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Dennoch verweisen gewisse Details, wie die Zusammenstellung der Geiseln oder die Verhöre mit diesen, auf die kulturelle Vielfalt New Yorks, doch ebenso auf soziale Ängste und Vorbehalte, beispielsweise Minderheiten gegenüber. Selbst eine Unterhaltung, die Washingtons Charakter mit einem Streifenpolizisten führt, geht in diese Richtung, muss der Detective sein Gegenüber sanft aber bestimmt darauf hinweisen, er möge sich doch was die rassistischen Stereotypen angeht etwas mehr in Zurückhaltung üben. Die Vermischung dieser Themen gelingt nicht immer – gerade der Verweis auf Videospiele wirkt etwas arg über-pädagogisch. Doch in den meisten Fällen wirkt Inside Man gerade deswegen nicht nur sehr authentisch in puncto Figurenzeichnung, sondern auch in der Welt, die er darstellt, was sehr nahe an Lumets Film ist. Eine Zelle aber kein Gefängnis In den Hauptrollen geben zudem Owen und Washington beide eine tolle Vorstellung ab. Das Psychoduell eines Routiniers und Kenner der Hierarchie innerhalb des Polizeiapparates auf der einen Seite und eines Menschen, der mit allen Wasser gewaschen zu sein scheint, ist durchaus überzeugend und packend, vor allem da man als Zuschauer ebenso wenig Ahnung darüber hat, welche "Asse" der Bankräuber noch im Ärmel hat, den bereits die Anfangsminuten von Inside Man als eine Art Zauberer vorstellen, der in den folgenden zwei Stunden einen besonders gelungenen Trick vorführt.
In der Filmkomödie Wehe, wenn sie losgelassen (1958) spielte er die komische Rolle des Dieners Alfred. 1961 übernahm er in der Kinoproduktion Frau Holle – Das Märchen von Goldmarie und Pechmarie am Anfang des Films die Rolle des freundlichen Scherenschleifers Josef, der die Goldmarie, die auf dem Weg zu ihrer Tante ist, auf seinem Gefährt in das Dorf mitnimmt. 1962 verkörperte er unter der Regie von Wolfgang Staudte den Hakenfinger-Jakob in dessen Brecht / Weill -Verfilmung Die Dreigroschenoper. In den 1970er Jahren spielte er auch allerlei subalterne Chargen in Softsexfilmen deutscher und schwedischer Provenienz. Er übernahm dabei hauptsächlich Rollen in Bekleidung, war jedoch auch in einigen Softsexszenen zu sehen. [3] Feuchtenberg wurde in diesen Sexfilmen jedoch schwerpunktmäßig als Komiker eingesetzt, der in seinen Rollen häufig durch das Stilmittel der Übertreibung seine Figuren zu zeichnen wusste. Ein subtileres Charakterporträt gelang ihm unter der Regie von Kurt Nachmann als Lehrer in der Josefine Mutzenbacher -Verfilmung Josefine Mutzenbacher II – Meine 365 Liebhaber (1972), wo er sich an der Seite von Christine Schuberth auch für deren jugendliche Reize empfänglich zeigt.
Walter Feuchtenberg, auch Walther Feuchtenberg (* 7. Februar 1923 in Nürnberg [1] [2]; † September 1987) war ein deutscher Schauspieler. Leben [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Feuchtenberg erhielt seine künstlerische Ausbildung bei Martin Hellberg und gab seinen Einstand am Theater Ende der 1940er Jahre in München. Im Anschluss daran folgten sieben Jahre Festengagement am Stadttheater Saarbrücken; zu dieser Zeit war er in Baltersweiler bei St. Wendel ansässig. [1] Später arbeitete Feuchtenberg überwiegend freischaffend. [1] Er spielte überwiegend ziemlich ungepflegte Unterschicht-Charaktere. Seine Stimme hatte einen deutlichen fränkischen Akzent. Ab 1957 sah man ihn in der einen oder anderen Film- und Fernsehproduktion. Meistens handelte es sich dabei um eher seichte Lustspiele und Komödien. Als seinen ersten Filmauftritt führt die Filmdatenbank IMDb die Komödie Einmal eine große Dame sein aus dem Jahr 1957, in der Feuchtenberg unter der Regie von Erik Ode als Hoteldetektiv Zwingeli neben Dietmar Schönherr, Grethe Weiser und Gudula Blau zu sehen war.
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Neben jenen Themen, die bereits in der Vorlage waren, sah Lee in der Geschichte noch viele andere Anknüpfungspunkte zu Themen, die ihn seit langer Zeit beschäftigen, wie beispielsweise Gangsta Rap oder die Gewalt in Videospielen. In den größtenteils positiven Kritiken wurde jedoch vor allem die Tatsache gelobt, dass der Regisseur von Summer of Sam, He Got Game und Do the Right Thing einen waschechten Genrefilm gemacht hatte. Auch wenn die sozialkritische oder politische Ebene bei seinen Filmen mal mehr und mal weniger offensichtlich ist, war es doch keinesfalls so, dass Lee bislang dem Genrekino ausgewichen wäre. Schon sein oftmals unterschätzter Thriller Summer of Sam geht über die Grenzen des Thrillers hinaus und funktioniert ebenso als ein Porträt einer Gesellschaft, die aus Angst vor einem Killer in Richtung Selbstzerfleischung abzudriften droht. Inside Man ist im Vergleich jedoch geradliniger, dominiert nämlich der Plot um den Bankraub sowie das Psychoduell zwischen Washingtons und Owens Figuren.
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