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Er habe sich sogar "erheblich gelangweilt". Den Zuschauern ringsum sei es vermutlich ähnlich gegangen: "An die Nieren griff ihnen außer der gespenstisch-großartigen Lumpenproletarier-Type des dresdner Schauspielers Erich Ponto lediglich der furios vertonte Song von den Soldaten, die auf den Kanonen wohnen und aus fremden Rassen, farbigen wie blassen, ihr Beefsteak tartare machen. Da verbreitete sich Stimmung im Parkett, Fridericus-Stimmung nämlich, Stimmung für frisch-fröhliche Wehrpflicht und Kolonien und Panzerkreuzer. " Mit der "Beggar's Opera" habe John Gay 200 Jahre zuvor der Londoner Polizei zum Gelächter des Publikums eins ausgewischt. Damit jedoch wisse das deutsche Publikum des Jahres 1928 nichts anzufangen. "Mit der Modernisierung der Kleider und Nennung von ein paar derzeitigen Institutionen ist da nichts geschafft. Dreigroschen-Suppe von James McNeill Whistler (#1279975). " Noch so schmissige Bänkelsänge, noch so schnurrige Bühnenwitze seien nicht imstande, "der zur albernen Moritat abgeblaßten Fabel vom feschen Straßenräuber, der die Tochter des Bettlerkönigs entführt und schließlich trotz seiner Busenfreundschaft mit dem Polizeigewaltigen doch baumeln muß, neuen Lebenssaft, geschweige aktuelle Stoßkraft zu verleihen. "
Großartig dagegen der Auftritt von Esther Baar als eifersüchtige Lucy, die kurzfristig eingesprungen war und mit Temperament und großartiger Stimme viel Schwung in die Inszenierung brachte. Macheaths Diebesbande spielten mit quasi diebischer Freude Guido Wachter, David Markandeya Campling (beide auch Moritatensänger), Philipp Quest und Gregor Müller. Wenn auch nicht alle Szenen fließend gerieten, so war es generell eine gelungene Inszenierung, die überdies mit einigen schönen Choreografien (verantwortlich Tamás Mester) aufwartete. Drei groschen duck duck. Hätte vielleicht auch dem heiligen Antonius gefallen.
Barrie Kosky schrumpft die große, beißende Oper von Brecht und Weill auf kleines, zahnloses Komödienstadelformat. Ein ganzer Bühnenvorhang aus Lametta. Ja, ist denn heute schon Weihnachten? Drei groschen druck coin. Beim Berliner Ensemble schon, nachdem endlich, nach langwierigen, coronabedingt schwierigen Probenphasen nun endlich, mit einem halben Jahr Verspätung, Bertolt Brechts und Kurt Weills "Dreigroschenoper" auf der Bühne des verschnörkelt neobarocken Theaterraums gezeigt wird. Der lädt nicht gerade dazu ein, seine ästhetischen Wirkmechanismen zu reflektieren, und auch die Inszenierung von Barrie Kosky verwandelt Brechts epischen Theateranspruch in eine bunte Revue. Wenngleich diese etwas spröder ausfällt als von Kosky gewohnt. Das Schrillste ist ein quietschender Teewagen, mit dem Kathrin Wehlisch als Polizeichef Brown die Henkersmahlzeit für Mackie Messer auf die Bühne schiebt. Es ist Spargel, und sie füttert ihn etwas unbeholfen damit. Das war ein großer Lacherfolg, der vielleicht auch deshalb so heftig ausfiel, weil das bittere Ende des Stücks nahte und eine weitere Humorexplosion nicht zu erwarten war.
Die Buchdrucker zogen sich zumindest zeitweise aus dem noch teilweise bürgerlichen beeinflussten VDAV Bebels zurück und vollzogen damit die Trennung vom Liberalismus und der bürgerlichen demokratischen Bewegung. Im Jahr 1866 wurde ein deutscher Buchdruckertag veranstaltet, an dem 84 Lokalvereine teilnahmen, die zusammen 3000 Mitglieder vertraten. Zunächst noch locker schlossen sich die Lokalvereine zusammen, ehe unter der Leitung von Richard Härtel 1868 ein zentraler Verband entstand. Über die Buchdrucker hinaus wirkte der Streik als Vorbild für andere Berufsgruppen. [1] Im Wörterbuch der Gebrüder Grimm stand der Leipziger Buchdruckerstreik am Beginn einer Verbreitung des Streiks in Deutschland. [2] Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] August Bebel: Aus meinem Leben. Band 1. Berlin 1946, S. 104. Klaus Tenfelde: Die Entstehung der deutschen Gewerkschaftsbewegung. In: Ulrich Borsdorf (Hrsg. Wahnsinnswerke: Die Dreigroschenoper - 3sat | programm.ARD.de. ):Geschichte der deutschen Gewerkschaften. Köln, 1987 Klaus Tenfelde: Zur Bedeutung der Arbeitskämpfe für die Entstehung der deutschen Gewerkschaften.
"Und der Haifisch, der hat Zähne... " - "Die Moritat von Mackie Messer" ist der wohl bekannteste Hit aus der "Dreigroschenoper". Die Musik komponierte Kurt Weill, am Text arbeitete die damalige Lebensgefährtin von Brecht, Elisabeth Hauptmann, mit. Für diese Gemeinschafts- und Collagearbeit bediente sich Brecht großzügig bei John Gays "Beggar's Opera", und "Die Dreigroschenoper" stürmte schließlich wider alle Erwartungen die Bühnen der Weimarer Republik. Der zugleich schmierige und charmante Gangster Macheath, genannt "Mackie Messer", hat Beziehungen - und die weiß er zu nutzen, ob zu Frauen oder zum Polizeichef Brown. Am Rande der Gesellschaft stehend, scheint all sein Bemühen darauf ausgerichtet, dazuzugehören, zu den Angesehenen und Respektierten, dem Bürgertum. Doch er verstrickt sich immer weiter in seine kriminellen Machenschaften, und am Ende kann ihn nur ein Wunder retten, wie es allein das Theater kennt. Drei groschen druck logistik. Manche Dramen sind zeitlos, allgemeingültig über Jahrhunderte hinweg und behandeln archaische Konflikte, die sich damals am Königshof ebenso abspielten wie heute in der Konzernzentrale.
Man kann sich ja immer fragen, ob die Kapitalismus- respektive Sozialkritik des Stückes etwas verstaubt ist und wie diese in die heutige Zeit zu übertragen ist. Der neue Ton, den Brecht bei der Uraufführung 1928 mit seinem Text setzte (mit Hilfe von Elisabeth Hauptmann), seine lakonische, böse poetische Sprache und gnadenlose Sicht auf die Welt, tragen aber in ihrer - vielleicht nur scheinbar so zynischen - Schärfe etwas Zeitloses, stets Aktuelles in sich. Zeitlos gut, das gilt auch für Kurt Weills Musik, die in Regensburg von einem Ensemble sieben versierter Musiker unter Leitung von Bettina Ostermeier vorgetragen wurde, die auf zwei Stahlgerüsten auf der Bühne spielten und ab und an kurz ins dramaturgische Geschehen eingebunden wurden. Die tragenden weiblichen Rollen sind gut besetzt Mit Zitaten aus der "Dreigroschenoper" bedruckte schwere Vorhänge gehörten ebenfalls zum Bühnenbild, sie spiegelten die teils mitleidlose, teils die Verhältnisse anklagende Sicht der Dinge wider. Katharina Solzbacher spielte den Mackie Messer (Macheath) als platinblonden, androgyn-dandyhaften Gaunerboss.