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Ich und Du, Müllers Kuh, Müllers Esel, das bist Du, das bist Du noch lange nicht, sag mir erst, wie alt Du bist! (das Kind nennt sein Alter, zum Beispiel 6) 1, 2, 3, 4, 5, 6… (nun wird das Alter des Kindes, bei dem der Reim auf das Wörtchen "bist" angehalten wurde, abgezählt) (Alter Bsp. 6) 6 ist kein Wort und Du bist fort. PDF Herunterladen
20. Februar 2019 Die Personalpronomen sind gleichsam klein und fein. Diese kurzen Wörtchen sind so beweglich und praktisch, dass wir uns ihrer selten bewusst sind. Sie stehen "für persönliche Namen". Anstelle Frau Lieselotte Müller fünfmal in fünf Sätzen hintereinander zu erwähnen, kann ein Sprecher oder Autor durch den richtigen Einsatz der Personalpronomen den Rede- oder Lesefluss verbessern und eine Geschichte schneller voranbringen. "Sie" wird zum personifizierten Platzhalter für Frau Müller. Oft erlebe ich die Wirkung von falsch eingesetzten Personalpronomen. Wen meinte Bundeskanzlerin Angela Merkel eigentlich mit "WIR schaffen das! "? Meinte sie die Bundesregierung oder die gesamte Bevölkerung? Waren die Kommunen und Städte gemeint? Meinte sie auch die Geflüchteten selbst? Über "man" haben wir schon geschrieben. In Sätzen wie "Das macht man so. " ist nicht eindeutig, wer gemeint ist. Denn die Frage bleibt: "Mache ICH das tatsächlich auch so? " oder habe ich andere Lösungsansätze?
Die Autorin merkt an, dass sie in ihren älteren Prosawerken zunächst eine weibliche Erzählfigur verwendet habe, was jedoch zur Folge hatte, dass die Rezipienten dazu neigten, sie mit ihr, der Autorin, zu identifizieren. In der Hundenovelle (2008) bleibt das Ich daher weitgehend geschlechtslos; nur an einer einzigen Stelle wird die Weiblichkeit der Erzählfigur erwähnt. In Die Sonnenpostion hingegenverwendet Poschmann erstmals einen männlichen Ich-Erzähler. Dass sie als Schriftstellerin aus einer fiktiven männlichen Perspektive schreibt, sei bei ihren Lesern auf Unverständnis gestoßen, aber: "Das Geschlecht ist nicht der Punkt, an dem ich mich aufreiben möchte, denn ich halte es […] im Hinblick auf die Kunst für nicht so wichtig. Es ist, wie die Geschlechtsumwandlungen zeigen, veränderlich. Es ist etwas Äußerliches; es ist etwas, von dem sich auch absehen lässt. " Ob Poschmann mit dieser Herangehensweise eine Entschärfung der anhaltenden Genderdebatten gelingt, ist jedoch fraglich. In der Lyrik hingegen empfindet Poschmann die Verwendung einer Ich-Instanz als unproblematischer, da diese kaum geschlechtlich determiniert und besetzt sei.
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In ihren Gedichten nehme das Ich eine neutrale Position ein, sodass sich nun aus der Richtung eines unbestimmten Subjekts die Gedanken bilden können. Das Ich in der Lyrik sei nicht als einzelne Person konstruiert, es entspreche vielmehr einem Wir. Gemeint ist jedoch nicht ein Wir in seiner eigentlichen Verwendung, sondern in einer abstrakten Form, die verschiedene Instanzen darstellen könne und somit mehr einem Raum als einem Körper entspreche, der viele und vor allem unterschiedliche Standpunkte einnehmen könne. Ihre Lyrik erhalte durch diese gestreute Perspektive etwas Vages und Undurchsichtiges. Das Ich entziehe sich. Dieses Ich sei in der Literatur weder Gegenstand noch Mittel, sondern ein Zweck. Poschmann verweist mit dieser These nicht nur auf Kant, sondern schreibt dem Ich auch eine gewisse Transzendenz zu. Seine Gestalt erhalte der Ich-Erzähler allein durch seine individuelle Erzählung. Durch die Art, wie er spricht, vielleicht auch mehr als durch das, was er sagt. So habe der Ich-Erzähler eine doppelte Funktion: Er moderiert nicht nur, er erschafft sich gewissermaßen selbst, wenn er spricht.