Die gesamtdeutsch fühlenden Stifter trugen dem überwiegenden Selbstverständnis der Bürgerschaft der vormaligen Reichs- und Kaiserstadt Nürnberg Rechnung und wollten damit im zweiten Kaiserreich auch an die Tradition der Kaiserstadt im 1802 untergegangenen Heiligen Römischen Reich Deutscher Nation ideell anknüpfen. Weitere Geschichte/Gegenwart [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Denkmal überlebte 1918/1919 das Ende der Monarchie, ohne dass vereinzelte Forderungen nach Beseitigung Gehör fanden. PLZ Nürnberg – Egidienplatz | plzPLZ.de – Postleitzahl. Im Zweiten Weltkrieg wurde es vor der bereits behördlich angeordneten Einschmelzung unter unbekannten Umständen bewahrt. Es überlebte die Bombardements des Zweiten Weltkriegs inmitten einer Trümmerwüste, nur der Häuserkampf im April 1945 hinterließ einige Spuren. Der Leib des Pferdes zeigt mehrere Einschusslöcher, die von Kampfhandlungen 1945 herrühren, insoweit ist das Denkmal auch eines der wenigen Zeitzeugnisse, an dem die Kriegsspuren noch unmittelbar sichtbar sind. Der heute verkehrsabseitigen Lage des Egidienplatzes wegen war das Monument auch in der Nachkriegszeit der Verkehrsplanung nicht im Wege und steht heute noch im Originalzustand des Aufstellungsjahres.
Die Huldigung des preußischen Hohenzollernkaisers und Gründers des zweiten Deutschen Kaiserreichs durch ein überlebensgroßes Reiterbild in exponierter Innenstadtlage auf dem Egidienberg wurde im überwiegend evangelischen Nürnberg und seinem jahrhundertelang von den Hohenzollern beherrschten und nachhaltig kulturell geprägten Umland durchaus auch demonstrativ als Hinwendung zum Deutschen Reich und damit als Distanzierung vom Königreich Bayern, dem Nürnberg erst 1806 zugefallen war und dabei zur einfachen 'Provinzstadt' herabgestuft wurde, verstanden. Insbesondere ab 1871 wurde Preußen in weiten Teilen Frankens als 'kulturelle Schutzmacht' gegen die umfassende Vereinnahmung in das zentralistisch organisierte, überwiegend katholische Bayern angesehen. Diese Intention wird besonders vor dem Hintergrund deutlich, dass es in Nürnberg kein Denkmal für einen bayerischen König gibt und gab; nur dem frankenfreundlich gesinnten Prinzregenten Luitpold wurde außerhalb der Altstadt auf dem verkehrsreichen Bahnhofsplatz ein erheblich kleineres Denkmal gesetzt.
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Das Herz eines Boxers – Was bleibt von mir? Gedanken zur Inszenierung am Theater Naumburg (Frühjahr 2013) Unsere Geschichte von Leo, dem Boxer und Jojo, einem 16jährigen Halbstarken, der seine Sozialstunden im Altenheim ableisten muss, spielt in den 60er Jahren. Leos Karriere als Boxer ist schon lange zu Ende. Ohne eine Lebensaufgabe hat er sich in eine innere Emigration zurückgezogen; er will nur noch seine Ruhe haben. Kapselt sich von seiner Umgebung ab. Er vereinsamt. Mehr in der Vergangenheit lebend, als in der Gegenwart. Er sitzt zu Beginn des Stücks in einem Berg voller Umzugskartons. In den Schachteln hortet er sein ganzes Leben, Erinnerungsstücke an eine längst vergangene Zeit: die großen Erfolge als Boxer im Zirkus, bei den Revuen. Sein Überleben als "roter Leo" in der dunklen Zeit des Nationalsozialismus. Zeugnisse seines Lebens. Und was bleibt? Jojo dringt Schritt für Schritt zu dem abweisenden, in sich gekehrten Leo vor. Er versucht ihn aus seiner Vereinsamung zu befreien. Sinnbildlich wird Jojo in unserer Geschichte nicht das Zimmer neu streichen, sondern die Umzugskartons ordnen und neu aufrichten, so dass am Ende eine Häuserfront oder ähnliches entsteht: Leo hat die Freiheit wieder und kann ein neues Leben beginnen.
