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Startseite Kultur Bühne Andreas Kriegenburg inszeniert Schillers Maria Stuart In den Kammerspielen inszeniert Andreas Kriegenburg Friedrich Schillers "Maria Stuart" ganz klassisch 02. Februar 2015 - 10:43 Uhr | Judith Buss Annette Paulmann (Elisabeth), Walter Hess, Oliver Mallison, Brigitte Hobmeier (Maria), Max Simonischek und Wolfgang Pregler in Andreas Kriegenburgs Inszenierung. Johann Wolfgang von Goethe war voller Vorfreude auf das Werk seines Freundes Schiller: "Mich soll nur wundern", wird er von Schlegel vor der Uraufführung 1800 im Weimarer Hoftheater zitiert, "was das Publikum sagen wird, wenn die beiden Prostituierte zusammenkommen und sich ihre Aventuren vorwerfen". Der Dichterfürst meinte die erste und einzige Begegnung der beiden Königinnen, die kurz vor der Pause der zentrale Dialog des fünfaktigen Trauerspiels ist. Das Desaster dieses Treffens ist vorprogrammiert. Im Park von Fotheringhay geht es nicht nur um die weibliche Rivalität zwischen der jüngeren, attraktiven sowie gattenmordenden und inhaftierten Maria Stuart und der altjüngferlichen, aber mächtigen Elisabeth.
Inhalt Pressestimmen Video Besetzung Das Verhältnis von Macht und Moral, die Vermischung von Liebe und politischer Intrige, blutige Geschäfte - dieses Schlachtfeld von Politik, Religion und Erotik scheint auch nach Jahrhunderten nichts von seiner Brisanz verloren zu haben. Aus einer tiefen Skepsis gegenüber der Möglichkeit moralischen politischen Handelns entwarf Schiller diesen zeitlos aktuellen Polit-Thriller, in dessen hochpolitischen Konflikt sich Privatismen, Begehren, das Ringen um Anerkennung und Machthunger mischen und die fragwürdige Fähigkeit des Menschen zu Macht und Gerechtigkeit jenseits persönlicher Eitelkeit. Zwei Frauen, die eine in wirklicher Gefangenschaft, die andere in der Gefangenschaft, abhängig sein zu müssen von der Meinung ihres Volkes. Maria Stuart, Königin von Schottland, beschuldigt des Ehebruchs, des Mords, des Hochverrats, als Schutzsuchende nach England geflohen, dort nach einem zweifelhaften Prozess zum Tode verurteilt, lebt seit neunzehn Jahren in englischer Gefängnishaft, zwischen Hoffnung auf Rettung und Gnade durch Elisabeth, die mächtige englische Königin, ähnlich vereinsamt wie Maria, und am Abgrund zwischen Gefühl und Staatsräson, zwischen menschlicher Verletzlichkeit und Härte der Politik.
Archiv Andreas Kriegenburg hat an den Kammerspielen in München "Maria Stuart" von Friedrich Schiller in einer sehr der Klassik verhafteten Aufführung inszeniert. Aber selbst die Kulisse mit ihren beeindruckenden Lichtwechseln kann über den sprichwörtlichen Stillstand auf der Bühne nicht hinweg täuschen. "Maria Stuart" von Friedrich Schiller hatte in der Regie von Andreas Kriegenburg am 31. 01. 2015 Premiere an den Münchner Kammerspielen. (imago/) 19 Jahre schon ist Maria Stuart in diesem düstergrauen, fensterlosen Kerker gefangen. Das hat sichtbar Spuren hinterlassen. Der Gang ist schleppend, die Gesten sind eng. Immer wieder tastet sie die klaustrophobisch versetzten Betonquader an den Wänden suchend ab, immer wieder fährt sie sich fast raufend die Hände über den kurz geschorenen Kopf und streicht sie an ihrem grauen Gewand ab. So seltsam wankt die "Königin von Schottland", die absurderweise in diesem Zustand immer noch den Anspruch auf den Thron von England erhebt, über die Bühne und lamentiert über ihr Schicksal: "Bei den Schriften findet sich ein Brief, bestimmt für meine königliche Schwester von England.
Aus dem reichen Kosmos der elisabethanischen Zeit und der Welt Schillers wird die Weitergabe von Geschichte. Das entstandene Stück wird am Schleswig-Holsteinischen Landestheater bereits in der dritten Spielzeit zu erleben sein. Wir bieten MARIA STUART in dieser Spielzeit gezielt als Vorstellungen für Schulen an, Reservierungswünsche für die Termine richten Sie bitte an unser Abo-Büro, Telefon 0 43 31 / 14 00-426 oder E-Mail. Leitung Inszenierung: Marie Bues Ausstattung: Indra Nauck Musik: Kat Kaufmann Mit Maria Stuart: Manja Haueis Elisabeth I. : Lisa Karlström James I. / Shrewsbury / Mortimer / Chor: Neele Frederike Maak Leicester / Mortimer / Chor: Katrin Schlomm Burleigh / Mortimer / Chor: Timon Schleheck Burleigh / Mortimer / Chor: Christian Simon Davison: Nils Christian van Bürk* MARIA STUART - Spielstätten Slesvighus (Schleswig) Kammerspiele (Rendsburg) Husumhus (Husum)
Offenbar aber hat das den Regisseur überfordert. Allein den Blankvers sprechen zu lassen, ersetzt eben noch keine Inszenierung. Selbst die Kulisse, auch von Andreas Kriegenburg, konnte trotz ihrer beeindruckenden Wirkung im Lichtwechsel von Kerker zu Königshof den sprichwörtlichen Stillstand auf der Bühne nicht mildern. Pudding löffeln oder einen grünen Paradiesvogel als Französisch parlierenden Abgesandten herum hüpfen zu lassen, ist niedlich, aber lange nicht ausreichend. So blieb die Aufführung trotz aller Anstrengung im Blankvers nur eine Vorführung gespreizter bildungsbürgerlicher Feierlichkeit. Das muss sich wohl auch der Sprachkünstler und Theatermann Friedrich Schiller schon vor über 200 Jahren anders vorgestellt haben.
(Elfriede Jelinek, 06. 03. 07) Nun, einer muss es ja verstanden haben, sonst würde er sich darauf nicht eingelassen haben: Jossi Wieler. Er meint: "Elfriede Jelinek legt, wie eine Gesellschafts-Analytikerin oder wie eine Archäologin, verdrängte Schichten des bundesdeutschen Unterbewusstseins frei. Sie erweckt Geister der Vergangenheit zu einem fiktiven Leben und lässt sie als Untote in unsere Gegenwart treten. " Brigitte Hobmeier, Bettina Stucky © Andreas Pohlmann Zusammengefasst könnte man sagen: Frau Jelinek weiß eigentlich nicht Bescheid über das, worüber sie schreibt und tut es dennoch. Jossi Wieler entdeckt darin einstmals real agierende Menschen als Untote wieder und Tilmann Raabke würdigt das als eine ungewöhnliche Methode zur … (ja, was? ) … Wahrheitsfindung? Nein, das griffe nun doch zu weit. Regisseur Wieler bringt das Anliegen vielleicht auf den Punkt, wenn er seinen Glauben darüber offenbart: "Bemerkenswert ist vor allem die Tatsache, dass hier ein Abschnitt deutscher Geschichte wie nicht ganz verarbeitet ist, dass es da immer noch eine nicht verheilte Wunde gibt, die im deutschen Bewusstsein wohl immer noch mehr schmerzt als viele Geschichten, die 30 bis 40 Jahre zurückliegen. "