehalten, thematisiert "Esiod 2015" die Komplexität zeitgenössischer Strukturen, die von digitalen Technologien und Ökonomisierung bestimmt sind. Der Film verdichtet die Geschichte der Bankkundin mit Architekturplänen des Erste Campus und dem noch nicht fertiggebauten Bankgebäude und stellt Bezüge zu anderen Kunst am Bau-Projekten her. Im Spannungsfeld von virtueller und realer Welt fügt der Film damit den künstlerischen Projekten am Erste Campus einen weiteren Aspekt des Zeitlichen hinzu.
"Masse und Macht" war für Clemens von Wedemeyer (*1974) während seiner Studienzeit von großer Bedeutung, wie er unlängst dem Kunst- und Kulturmagazin "Arterritory" in einem Interview erzählte. Unzählige Aufnahmen von Massenbewegungen ergeben ein Bild In seiner Arbeit "Mass" von 1998 zeigte seine Faszination für Canettis Hauptwerk direkten Einfluss: Alte Filmaufnahmen von Demonstrationen und Massenversammlungen aus den 1920er Jahren wurden hier so oft wiederbelichtet, bis die Zeitdokumente fast nur noch aus einem grauen Schimmer zu bestehen schienen. 20 Jahre später bezieht sich Wedemeyer in "Transformation Scenario", das erstmalig 2018 auf der Riga Biennale zu sehen war, wieder auf Canetti. Die Arbeit stellt einen collagenhaften Zusammenschnitt aus unzähligen Archiv-Ausschnitten (samt nachfolgender Quellenangabe aller verwendeten YouTube-Beiträge) dar, die sich allesamt mit der Bewegung von Menschenmassen beschäftigen. Clemens von Wedemeyer, Mass, 1998 © the artist, 1998 Germany, Image via TRANSFORMATION SCENARIO Teaser zu Clemens von Wedemeyers Videoarbeit Ausschnitte aus Making-of-Produktionen zu Hollywood-Blockbustern sind ebenso zu sehen wie Dokumentarausschnitte von Protestbewegungen gegen G20-Gipfel oder Aufnahmen vom Woodstock-Festival.
Bereits ein Jahr zuvor war von Wedemeyer mit dem Loop "Odjesd" (2005) in Oberhausen vertreten, ein Film, der damals aufgrund des Visa-Untersuchungsausschusses einen wohl unbeabsichtigt tagesaktuellen Bezug bekam. In einem kargen Berliner Waldstück drehte er eine zwölfminütige Kamerafahrt um einen bunten Reigen von Wartenden. Russische Wortfetzen, Reisegepäck, Werbung für Auslandsflüge, Fragen zu Formularen, ein herrischer Verwaltungstonfall, Absperrgitter und ein Metalldetektor erzeugen eine Atmosphäre, wie sie der Filmemacher bei den Recherchen im deutschen Konsulat in Moskau erfuhr. Die Kamerafahrt, die Erinnerungen an Alexander Sokurovs Russian Ark weckt, und in Galerien und Museen geloopt gezeigt wird, erzeugt nicht zuletzt durch die skizzenhaften Texte eine Mischung aus Hyperrealismus und Künstlichkeit. Der sozial-politische Bezug der Werke erschließt sich dem Betrachter aus dem fast obligatorischen Making Of. "Das Big Business Projekt" (2002) beispielsweise gewinnt erst durch das Wissen über die Entstehungsgeschichte an Brisanz: Für den Film transferiert von Wedemeyer eine Stan & Ollie-Geschichte in die Mauern der Justizvollzugsanstalt Waldheim (Sachsen).
Bewegungen von Menschenmassen lassen sich mit Algorithmen erstaunlich leicht simulieren. Wie dies unser reales Leben beeinflusst, zeigt der Film "Transformation Scenario" im kommenden Double Feature. Der Literatur-Nobelpreisträger Elias Canetti beschrieb in seiner 1982 erschienen Autobiographie in eindringlichen Worten eine Demonstrationserfahrung, die er bereits 1927 als eigentlich Unbeteiligter gemacht hatte: "Die Erregung dieses Tages liegt mir noch heute in den Knochen. Ich wurde zu einem Teil der Masse, ich ging vollkommen in ihr auf, ich spürte nicht den leisesten Widerstand gegen das, was sie unternahm. " Für Canetti kulminierte die Faszination schließlich in seinem Hauptwerk "Masse und Macht" (1960), das sich mit ebenjener Entfesselung des Individuums in der Masse sowie deren Verführbarkeit durch politische Führer beschäftigte. Canetti setzte sich bewusst von den Arbeiten des Psychoanalytikers Sigmund Freuds und des Soziologen Gustave le Bons zur Massenpsychologie ab und sah so in der "Masse" auch nicht ausschließlich ein negatives, destruktives Moment.