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Der 16-jährige coole und freche Jojo wird zum Strafdienst im Altenheim verurteilt und und muss das Zimmer von dem alten Leo streichen, weil er ein Moped gestohlen hat. Leo ist ein ehemals berühmter Boxer, der nichts sehnlicher wünscht, als aus der Anstalt zu fliehen. Das ungleiche Paar hat sich anfangs nichts zu sagen, doch langsam nähern sie sich einander an und gewinnen gegenseitig Respekt voreinander. Wir können Augenzeugen ihrer aufkeimenden Freundschaft sein und erfahren auch, ob ihre jeweiligen Sehnsüchte – Leo will nach Südfrankreich reisen und Jojo möchte das Herz seiner Geliebten für sich gewinnen – erfüllt werden können. Dass die Annäherung zwischen Jung und Alt möglich ist, davon überzeugt uns dieses zwar manchmal dramatische, doch teilweise humorvolle und zum Lachen animierende Stück. Reservierungen Falls Sie Tickets bestellen möchten, kicken Sie bitte hier
Für einen Mofa-Diebstahl verdonnert ihn das Gericht zu einer Jugendstrafe, zum Putzen in einem recht klinisch wirkenden Altersheim. Dort trifft er auf den greisen, uralt und müde wirkenden, tattrigen, bettlägrigen Rentner Leo. Alles Bühnengeschehen, alle Szenen passieren in diesem einen Raum, diesem einen Bühnenbild, das so spartanisch wie effektvoll hauptsächlich nur mit einem Krankenbett ausgestattet ist. Mehr braucht es auch nicht. Die in manchen Teilen an Einer flog übers Kuckucksnest, dann wieder an Charlies Tante erinnernde Entwicklung findet in den Köpfen und Herzen der beiden Protagonisten statt und wird über die geschliffenen, oftmals exzellent pointierten, witzigen Dialoge Hübners sowie das ausgefeilte Spiel der beiden Akteure ohne Umstände verständlich, nachvollziehbar. Leo mimt anfangs den Tauben, Jojo ist in seiner Wut über seine Situation anfangs nur grob, verbal beleidigend. Erst als er herausfindet, wer dieser alte Mann, den er vor sich hat, war, oder wirklich ist, ändert sich für ihn die Sichtweise komplett: Leo war früher ein gefeierter Star der Box-Arena, der rote Leo.
Schwingt irgendwie aber trotzdem mit.
Jojo hat seinerseits Verantwortung für jemanden anderen übernommen und hat am Ende an Selbstbewusstsein dazugewonnen. Leo gibt seinen Mut an Jojo weiter, wie er auch seine Erinnerungen und Lebens erfahrungen als "Erbe" weitergibt. Und Jojo zeigt Leo, dass man für einen Ausbruch/Neuanfang nie zu alt ist. Szenenbilder von Aylin Kaip während der Fotoprobe im Februar 2014 Pressestimmen "Der lange Applaus des Premieren-Publikums allerdings galt nicht nur dem Schauspieler Duo, sondern ebenso Regisseur Michael Stacheder und Ausstatterin Aylin Kaip. Sie setzen Leo in eine Umwandung aus Kartons, die Jojo nacheinander abträgt. Im Gegensatz zur ursprünglichen Handlung, in der Jojo Leos Zimmer streichen soll, wählen sie damit auch optisch ein Mittel, mit dem das langsame gegenseitige Zueinanderfinden der beiden Figuren verdeutlicht wird. " (N aumburger Tagblatt, Februar 2014) Regie Michael Stacheder Bühne und Kostüm Aylin Kaip Mit Souheil Boroumand und Holger Vandrich Premiere am 22. Februar 2014 im Theater Naumburg