Zahlreiche Ausstellungen zum Thema China wecken die Neugier, etwas über…
Was den Kunsthistoriker immer wieder beschäftige, führt Sinnreich aus, sei die unmittelbare Aura eines Bildes, seine physische Präsenz, gleichzeitige Unerreichbarkeit und "Unübersetzbarkeit in Sprache" für den Betrachter. Der Autor greife nun ausgerechnet auf den viel belachten und bekrittelten Freud zurück, um die Begegnung mit der Kunst unter neuen Vorzeichen analysieren zu können. Ausgehend von Freuds These, das Subjekt als zur Synthese unfähiges Wesen zu betrachten, bringe Didi-Huberman eine Dialektik des Wissens und Nicht-Wissens ins Spiel, bei der das Nicht-Wissen mitgedacht werden kann. Georges Didi-Huberman: Ähnlichkeit und Berührung. Archäologie, Anachronismus und Modernität des Abdrucks - Perlentaucher. Diese Dialektik greife nur, fasst Sinnreich die Ausführungen des französischen Philosophen zusammen, wenn sich der Betrachter auch vom Bild ergreifen lasse. 2) "Was wir sehen, blickt uns an" Auch wenn dieses Buch - auf deutsch - bereits im Vorjahr erschienen ist, teilt die Rezensentin mit, entstand es dennoch zwei Jahre später als "Vor dem Bild" und führt die dort unternommenen Gedankenspiele zu einer "Metapsychologie des Bildes" konsequent fort.
Abgerufen am 30. August 2020. Personendaten NAME Didi-Huberman, Georges KURZBESCHREIBUNG französischer Kunsthistoriker, Philosoph und Hochschullehrer GEBURTSDATUM 13. Juni 1953 GEBURTSORT Saint-Étienne
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In gewisser Weise darf man aber dem Autor diese Unmöglichkeit durchgehen lassen: In seinen eigenen Werken hat er wie kein anderer das Erbe Warburgs angetreten.
Walter König, Köln 2018. ISBN 978-3-96098-273-9 Sehen versuchen. 2018, ISBN 978-3-83539090-4 Das Auge der Geschichte IV. Übersetzt von Markus Sedlaczek. Fink, Paderborn 2015. ISBN 978-3-7705-6010-3 Remontagen der erlittenen Zeit. Das Auge der Geschichte 2. Fink, Paderborn 2014. Borken. Übers. Horst Brühmann. Konstanz University Press, Paderborn 2012. ISBN 978-3-8353-9026-3 Überleben der Glühwürmchen. Eine Politik des Nachlebens. Fink, München 2012. Wenn die Bilder Position beziehen. Das Auge der Geschichte 1. Fink, München 2010. Das Nachleben der Bilder. Kunstgeschichte und Phantomzeit nach Aby Warburg. Michael Bischoff. Suhrkamp, Berlin 2010. ISBN 978-3-518-58553-5 Formlose Ähnlichkeit. Oder die Fröhliche Wissenschaft des Visuellen nach Georges Bataille. A. d. Franz. von Markus Sedlaczek. Fink, München 2010. ISBN 978-3-7705-4655-8 Next page Der Mensch, der in der Farbe ging. Diaphanes, Zürich 2009. ISBN 978-3-03734-064-6 Schädel sein. Didi huberman ähnlichkeit und berührung des. Diaphanes, Zürich 2008. ISBN 978-3-03734-025-7 Das Archiv brennt.
Didi-Huberman zitiert aus einem schmalen und erratisch übermittelten Schriftenkanon, der dem prozesshaften und nur selten sich offen aussprechenden Denken Warburgs nicht immer gerecht wird. Oder nur dann gerecht wird, wenn man wie Didi-Huberman größte Anstrengungen in Exegese und Weiterdenken auf sich nimmt. Die Herausgabe des sensationellen Tagebuchs der Bibliothek Warburg (2001) ist wirklich so etwas wie ein eine Chronik des tagtägliches Ringens um das Werk, das Institution geworden ist, also die Bibliothek Warburg, und das Wort, das noch geschrieben werden musste, aber nie wurde - und deshalb so viele Ausleger fand. Didi-Hubermans Warburg ist sicher der strengste und forderndste Warburg, der uns bislang nahegebracht wurde. Stark übertreibend nennt er ihn den "geisterhaften Vater", spricht von "unser Gespenst, unser Phantom, unser Dibbuk" - also unser böser Totengeist! Bauhaus-Universität Weimar: Medienphantasien. Unwahrscheinliche Kommunikationen 1700–1800. Das heißt, er will ihn, allen aufgezeigten Eventualitäten des Nachlebens zum Trotz, ins Leben zurückholen. Nachleben soll auf einmal nicht mehr unrein, sondern rein sein.
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