Berlin Biennale und der Moskau Biennale vertreten. Weitere Ausstellungen waren u. a. im Museum of Contemporary Art in Chicago, im CAC Brétigny, im Museum of Modern Art, PS1 in New York, im Kölnischen Kunstverein und im Barbican Art Centre in London zu sehen. Text: Kathrin Rhomberg & Pierre Bal-Blanc
Diese Erfahrung deckt sich mit einer verbreiteten Erfahrung ambitionierter Filmkünstler: Es dominiert eine, den Kurzfilm weitgehend auf eine Visitenkarte des Nachwuchses reduzierende, ökonomisch orientierte Förderpolitik. Von Wedemeyer nutzte alternative personen- statt projektfixierten Finanzierungsmöglichkeiten: Stipendien, Artist in Residence-Programme, Kunstpreise, Auftragsarbeiten für Galerien, Museen und Projekte im Rahmen von Förderprogrammen der Bundeskulturstiftung. Dass "Rien du tout" in Oberhausen den Hauptpreis gewann, ist für den Künstler, dem der Kölnische Kunstverein im Frühjahr gar eine Einzelausstellung widmete, dennoch eine besondere Genugtuung. Denn trotz der Aufmerksamkeit, die er in der Kunstszene genießt, sieht er sich eben auch weiterhin als Filmemacher – mit der ungebrochenen Ambition, auch auf der großen Leinwand und im Kinosaal seine Werke zu präsentieren. mj siehe auch: Original Page
Drei Granatsplitter verletzen ihn sehr nahe an seinem Herzen. Der Warlord Wong-Chu verspricht die Freilassung, wenn Stark für die Nordvietnamesen arbeitet. Zusammen mit dem sich ebenfalls in Gefangenschaft befindlichen Nobelpreisträger für Physik, Ho Yinsen, entwickelt Stark seine erste Iron-Man-Rüstung (Mark One), ein schwer gepanzertes Exoskelett. Dieses gibt Stark einerseits große Kampfkraft, andererseits ist es für ihn überlebenswichtig, da es den Metallsplitter in seinem Körper durch einen eingebauten Elektromagneten zurückhält und es ihm erlaubt, aus dem Lager zu fliehen. Er wird von seinem Freund James Rhodes gerettet. Zurück in den Vereinigten Staaten gibt Tony Stark Iron Man als seinen Bodyguard aus und lebt zwei Identitäten. Während Iron Man in den ersten Jahren hauptsächlich gegen kommunistische Gegner, korrupte Geschäftskonkurrenten oder Terrororganisationen wie HYDRA und besonders A. I. M. ( A dvanced I dea M echanic) kämpft, die an der Stark-Technologie, besonders an den Iron-Man-Rüstungen interessiert sind, zieht sich Stark durch seine Erfahrung in Vietnam aus dem Waffengeschäft zurück und beginnt mit der Entwicklung des ARK-Reaktors, als saubere, alternative Energiequelle, um so Kriegen um knapper werdende Rohstoffe entgegenzuwirken.
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Dieses ermöglicht ihm, ohne weitere gesundheitliche Probleme die Rüstung zu tragen. Tony Starks fiktives Vermögen wird auf etwa 10 [1] bis 50 Milliarden US-Dollar geschätzt. Er zählt damit zu den reichsten fiktiven Figuren der Welt. Veröffentlichung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Nach ihrem ersten Erscheinen 1963 trat die Figur häufig in der Reihe Tales of Suspense in 13- bis 18-seitigen Geschichten auf. Ab 1968, als die Reihe in Captain America umbenannt wurde, trat sie in Iron Man and Sub-Mariner auf und bekam eine eigene Reihe mit dem Titel The Invincible Iron Man. Diese erreichte bis 1996 einen Umfang von 332 Heften. Außerdem erschienen Sonderhefte mit Iron Man. Nach 1996 trat er in kürzeren Reihen wie Iron Man: The Iron Age und Iron Man: Bad Blood auf. 2005 begann eine Reihe mit Ultimate Iron Man, einer Neuinterpretation der Figur. Andere Medien [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Serien [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Figur des Iron Man trat in mehreren Zeichentrickserien auf.
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