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Als ihm der aufkreuzende Finsterling Coppelius, der vor allem Brillen verteilt, mit denen man die Welt ganz anders sieht, als sie in Wahrheit ist, das streitig macht, gleitet der schnell in Chaplins Parodie des Großen Diktators. Dass das nicht nur lustig ist, wird allein schon durch das geschickte Spiel mit einer kontaminierten Ästhetik der Farben und verfremdeten Symbolik klar. Olympia-Akt: Coppelius verkündet seine "Wahrheiten" Im Antonia-Akt beherrscht dann ein von Bananen und Orangen umrahmter Sowjetstern über einem köstlich überzeichneten Friede-Freude-Eierkuchen-Wandbild mit den zentralen Motiven des sozialistischen Realismuskitsches die Szene. Die besteht aus einer typischen Dreizimmer Neubau-Plattenwohnung. Die Tochter hat eine US-Fahne in ihrem Zimmer. Das Telefon ist verwanzt, die Geheimpolizei wachsam. Bei der Haussuchung wird eine Antenne (fürs Westfernsehen, was sonst) entdeckt. Staatsoper Hamburg - Stück: Jacques Offenbach | Les Contes d'Hoffmann. Das Singverbot für diese Antonia ist nicht auf ihre lebensbedrohliche Krankheit, sondern auf die des Systems, in dem sie lebt, zurückzuführen.
Phantastische Oper in fünf Akten In französischer Sprache mit deutschen Übertiteln Libretto von Jules Barbier nach dem Schauspiel von Jules Barbier und Michel Carré Premiere 23. Juli 2015 - 19. 30 Uhr Weitere Aufführungen 26. Juli 2015 - 11. 00 Uhr sowie 30. Juli, 2. und 6. August - 19. 30 Uhr Dauer 3 1/4 Stunden (inkl. Pause) Programmheft Wonach sehnen wir uns, wenn wir lieben? Libretto hoffmanns erzählungen. Kann ein anderer unsere Sehnsüchte überhaupt erkennen und erfüllen? Der Dichter, Komponist und Zeichner E. T. A. Hoffmann blickte wie kaum ein anderer in unsere Sehnsüchte, Träume und Abgründe. Wen möchte Hoffmann lieben? Die Puppe, die Sängerin, die Prostituierte? Oder doch nur sich selbst? Jacques Offenbach schuf aus diesem Stoff ein Werk zwischen Grand opéra, Operettenseligkeit und romantischem Schauermärchen. Stefan Herheim, einer der aufregendsten Regisseure unserer Zeit, wagt sich auf die Suche nach der wundersamen Mechanik des Menschen.
Brief Beethovens an E. T. A. Hoffmann "[…] Sie nehmen also, wie ich glauben muß, einigen Antheil an mir; Erlauben Sie mir zu sagen, dass dieses von einem mit So ausgezeichneten Eigenschaften begabten Manne ihres gleichen, mir sehr wohl thut. […]" Im Kontext der Musikkritik entwickelte Hoffmann zu dieser Zeit auch die fiktive Figur des Kapellmeisters Kreisler, die in gewisser Weise sein literarisches Alter Ego darstellt und eine ganze Reihe von Kreisleriana-Erzählungen in den Fantasiestücken und in dem Roman Lebensansichten des Katers Murr durchzieht. 1810 fand Hoffmann eine neue Anstellung am Bamberger Theater als Direktionsgehilfe, Dramaturg und Dekorationsmaler. Daneben komponierte, schrieb und zeichnete er weiter und verdiente Geld als Musiklehrer. Eine heftige Verliebtheit in seine Musikschülerin Julia Mark machte ihm sehr zu schaffen und floss mitsamt seinen wechselnden Gefühlen in seine literarischen Werke ein. "Die seit der Empfindsamkeit geübte Kunst, Poesie aus dem Stoff des eigenen Lebens zu verfertigen und umgekehrt das eigene Leben nach poetischen Vorbildern zu stilisieren, wurde von Hoffmann mit außergewöhnlicher Konsequenz verwirklicht" (Michael Neumann [1]) Da Julia 1812 heiratete und auch die finanziellen Probleme Hoffmanns größer wurden, nahm er im darauf folgenden Jahr das Angebot, als Theaterkapellmeister in Dresden zu wirken, an.