2. bis 13. April 2019 Oper in einem Akt ~ Libretto von Stephen Oliver nach der Erzählung von Thomas Mann. Deutsch von Manfred Weiß. Trotz ausländerfeindlicher Angriffe will eine deutsche Familie ihren Sommerurlaub in einem italienischen Badeort nicht abbrechen, da der Zauberer Cipolla seine spektakulären Darbietungen angekündigt hat. Mit hypnotischer Kraft macht er den Kellner Mario glauben, er sei dessen Geliebte, wodurch sich Cipolla Marios Kuss ertrotzt. Aus seiner Trance erwacht, greift Mario zum Revolver und erschießt den Zauberer. In seiner rund einstündigen Kammeroper (1988) führt Stephen Oliver mit einem neunköpfigen Orchester in theatralischer Direktheit vor Augen, wie schnell der Mensch durch Suggestion und Manipulation zum Mitläufer wird. Nach Aufführungen in Stuttgart und Dresden kommt nun "Mario und der Zauberer" auf der Studiobühne der Oper Graz zur österreichischen Erstaufführung. Mit dem Instrumentalensemble der Kunstuniversität Graz.
Mario Lerchenberger studiert Gesang an der KUG bei Tom Sol. Als Sänger und Dirigent trat er im In- und Ausland auf. Nach Auftritten in "Il combattimento di Tancredi e Clorinda" und "Mario und der Zauberer" kam er 2019/20 ins Opernstudio der Oper Graz, an der er u. a. Basilio ("Le noze di Figaro"), Man/Orpheus ("Der Korridor") und Alfred ("Die Fledermaus") gesungen hat. Seit der Spielzeit 2021/22 gehört er dem Ensemble der Oper Graz an, an der er als Steuermann ("Der fliegende Holländer"), Loge ("Der Ring an einem Abend"), Trabucco ("Die Macht des Schicksals"), Leutnant Brannigan ("Guys and Dolls"), Fedja ("Anatevka") und im Konzert "Die Goldenen Zwanziger" zu sehen ist. Bildergalerie
Der Schauspielstudent Romain Clavareau war eine ideale Besetzung für die kleine, aber wichtige Rolle des Kellners Mario. Marcus Merkel – trotz seiner erst 27 Jahre bereits vielfältig erprobter Dirigent – hielt das zehnköpfige Instrumentalensemble aus Studierenden mit sicherer Hand und energisch-klaren Gesten zusammen. (…)". (Der Opernfreund) Kind, Kuss und die Katastrophe "Die Kurzoper 'Mario und der Zauberer' nach Thomas Manns Vorlage dünstet düster bedrohliches Aroma aus. (…) Grandios verkörpert Bariton Markus Butter nach der Dresdner Semper 2 in Graz den abgerissenen Zauberer als Monster des "zivilisierten Europas": ein trickreicher Verführer, Magier des Unterbewussten und Gefügigmachens, vom Stampfen zum Marschieren. Bedrohlicher Opern-Kurz(un)genuss mit applausgelähmtem, verdattertem Premierenpublikum. " (Kleine Zeitung) Von Verführung und Gehorsam " (…) Es ist ein gefährliches Spiel mit doppeltem Boden, das uns Christian Thausing in seiner Inszenierung zeigt: Die Bühne samt Zuschauerrängen ist zur dreckigen Manege umgebaut, unversehens verschwimmt die Grenze zwischen Opernpublikum und den Zusehern der fiktiven Zaubershow.
Live-Musik Und natürlich um wichtige Minuten der fantastischen Live-Performance von Theatermusiker Malcolm Kemp. Der hat es sich nicht nehmen lassen, statt wie sonst im Hintergrund die musikalischen Fäden zu ziehen, auf der Szenenfläche live verschiedene Instrumente zu spielen. Neben Akustik- und E-Gitarre kommen ein Looper, ein Gong und andere Schlaginstrumente zum Einsatz. An geeigneten Stellen setzen die Schauspieler gesanglich ein (allen voran Felix Strüven mit beeindruckender Stimme) und vervollständigen die Klänge zu einem Tarantino-mäßigen Soundtrack. Während der Faschismus in Manns Vorlage eine große Rolle spielt, arbeitet Rogge dieses Motiv in einer einzigen Szene ab, in der Felix Strüven als Uniformierter mit gewichsten Stiefeln und strammem Seitenscheitel die Urlauber zurechtweist. Doch die stärksten Szenen hat Hamm als Cipolla, der das Publikum bei seinen Taschenspielertricks dreist einbezieht. Dabei ist man nie ganz sicher, ob die Zaubereien geglückt oder gescheitert sind.
