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Gabriele Münter (* 19. Februar 1877 in Berlin; † 19. Mai 1962 in Murnau am Staffelsee) war eine Malerin des Expressionismus, daneben zeichnete sie und betätigte sich auf dem Gebiet der Druckgrafik. Sie war Mitglied der Neuen Künstlervereinigung München (N. K. V. M. ) und später eng mit dem Blauen Reiter verbunden. Als langjährige Lebensgefährtin von Wassily Kandinsky rettete sie später einen bedeutenden Teil seiner Werke durch die Kriegs- und Nachkriegszeit und machte sie, zusammen mit Bildern der Künstlerfreunde des Blauen Reiters und eigenen Bildern, der Öffentlichkeit zugänglich. Gabriele Münter wurde am 19. Februar 1877 als jüngstes von vier Kindern des Zahnarztes Carl Münter und seiner Frau Wilhelmine in Berlin geboren. Ein Jahr später zog die Familie ins westfälische Herford, dann nach Koblenz. 1886 starb der Vater. Gemeinsam mit zwei Geschwistern wuchs Gabriele Münter nun ohne viel Erziehung bei der zurückgezogen lebenden Mutter auf; ein Umstand, auf den sie selbst später ihre Unbeholfenheit im Umgang mit anderen Menschen zurückführte.
Diese Anhöhe ist von einem gelbgrünen Busch im rechten Bildrand mit weisen Blumen und einer grünen Rasenfläche charakterisiert. In der mittleren Bildebene entfaltet sich die maritim angehauchte Landschaft. Es handelt sich hierbei um den Hang einer Hügellandschaft. Vom Betrachter aus rechten Bildrand bis zur Mitte erstreckt sich in sattem Grün, welches bereits im Vordergrund verwendet wurde, eine Grasfläche mit diversen dunkelgrünen Büschen zum Bildmittelpunkt hingehend. Dort ist auch eine Vielzahl an Bäumen, die in einem kühleren blaugrün gehalten sind, zu sehen. Zum vom Betrachter aus linken Bildrand hingehend sind auch hellere gelbe, vermutlich sandige Bodenabschnitte zu sehen. Dahinter, im linken Bildrand, ist eine weitere Hügel- oder Berglandschaft, die durch graue Felsen rustikaler wirkt. Hier kommen auch wenige Häuser zum Vorschein, was die Landschaft mit einem, wenn auch kleinen, urbanen Kontext in Beziehung setzt. Im Hintergrund ist schlussendlich das Meer zu sehen, welches sich horizontal zwischen den beiden Hügelabhängen der Bildränder erschließt.
Eine Erfahrung, die auch neue stilistische Merkmale in ihren Gemälden hervorbringt: Formen werden vereinfacht und kräftige Farbflächen von dunklen Umrisslinien begrenzt.