Es ist wirklich alles dabei, was so ein Lustspiel braucht: Intrigen, Eifersucht, Verzweiflung, Verwirrung und am Ende kriegen sich natürlich die Liebenden! Bis dahin vergehen zwei Akte. Im ersten werden ausführlich und gewissenhaft die Figuren vorgestellt und die Handlung wird vorbereitet. Der Erste Akt endet schließlich mit einem gescheiterten Einschleichungsversuch des Grafen und einem Wimmelbild von Statisten als Stadtwache, dass ein wenig an einen Hühnerhaufen erinnert, sei's drum. Kissenschlacht auf der Opernbühne – „Der Barbier von Sevilla“ im Gärtnerplatztheater (Kritik) – KiM – Kultur in München. Vor allem im Vergleich zu den verworrenen Handlungssträngen vieler anderer Opern ermöglichst diese klare Handlungseinführung, trotz italienischer Sprache und deutscher Übertitel, einem breiten Publikum den Zugang zur Handlung. Im Zweiten Akt nimmt diese dann Fahrt auf. Barbier und Graf müssen aufs Ganze gehen, um die voreilige Hochzeit des Doktors mit der naiven Rosina, die auch noch jede Manipulation glaubt, zu verhindern. Der Bartolo hat Wind von seinem Nebenbuhler bekommen und schäumt vor Wut und Paranoia.
Markus Brück sang den Figaro zupackend und gar nicht zimperlich, noch dazu zeitweilig angeseilt haushoch über der Bühne schwebend. Mut muss man haben, wenn man heutigen Tags singt. Brück kraxelte prompt auch, immer schön Absturz gefährdet, haushohe, schwankende Leitern hinauf. Die Erinnerung an einen seiner einst aus ähnlicher Situation in den Tod gestürzten Kollegen ließ den anvisierten Spaß eher bitter schmecken. Maurizio Muraro als Bartolo und Ante Jercunica als Basilio grasten genussvoll ihre berühmt dankbaren, ariengespickten Rollen ab. Sie verbreiteten lauthals den erwarteten Singspaß und rundeten die Aufführung angenehm ab. Berlin, Deutsche Oper Berlin, Der Barbier von Sevilla, 17.12.2011 – Test WordPress. "Barbier von Sevilla" in der Deutschen Oper Berlin, Bismackstraße 35, weitere Aufführungen: 2., 6., 10., 16., 25., am 25. und 31. Dezember 2009 nachmittags und abend, Kartentel. : 343 84 343
Eine opera buffa, etwas Unterhaltsames, um sich zu amüsieren: so kennt man den "Barbier von Sevilla". Nachdem Gioachino Rossini sich dieses zu seinen Lebzeiten bereits beliebten Stoffes einmal angenommen hatte, floss die Oper in nur wenigen Wochen geradezu aus seine Feder. Genau so ergeht es einem in der neuen Inszenierung von Josef E. Köpplinger am Gärtnerplatztheater – sie vergeht wie im Flug. Der barbier von sevilla deutsche oper berlin kritika. Wild und bunt geht es in den Inszenierungen, die der Chef des Hauses übernimmt, meistens zu, und so ist auch dieser Abend optisch und musikalisch ein Fest. © Christian POGO Zach Das Setting: eine Kulisse aus riesiger Kaktustapete, die an den Wilden Westen oder wenigstens die Wüste erinnert, dazu die Kostüme ( Alfred Mayerhofer) im Stil der 60er Jahre: schrille und knallige Farben mit Föhnlocke und aufregendem Make-Up. In dieses Setting braust dann auch gleich Matija Meić auf einem kleinen Moped mit vorlauter Hupe als titelgebende Rolle. Gleich von Beginn an wird er als lustiger Lebemann präsentiert.
