Als dramatisch stellt sich immer wieder Beethovens Symphoniekonzept dar; dies gilt besonders für sein letztes Werk dieser Gattung, die 9. Symphonie in d-Moll op. 125, die wahrscheinlich berühmteste aller Symphonien. Erstaunlich ist, dass es gerade dieses Stück schon allein durch seine Berühmtheit uns heutigen Ausführenden und Zuhörern besonders schwer macht, einen unverstellten Blick zu gewinnen – gerade hier sind wir mit unglaublich dichten, oft auch politisch gefärbten, Aufführungstraditionen konfrontiert, die sich allerdings weit weniger als die acht Symphonien davor auf Beethoven selbst stützen; und das fast in jedem Parameter. Nehmen wir z. B. die Tempofrage: So gibt es für die Symphonien 1 – 8 originale Metronomangaben, die zwar lange nach der Komposition festgelegt wurden, aber trotz ihrer (zu? Tragische Ouvertüre (Brahms). ) schnellen Tendenz meist möglich und logisch sind; seine Angaben zur "Neunten" hingegen sind problematischer, entstanden sie doch erst nach langem Vertrösten des Verlags unter Zeitdruck im letzten Lebensjahr, wurden dem Neffen Karl diktiert und sind sehr wahrscheinlich schon fehlerhaft an den Verlag übermittelt worden.
Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Renate Ulm: Johannes Brahms, Das symphonische Werk. Bärenreiter, ISBN 3-7618-2111-5. Bernhard Waritschlager: Akademische Fest-Ouvertüre für Orchester c-Moll op. 80. In: Johannes Brahms. Interpretationen seiner Werke, Bd. Brahms tragische overture 4. 2, hg. v. Claus Bockmaier und Siegfried Mauser, Laaber 2013, ISBN 978-3-89007-445-0, S. 574–579. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Akademische Festouvertüre: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project
81 Satzüberschrift Allegro ma non troppo Interpreten Deutsche Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz Leitung: Arvo Volmer Aufnahme Konzertmitschnitt vom 15. 2018 im BASF Feierabendhaus in Ludwigshafen
81 Bratsche Kontrabass-Stimme Titel nach Uploader: Tragische Ouvertüre – Kontrabassstimme, Op. 81 Kontrabass Fortgeschritten
(siehe: Vorwort der Eulenburg-Partitur E. E. 4562) Zur Musik [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Besetzung besteht aus 1 Piccoloflöte, 2 Flöten, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Fagotti, 1 Kontrafagott, 4 Hörnern, 3 Trompeten, 3 Posaunen, 1 Tuba, 3 Pauken in G, C und D, Schlagzeug ( Große Trommel, Becken, Triangel) und Streichern. Die Ouvertüre verarbeitet kontrapunktisch Zitate folgender Studentenlieder: Wir hatten gebauet ein stattliches Haus (bzw. Ich hab mich ergeben) – das Lied von der Auflösung der Urburschenschaft (in der Partitur Takt 64ff. Tragische Ouvertüre, Op.81 von J. Brahms - Gratis-Download von MusicaNeo. ) Alles schweige (Hört, ich sing das Lied der Lieder) – eine Phrase aus dem Landesvaterlied (in der Partitur Takt 129ff. sowie Takt 314ff. ) Fuchsenritt (Was kommt dort von der Höh') – das Fuchsenlied, im Volksmund auch bekannt als Ein Schneider fing 'ne Maus (in der Partitur Takt 157ff. ) Gaudeamus igitur als Maestoso- Finale (in der Partitur Takt 379ff. ) Brahms selbst verglich die Akademische Festouvertüre und die Tragische Ouvertüre, als er einmal sagte, "die eine lacht, die andere weint".
Durch die Tatsache, dass einerseits die Durchführung in halbem, doppelt so langsamem Tempo mit einer rhythmischen Figur gespielt wird, die marschartig erscheint, und andererseits in selbem Abschnitt wenig später eine weitere rhythmische Figur erscheint, die scherzohaft wirkt, kann man von einer musikalischen Form sprechen, die versucht, alle einzelnen satztypischen Elemente der Sinfonie in einem Satz zu vereinen: den Schwung eines ersten Satzes, den Ernst eines Trauermarsches als zweiten Satz, die Leichtigkeit eines Scherzos als dritten Satz und den wiederaufgenommenen Schwung eines Finales. Die formalen Freiheiten, die entwickelnden Passagen mit zusätzlichen, kolorithaften Themen sowie der Einsatz verschiedener Tempi stellten für Brahms eine Möglichkeit dar, außerhalb der Gesetze der Sinfonie kreativ zu experimentieren. Jedoch bleibt der Anspruch der Form gewährleistet; zudem grenzt die Bezeichnung "Ouvertüre" das Werk deutlich gegenüber der Sinfonischen Dichtung ab, die bei seinen Zeitgenossen populär war und größere formalere Freiheiten erlaubte.
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