Für denjenigen, der sich zum ersten Mal mit aktuellen spieltechnischen Problemen befasst, liegt hier sicherlich eine Einführung vor, die vielerlei Impulse vermitteln kann, zumal Arditti wichtige Details auch auf der beigegebenen DVD visuell und klanglich veranschaulicht. Derjenige aber, der sich darüber hinaus mit wirklich experimentellen Spieltechniken und deren Umsetzungsproblemen befassen möchte, sollte nach wie vor zu der seit einem Jahrzehnt unangefochtenen, weitaus ausführlicheren Standardpublikation von Patricia Strange und Allen Strange (The Contemporary Violin: Extended Performance Techniques, Berkley 2001) greifen. Stefan Drees
Steg Der Steg besteht aus Ahornholz und ist zum einen dafür zuständig, die Saiten im richtigen Abstand über dem Griffbrett zu halten und zum anderen, die Schwingung der Saiten auf die Decke zu übertragen. Dazu wird der Steg zwischen die Saiten und die Decke geklemmt. Saitenhalter Die meisten Saitenhalter werden aus Ebenholz, Palisander oder Buchsbaum hergestellt. Spieltechnik der violine und. Es gibt jedoch auch Saitenhalter aus Plastik oder Leichtmetall, die bereits einen integrierten Feinstimmer für jede Saite besitzen. Da der Saitenhalter direkt an den Saiten hängt, kann er einen großen Einfluss auf den Klang der Violine haben, also zum Beispiel dämpfend wirken. Feinstimmer Mithilfe des Feinstimmers kann die Saitenspannung, also die Tonhöhe, feiner justiert werden. Für Feinstimmer gibt es verschiedene Bauarten, die immer aus Metall bestehen. Da Feinstimmer jedoch eine erhebliche Massenzunahme bedeuten und die absolute Saitenlänge verkürzen, werden bei Bratschen und Geigen Feinstimmer nur an den höchsten Saiten empfohlen.
Irvine Arditti, der außergewöhnliche Geiger, Spezialist für Neue Musik und Primarius des phänomenalen Arditti Quartetts, und der Komponist und Dirigent Robert HP Platz haben sich zusammengetan, um über zeitgenössische Violintechniken zu schreiben. Detaillierte Erklärungen des technisch auf der Violine Möglichen werden hier für Interpreten, aber auch für Komponisten gegeben. Dabei wird die Virtuosität einer neuen Generation von Solisten berücksichtigt, die durch ihre außerordentlichen Fähigkeiten den Weg zu einem tieferen Verständnis sowohl von klassischer als auch von neuer Musik geebnet haben. Die Spieltechnik der Violine - Üben und Musizieren. Die Kapitel zur Bogentechnik, zum Vibrato, Pizzicato, Glissando, zu Flageoletts, Tabulaturen, zum Rhythmus und zu speziellen Aspekten der elektronischen Klangerzeugung werden durch zahlreiche anschauliche Notenbeispiele und Schemata illustriert. Besonders hilfreich sind die Videoaufnahmen, auf die aus dem eBook heraus verlinkt wird. Darin realisiert und erläutert Arditti selbst die im Buch beschriebenen Techniken auf der Geige.
Besonders hilfreich ist die beigegebene DVD, bei der Arditti selbst die im Buch beschriebenen Techniken auf der Geige realisiert und erläutert. Kapitel zu den Grundlagen der Violintechnik und zu Irvine Ardittis ganz persönlichen Erfahrungen mit namhaften Komponisten machen das Buch auch für Nicht-Geiger interessant. Die Autoren Irvine Arditti, 1953 in London geboren, war mit 25 Jahren erster Konzertmeister des Londoner Symphony Orchestra. Seit 1980 konzentrierte er sich ganz auf die Arbeit mit seinem Quartett. Spieltechnik der violine in usa. Während des letzten Jahrzehnts hat Irvine Arditti eine große Anzahl von bedeutenden, eigens für ihn komponierten Werken uraufgeführt, darunter die Violinkonzerte von Xenakis, Hosokawa und Ligeti, Ferneyhoughs "Terrain" und Sciarrinos "Le Stagioni Artificiali". Neben den über 180 CDs, die Irvine Arditti mit dem Arditti Quartett aufgenommen hat, schuf er einen beeindruckenden Katalog an Solo-Aufnahmen. Seine Aufnahme von Cages "Freeman Etudes" für Solo-Violine hat Musikgeschichte geschrieben.
Robert HP Platz, geboren 1951 in Baden-Baden, leitete als Dirigent die Uraufführungen von über 300 Werken (u. a. mit den beiden SWR-Orchestern, dem DSO Berlin und dem Orchestre Philharmonique du Luxembourg) und arbeitete mit Komponisten wie Hosokawa, Huber, Scelsi, Stockhausen und Xenakis zusammen. Seine Kompositionen sind seit 1989 Teile eines tagebuchartig in assoziativen Sprüngen sich fortsetzenden Gesamtwerks. Seit 1990 leitet er eine Kompositionsklasse an der Musikhochschule Maastricht, verbunden mit einem Seminar zur Aufführungspraxis Neuer Musik. Spieltechniken - 1cgeige. Irvine Arditti, 1953 in London geboren, war mit 25 Jahren erster Konzertmeister des Londoner Symphony Orchestra. Während des letzten Jahrzehnts hat Irvine Arditti eine große Anzahl von bedeutenden, eigens für ihn komponierten Werken uraufgeführt, darunter die Violinkonzerte von Xenakis, Hosokawa und Ligeti, Ferneyhoughs Terrain und Sciarrinos Le Stagioni Artificiali. Seine Aufnahme von Cages Freeman Etudes für Solo-Violine hat Musikgeschichte geschrieben.
Wer Feinstimmer an allen vier Saiten haben möchte, sollte einen Saitenhalter mit integrierten Feinstimmern nutzen. Kinnhalter Kinnhalter sollen das Halten des Instruments erleichtern, deswegen gibt es eigentlich auch für jede Kinnform das passende Modell. Die Violine soll nämlich nicht mit der Hand gehalten werden, sondern zwischen Kinn und Schulter fixiert werden. Spieltechnik der violine van. Der Kinnhalter kann entweder mithilfe einer Schraube am Rand des Instruments festgeklemmt werden oder über den Saitenhalter befestigt werden.
Ein weiches Pizzicato wird mit dem Daumen in aufstreichender Richtung erzeugt, ebenso auch Pizzicato-Akkorde. Als Besonderheit gibt es das "Bartok -Pizzicato", bei dem man die Saite von unten über das Griffbrett hebt und sie vertikal von oben aufschlagen lässt. Stricharten im 17. Jahrhundert Zu dieser Zeit war nicht mehr nur der einfachste, der einzelne Bogenstrich bekannt, der legato oder staccato die Töne von einander trennt und bei dem sich die Strichrichtung bei jedem Ton ändert, es gab auch schon zahlreiche gebundene Stricharten, einschließlich solcher mit Staccatopunkten unter einem Bindebogen. Die relative Länge des einzelnen Bogenstrichs hing sowohl vom Zusammenhang, als auch in gewissem Maße vom nationalen Stil ab. In der französischen Musik war, wohl auch im Zusammenhang mit dem kurzen Bogen, ein kurzer Bogenstrich üblich. Die Regelung des Ab- und Aufstrichs, mit der man sich bereits im 16. Jahrhundert beschäftigt hatte, wurde im 17. Jahrhundert weiterentwickelt, ausgebaut und später als "Abstrichregel" bezeichnet.
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