"Nächstes Jahr drehe ich zwei Filme, im Januar mache ich in Lissabon an der Oper 'Die Fledermaus', im März inszeniere ich am Berliner Ensemble 'Im Dickicht der Städte', außerdem spiele ich am Schlosspark und am Ku'damm-Theater", sagte sie der "B. " Was tut sie, um sich fit zu halten? "Ich habe schon meine Gesundheitsphasen, wo ich nicht rauche, ich esse sehr gut. Ab und zu schlage ich über die Stränge, das muss auch mal sein. Thalbachs "Barbier" wird zum üppigen Spektakel - Berliner Morgenpost. Aber sehr selten, sonst könnte ich nicht so viel arbeiten", antwortete sie der "B. " Aus Protest gegen Wolf Biermanns Ausbürgerung verließ sie Ost-Berlin Katharina Thalbach, Tochter des berühmten Regisseurs Benno Besson und der Schauspielerin Sabine Thalbach, steht seit ihrem fünften Lebensjahr auf der Bühne und vor der Kamera. Ihre Mutter starb, als Thalbach gerade zwölf Jahre alt war. Bereits als Teenager feierte sie große Erfolge am Berliner Ensemble und in der Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz. 1976 siedelte Thalbach gemeinsam mit ihrem damaligen Lebensgefährten, dem Schriftsteller Thomas Brasch, aus Protest gegen die Ausbürgerung Wolf Biermanns von Ost- nach West-Berlin über.
Die Rosina Jana Kurucovás ist eine typisch slawische Mezzokratzbürste; bei der dampfwalzenhaft loskesselnden Berta von Hulka Sabirova bedauert man hingegen, dass sie nur eine Solonummer hat. Dafür darf Lawrence Brownlee beide Grafenarien singen, die zweite mit Ständermikro als Rokokopopstar. Leider haben seine Koloraturen einen flaumigen Tag. So wie - huch! - das Schwulenpärchen in der rechten Ecke. bru Termine: heute, 6., 10., 16., 25., 31. Dez. ; Karten: (030) 34 38 43 43
In Wahrheit aber ist diese von weiblicher Hand verantwortete Premiere ein echter Herrenabend: Da ist zu allererst der Dirigent Enrique Mazzola, der einen wunderbar leichten, eleganten Rossini-Klang kreiert, der mit seinen Sängern zu atmen versteht und der vor allem mit der idealen Mischung aus Präzision und Lockerheit das Timing des Abends souverän steuert, weil er die Funktionsmechanismen der Opera-buffa-Komik durchschaut hat. Wie immer, wenn sie mit einem Maestro zusammenarbeiten, den sie mögen, spielen die Musiker der Deutschen Oper erstklassig. Der zweite Star des Abends heißt Lawrence Brownlee und gibt den Grafen Almaviva als flummifitten Springinsfeld. Mag sein schlanker Tenor auch eine Nummer zu klein für die Deutsche Oper sein, Brownlees scheinbar mühelos abgefeuerten Koloraturkaskaden treiben den Saal in einen wahren Belcanto-Rausch. Robuster in Statur wie Stimme ist Markus Brücks Figaro, doch auch er macht hier bella Figura, erweist sich einmal mehr als Stütze des hauseigenen Sängerensembles, als Allrounder, dem man einfach jede Baritonrolle anvertrauen kann, der eben noch ein anrührender "Tannhäuser"-Wolfram gewesen ist und jetzt im überdrehten Schnellsprech einer Rossini-Oper brilliert.
In italienischer Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln Musikalische Leitung: u. a. Moritz Gnann Inszenierung: Katharina Thalbach Die Geschichte ist turbulent: Ein alter Griesgram will sein Mündel heiraten, um an dessen beträchtliches Erbe zu gelangen, und trifft dabei jede erdenkliche Vorkehrung, um der hübschen Rosina den Weg in die Außenwelt – und damit zu möglichen jungen Liebhabern – zu versperren. Doch längst hat der Graf Almaviva seine Liebe zu ihr entdeckt. Mit Hilfe des umtriebigen Barbiers Figaro will er dem Alten ein Schnippchen schlagen, Rosina für sich gewinnen und überdies noch sicherstellen, dass nicht sein Titel oder Reichtum, sondern allein die Liebe die junge Frau in seine Arme führt. Keine leichte Aufgabe für Figaro, denn auch die Gegner scheuen keine Mühe … Am Ende siegt die Liebe, und es stellt sich heraus, dass alle Vorsicht nutzlos war! Spieltage: am 26. Oktober 2015 um 19:30 Uhr am 26. Dezember 2015 um 18:00 Uhr am 03. Januar 2016 um 18:00 Uhr am 05. und 13. Februar 2016 um 19:30 Uhr Dauer: 3 Stunden / Eine Pause Einführung: 45 Minuten vor Vorstellungsbeginn im Rang-Foyer rechts Unser get2Card Angebot für Sie: In der Deutschen Oper Berlin erhalten Sie mit der get2Card für die hier veröffentlichten Spieltage Ihre Eintrittskarten 2for1.
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