Ein großer Lichtblick ist die Stimme von ELSA DREISIG als Signora Angolieri. Groß, unbegrenzt, perfekt geführt und edel ist ihr Sopran und ihrer Rolle gestattet der Komponist einen kleinen Haltemoment der Kontemplation. Im zweiten Teil, der ganz der Zaubershow des Magiers Cipolla gehört, wird der Raum zur Manege mit farbenfrohen Chorkostümen und Zirkusglamour. DAVID OSTREK zieht das Geschehen mit seinem schön fokussiertem, markantem Bass, den er die gefährlichen Höhen klug mit mezza voce umschiffen lässt, ganz an sich. Eine reife Leistung eines offensichtlich noch jungen, aber schon vielversprechenden Sängers. Fast ununterbrochen muss er die letzte halbe Stunde durchsingen und zaubern. Als Antipode im Publikum der Besucher widerspricht ihm nur noch MARTIN GERKE als junger Bauer mit frischem, unverbrauchtem Bariton. Das Stück kippt an der Stelle aus der Balance und man sehnt sich nach dem x-ten Trick das Ende herbei, bei dem der skurril- eigenwillig- scheue Mario JAKOB BECKER vom Zauberer gnadenlos vorgeführt wird.
Regisseurin ANIARA AMOS schafft für die zweigliedrige Handlung zwei Erzählweisen. Der erste Abschnitt, bei dem es am Strand von Torre di Venere zu einem Eklat kommt, weil sich ein zehnjähriges deutsches Mädchen kurzzeitig entblößt hatte, um ihren Badeanzug zu waschen, inszeniert sie stilisiert als Art possenhaftes Schattenspiel vor einem Vorhang. Dabei verkehrt sie bewusst die Seiten von Ankläger und Angeklagten. Original werfen die Italiener der deutschen Mutter die nudistische, nordische Freizügigkeit vor, doch hier klagt die sich entrüstende und erregte Mutter, die L ENA HASELMANN mit glutvollem Mezzosopran und großer emotionaler Hingabe singt und gestaltet, die Italiener und ihr Land vehement an, sich nicht gastfreundlich und engstirnig Fremden gegenüber zu verhalten. Fast zurückhaltend wirken da die Gegenargumente des Bürgers MATTHIAS SIDDARTHA OTTO mit mausgrauem, fahlen, aber textdeutlichen Tenorino. Der zu Hilfe gerufene Bürgermeister – von MAGNUS HALLUR JOHNNSO N ist ebenfalls sehr harmlos, zumal sein tenorales Material ungeschliffen und seine künstlerische Gestaltungsfähigkeit rudimentär ist.
Das Dirndl von Krüger besticht mit Schnürung und Reißverschluss vorne, geradem Ausschnitt inkl. Blende, zwei Rocktaschen, floralem Muster und Schürze inkl. farblich abgesetzten Kontrasten. - Das Dirndl muss hauteng anliegen! Krüger Madl Dirndlbluse Guiliana (Ecru) - Damenmode - Mode Online Shop - FRANKONIA.de. Wenn Sie zwischen zwei Größen schwanken, wird tendenziell die kleinere Größe empfohlen. - Hinweis: Damit die Schürze beim Versand nicht verloren geht, wird sie mit Schlaufen und kleinen Knöpfen am Dirndl befestigt. Die Schlaufen und Knöpfe haben ansonsten keinerlei Funktion und können abgetrennt werden! Oberstoff: 100% Baumwolle; Futter: 95% Polyester, 5% Baumwolle
Herzförmiger Ausschnitt mit Rüschenbesatz, Zipp vorne mit Schmuckanhänger, Mit aufwendig bestickter Tüllschürze und Pailletten, Rocksaum mit Kontrastabschluss, Dirndl mit Eingriffstaschen
Ein Dirndl sollte ja bekanntlich eng sitzen, hab es deshalb in der 34 bestellt. (Sonst 34/36; je nachdem wie die Kleidung ausfällt). Ich muss sagen, dass es zwar wirklich eng sitzt, aber mit der entsprechenden Bluse/BH sieht es genau darum toll aus. Habe OW 70e, aber sonst einen schmalen Brustkorb. Reißverschluss ging gerade so zu. ;-) Bei einer Größe von 165 cm reicht es mir bis zum Knie. Einzig der Stoff ist etwas steif und knittert schnell. aus Raguhn-Jessnitz 15. 08. 2018 34 * * * * * Mal etwas Anderes... 1 von 1 Kunden finden diese Bewertung hilfreich. Ich habe mich für dieses Dirndl entschieden, weil es nicht das typische Dirndl mit Karomuster ist. Die Details wie die kleinen Rosen an der Schürze machen es einfach zu etwas Besonderem. Die Qualität ist wirklich gut. Frauen mit wenig Oberweite müssen noch etwas nachhelfen. Die Krüger Madl Kollektion. Aber das ist ja fast immer so beim Dirndl;) Also wirklich, alles super:) aus Emsdetten 16. 09. 2016 dunkelblau/rosa, 36 Alle Kundenbewertungen anzeigen >