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Der Schweizer Elias Perrig, geboren 1965 in Hamburg, studierte zunächst Molekularbiologie in Basel. Er begann seine Laufbahn als Regisseur an den Bühnen Lübeck und beim Staatstheater Kassel. Seit 1995 ist er als freier Regisseur tätig und inszenierte u. a. am Theater Lübeck, Staatstheater Kassel, Theater Neumarkt Zürich, Staatstheater Hannover, Teatr Russkoj Drami, Kiew, Schauspielhaus Zürich und am Grillo Theater Essen. Von 1999 bis 2005 war er Hausregisseur am Schauspiel Stuttgart. Von 2006 bis 2012 war er Schauspieldirektor am Theater Basel. Seit 2012 inszeniert er u. a. am Theater der Stadt Heidelberg, dem Hans Otto Theater Potsdam, am Volkstheater Wien, den Wuppertaler Bühnen und dem Staatsschauspiel Dresden, dem Inside Out Theater Peking und dem Vertebra Theater Shanghai. Am Theater Kanton Zürich hat er «Die schwarze Spinne», «Ein Sommernachtstraum» und «Kleider machen Leute» inszeniert. Hier geht es zum Video der Werkeinführung, die für den Stream von «Besuch der alten Dame» im KKThun aufgezeichnet wurde.
Veröffentlicht am 12. 10. 2015 | Lesedauer: 4 Minuten Im Stil der Fünfziger: Dürrenmatts Volksstück eindimensional op Platt E ine Geschichte ist erst dann zuende gedacht, wenn sie ihre schlimmstmögliche Wendung genommen hat, " sagte einst der Dramatiker Dürrenmatt in Bezug auf seine Komödie "Die Physiker". Für seine tragische Komödie "Der Besuch der alten Dame", die in plattdeutscher Bearbeitung am Ohnsorg-Theater als "Hogen Besöök" Premiere feierte, gilt das gleiche: Die alte Milliardärin Claire Zachanassian kommt zurück an ihren Geburtsort Güllen, wo sie als junges Mädchen geschwängert, verleumdet, geächtet, aus dem Kaff vertrieben wurde und über ein Prostituiertendasein ihren ersten Ehemann Zachanassian traf, der ihr zu enormem Vermögen verhalf. Jetzt ist sie wieder in Güllen, um Rache zu nehmen, sich Gerechtigkeit mit einer Milliarde zu erkaufen und den Mann von den Einwohnern töten zu lassen, der sie einst ins Verderben stürzte. Das klappt. Das Stück hat die schlimmstmögliche Wendung genommen – doch wir sitzen da und wundern uns, wie dieses bösartige, kabarettistisch saftige Volksstück, was es durchaus ist, entfleischt und skelettiert, so wenig Nachklang hinterlässt.
Ganz am Ende der jüngsten Premiere im Mülheimer Theater an der Ruhr, mitten im Schlussapplaus, stimmt Schauspieler Klaus Herzog plötzlich ein fröhliches "Money Money Money" an. Das Ensemble fällt ein in die trashige Hommage an Abba, hüpft, tanzt, verrenkt sich in wilder Fröhlichkeit – und kurz keimt der Verdacht, hier verkaufe sich eine Inszenierung an den vermeintlichen Publikumsgeschmack, verwechsele leicht und seicht, verneige sich gar zu tief vor dem, was Pop- und Jugendkultur ausmacht. Dann aber erstarren die Darsteller, wird ihr Lachen zur Grimasse – und endlich entlarvt sich die Party als Satire. " Heike Westhofen, Lokalkompass, 2018 "Mit einfachsten Stilmitteln und quasi ohne Bühnenbild bespielen bis zu 40 Menschen die Bühne in gut austariertem Tempo. Grotesk geschminkte Schauspieler, ein Spielmannszug aus Duisburg, der mit einem Marsch über die Bühne zog und der Chor der Petrikirche […] sorgten für Unterhaltung in dieser ausgewogenen Groteske, die ab und an clowneske wurde, aber nie unfreiwillig lächerlich war.
Andrea Jonasson spielt die nach Gerechtigkeit trachtende Millionärin mit vielen Zwischentönen. (Falter) Regie Stephan Müller Bühnenbild und Video Sophie Lux Kostüme Birgit Hutter Musik Fabian Kalker Dramaturgie Barbara Nowotny Licht Pepe Starman Claire Zachanassian, geb. Wäscher, Multimillionärin (Armenian-Oil) Andrea Jonasson Ihre Gatten (VII-IX) Lukas Spisser Der Butler Markus Kofler III Michael König Seine Frau Elfriede Schüsseleder Seine Tochter Gioia Osthoff Sein Sohn / Hofbauer Tobias Reinthaller Der Bürgermeister Siegfried Walther Der Pfarrer Johannes Seilern Der Lehrer André Pohl Der Arzt Alexander Strobele Der Polizist / Helmesberger Oliver Huether Reporterin I Martina Stilp Reporterin II Alexandra Krismer Kameramann und Fotograf Michael Würmer Ein Blumenmädchen Arwen Hollweg / Anna Breyvogel
Konjunktur für eine Leiche! Während die fünf Claires (Margit Bendokat, Olivia Gräser, Katharina Matz, Barbara Schnitzler und Helmut Mooshammer) in Glitzerkleidern und mit knallroten Perücken daherkommen, trägt der schmale Ill einen schlichten grauen Anzug. Wenn die Claires sich die hinter die Pappkameraden auf der Bühne stellen. werden sie zu Güllener Bürgern, die über Alfreds Schicksal entscheiden müssen. So sind die Personen keine echten Charaktere sondern eher Vertreter von Thesen in einem Gedankenexperiment, dessen Ausgang aber schon zu Beginn klar ist. Mitfühlen ist hier nicht mehr erwünscht. Regisseur Bastian Kraft misstraut dem pädagogischen Zeigefinger der Geschichte, den sie heute ausstrahlt, macht aus ihr ein Comic-Show-Event und verkürzt sie auf neunzig Minuten. Somit auch perfekt für Schulklassen geeignet. Er verwandelt die tragische Komödie zu einer artifiziellen, zeitlosen Parabel über die Käuflichkeit der Menschen, über die Macht des Geldes, über die Korrumpierbarkeit der Mitmenschen.
Uneingeschränktes Lob aber Siegfried E. Mayer, der mit seinem abstrakten Bühnenbild viel mehr erzählt, als es Pesel mit seinem Fünfzigerjahre-Stil vermag.