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Werke (Auswahl) [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das kirchenmusikalische Werk ist bis dato kaum erforscht. Über die genaue Anzahl der Messen und kleineren geistlichen Kompositionen kann nur gemutmaßt werden. Der neuseeländische Musikforscher Brian Pritchard arbeitet seit Mitte der 1980er Jahre an einem thematischen Katalog. Dank Pritchards zahlreicher Herausgaben und Aufführungen von Werken Caldaras erwacht in den letzten Jahren ein reges Interesse für den venezianischen Komponisten. [1] Op. 1: 12 Suonate a tre ( Triosonaten). (Venedig, 1693) Op. 2: 11 Suonate da camera a tre und eine Chaconne. (Venedig 1699) Op. Aufführungen zum 80 geburtstag. 3: 12 Solistische Kammerkantaten (Venedig 1699) Op. 4: Motetti a 2, 3 voci (Bologna 1715) Zahlreiche Sonate da camera a violino e violoncello (nur handschriftlich überliefert, vor 1710 komponiert) Mehrere unveröffentlichte Solo- und Triosonaten aus seiner Wiener Zeit. 17 Cellosonaten und 1 Cellokonzert dem Grafen Rudolf Franz Erwein von Schönborn zu Wiesentheid gewidmet (1735) Mehrere Konzertante Sinfonien 12 Madrigali a quatro e cinque voci 43 Oratorien, darunter: Maddalena ai piedi di Cristo (vermutlich Venedig um 1698) [2] La passione di Gesù Cristo (Wien 1730) Sant'Elena al Calvario (Wien 1731) La morte d'Abel (Wien 1732) etwa 300 Solokantaten mit B. c., teils auch mit weiteren Instrumenten etwa 500 Kanons in verschiedenen Sammlungen Attalanta ovvero la costanza in amor (Oper; Text von Nicolò Minato).
G. Schwaiger Bilder: Für frischen Schwung sorgen die drei flotten Party-Mädels: Kathrin Greco, Daniela Heidegger und Rosi Kals (von links). In der 86er WG die beiden Jugendfreunde, Alois Dürager und Herbert Aigner. Fotos: Schwaiger
Zudem sorgen die flotten Party-Mädels Geli (Daniela Heidegger), Christl (Kathrin Greco) und Maria (Rosi Kals) sowie die strenge Vermieterin Frau Würzinger (Gertraud Aigner) für Unterhaltung. In dem Dreiakter werden aber auch viele bedeutende Fragen aufgeworfen. Was wäre passiert, wenn man in seinem Lebensweg die gegenteilige Richtung eingeschlagen hätte? Wäre man dann zufriedener oder doch nicht? Eine Antwort darauf, ob Wohlstand und Geld wirklich wichtiger sind als Familienleben und die gemeinsame Zeit, kann man sich nur selber geben. Bei der turbulenten Komödie zeigen alle Darsteller großen Einsatz und viel Spielwitz. Unterstützt werden sie bei ihren Auftritten von Techniker Stefan Wieser, Evi Oberhauser und Sigi Baumann (Maske) und dem Kassen- und Helferteam. Weitere Aufführungen bis 12. Zum 80. Geburtstag: Die besten Zitate von Franz Müntefering | vorwärts. Juni Die sehenswerte Komödie wird noch am 12., 19., 24., 25. und 31. Mai sowie am 1., 9. und 12. Juni jeweils um 20 Uhr im Dorfsaal Kirchdorf aufgeführt. Kartenreservierungen online unter; Restkarten an der Abendkasse.
Antonio Caldara (* 1670 in Venedig; † 28. Dezember 1736 in Wien) war ein italienischer Cellist und Komponist. Er gehört zu den Komponisten des venezianischen Spätbarocks. Leben [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Caldara erhielt seine musikalische Ausbildung vermutlich bei Giovanni Legrenzi in Venedig. Von 1700 bis 1707 war er als Kapellmeister in Mantua tätig. Im Jahr 1708 komponierte er für Kaiser Karl VI. den 2. Akt der Oper L'Atenaide. Aufführungen zum 80 geburtstag 2021 nach. Von 1709 bis 1716 war Caldara in Rom angestellt. Nach der Übersiedlung im Jahr 1716 nach Wien wurde Caldara unter Johann Joseph Fux erster Vizekapellmeister der Wiener Hofmusikkapelle am Kaiserhof. Er machte sich mit über 3400 komponierten Werken, vor allem im Bereich der Vokalmusik, darunter mehr als 80 Opern, 43 Oratorien, etwa 150 Messen, Serenaden, Kantaten und Sinfonien einen Namen. Seine Musik zeichnet sich durch großen Melodienreichtum aus. Kaiser Karl VI. dirigierte damals einige Opern seines Vizekapellmeisters selbst. Die gut arrangierte Mischung von italienischen und deutsch-österreichischen Elementen brachte der Musik des Venezianers in Wien großen Erfolg.
Noch nicht einmal der bei Bedarf überraschend geräumige – bis zu 80 Musiker finden hier Platz – und nicht sonderlich komfortable Graben reizt. Es ist die gesamte Atmosphäre, die dieses Gebäude aus jeder Fuge atmet. Denn obwohl jedes Opernhaus einer deutschen Kleinstadt über mehr als die hier gebotenen 700 Plätze verfügt, hat man hier ständig das Gefühl, an etwas sehr Großem teilnehmen zu dürfen. Die Akustik ist eine äußerst gelungene Mischung aus klarer Artikulation (wegen der zahlreichen Ornamente an den Wänden, die jegliche glatte Fläche verhindern, und dem vielen Samt) und angenehmem Hall (wegen der durchaus beachtlichen Raumhöhe). Petershausen: Die drei Fragezeichen als Herausforderung. Im Graben kann man die Sänger bestens hören und sogar verstehen, was beileibe nicht in jedem Opernhaus der Fall ist. L´Opéra Royal, Château de Versailles – Blick von der Bühne in den Saal Die Aufführungen beginnen erst einige Stunden, nachdem das Schloss seine Pforten für die Öffentlichkeit geschlossen hat. In der Zwischenzeit kann man mit seinem Backstage-Ausweis weite Teile des nunmehr im Halbdunkel liegenden Schlosses erwandern, kein Tourist steht im Bild, kein Lärm blockiert die Fantasie.