Filmisch ist bei Der Freischütz deutlich das Bemühen zu spüren, für die urdeutsche Geschichte die passenden Kulissen und der Bedeutung des Singespiels entsprechend opulente Bilder zu finden. Gedreht an jenen Schauplätzen in Sachsen, in denen Carl Maria von Weber wirkte und an der Oper arbeitete, beeindruckt der Film durch grandiose Landschaftsbilder, die den Geist der deutschen Frühromantik durchaus gelungen nachempfinden. Weniger gelungen wirkt bisweilen die Montage, die immer wieder recht holprig daherkommt, ein Eindruck, der von den nicht sehr gelungenen Spezialeffekten noch verstärkt wird. Der Freischütz in Berlin – Wikipedia. So ist Der Freischütz vor allem für Fans eine womöglich willkommene Abwechslung zum viel teureren Opernbesuch, zumal die musikalischen Qualitäten dank guter Soundanlagen in den Kinos voll zum Tragen kommen dürften. Dass umgekehrt durch die Filmoper Kinofans plötzlich zu Opernfreunden werden, muss man hingegen eher in Zweifel ziehen. Sie dürften sich an der manchmal etwas holprigen Umsetzung stören, die zwar opulente Bilder malt, manchmal aber den rechten filmischen "flow" vermissen lässt.
Schon seit längerem ist es zu beobachten, das Liebäugeln des Kinos mit der Bühne. In letzter Zeit vor allem mit jenen Häusern, in denen nicht gespielt, sondern vor allem gesungen wird. Jetzt folgt nach etlichen Opernübertragungen aus New York und Mailand also so etwas wie die erste Filmoper seit langem: Jens Neuberts mit großem Aufwand (und rein privat, d. h. ohne Fördergelder) verfilmte Version von Carl Maria von Webers Oper Der Freischütz versucht sich im Spagat zwischen Opernbühne und Film und knüpft damit an eine heute nahezu vergessene Tradition an, die der große Max Ophüls im Jahr 1932 begründete. Seine Version von Bedřich Smetanas Die verkaufte Braut warb mit der Reklame "Erster Operntonfilm – Welturaufführung" und bedeutete für Ophüls den Start seiner mehr als beachtlichen Karriere. Der Freischütz | Film 2010 | Moviepilot.de. Jens Neubert steht wie Ophüls am Anfang seiner (Film)Karriere, als Opern- und Theaterregisseur hat er sich hingegen schon einige Meriten erworben. Die Handlung von Der Freischütz ist schnell erzählt und weitestgehend bekannt, immerhin handelt es sich dabei um eine der seit vielen Jahren meistgespielten Opern auf deutschen Bühnen.
Kein Wunder: In einer Zeit, in der man sich nach kulturellen, nationalen Identifikationsmöglichkeiten sehnte, bot Der Freischütz Projektionsfläche für eine ideelle Gemeinschaft. Was reizt Regisseur Dmitri Tcherniakov heute an dieser Oper? Der Freischütz – Opera Guide. Opernsteckbrief: DER FREISCHÜTZ Worum geht's? Wie klingt's? Berühmt oder berüchtigt? Unser Opernsteckbrief mit dem Dramaturg Lukas Leipfinger verrät Ihnen in aller Kürze Wissenswertes, Spannendes und Lustiges zu Carl Maria von Webers DER FREISCHÜTZ. Ein Podcast der Bayerischen Staatsoper.
Die enorme Bedeutung des Werkes als "erste deutsche Nationaloper" wurde bereits zu von Webers Lebzeiten von der Musikkritik erkannt und erklärt sich sicherlich auch aus den mühsamen Kämpfen des 19. Jahrhunderts um die Schaffung eines deutschen Nationalstaates. Zugleich spiegeln sich in der düster-romantischen Geschichte die Einflüsse der englischen Schauerromantik sowie der Grusel-Anthologie Das Gespensterbuch wider, dessen Bände zwischen 1811 und 1815 erschienen waren. Und nicht zuletzt traf der Stoff auch den Geist jener bewegten Jahre zwischen Revolution und Restauration, in der sich viele Menschen als hilflos gegenüber fremden Mächten empfanden. Vor diesem Hintergrund passt es ausgezeichnet in die Entstehungsgeschichte der Oper, dass Neubert in seiner Verfilmung die Handlung vom Dreißigjährigen Krieg in die Zeit der Napoleonischen Kriege verlegt. Die musikalischen Qualitäten dieser Filmoper stehen außer Zweifel, dafür bürgen schon Namen wie Juliane Banse, Franz Grundheber, René Pape, Michael König und Michael Volle, die in der Welt der klassischen Musik wohlbekannte Namen haben.
Max wird ein Probejahr bewilligt, in dem er sich bewähren kann, bevor er Agathe heiraten und die Försterei übernehmen darf.
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