Später kamen Werke von Alexej von Jawlensky, Ernst Ludwig Kirchner, August Macke, Georg Tappert, Emil Nolde, Otto Dix, Max Beckmann und vielen anderen hinzu. Zielgerichtet erwarb er Werke der frühen Avantgarde, die den Kontexten des Jungen Rheinlands, der Berliner Sezession, der November-Gruppe, der Brücke, dem Blauen Reiter, dem Sturm oder dem Magischen Realismus angehören. Ein zentrales Sammlungsgebiet bilden Werke der sogenannten 'verschollenen Generation'. Alexej von Jawlensky in Wiesbaden | Arte Concreta. Damit sind Künstler gemeint, die durch Krieg, Vertreibung, Verbannung, Weltkrieg oder der nationalsozialistischen-Diktatur ihre Karrieren unterbrochen haben oder diese im Exil fortsetzten. In der Ausstellung werden unter anderem folgende Künstler zu sehen sein: Heinrich Campendonk, Otto Dix, Lyonel Feininger, Conrad Felixmüller, George Grosz, Erich Heckel, Hanna Höch, Karl Hofer, Wassily Kandinsky, Alexander Kanoldt, Ernst Ludwig Kirchner, Käthe Kollwitz, August und Helmuth Macke, Jeanne Mammen, Franz Marc, Ludwig Meidner, Otto Mueller, Emil Nolde, Max Pechstein, Otto Ritschl… Expressionismus in der Sammlung Frank Brabant Frank Brabants Sammelleidenschaft wurde durch Werke aus dem Umfeld der frühen avantgardistischen Künstlervereinigungen "Brücke" und "Der Blaue Reiter" geweckt.
Und so ergibt sich eine große Kunst-Geschichte, die davon erzählt, wie ein Haus sich rund um die Zentralgestalt seines Bestands definieren kann. Die Zukunft Jawlenskys liegt in Wiesbaden Das ist eine nicht nur innovative, sondern in diesen für den internationalen Leihverkehr hinderlichen Corona-Zeiten auch ideale Ausstellungsidee. Sie manifestiert zudem den Anspruch des Museums Wiesbaden in Sachen Jawlensky-Pflege. Nach langer Entfremdung zwischen dem Haus und den Nachkommen des Künstlers ist seit einiger Zeit auch hier wieder schönstes Einvernehmen hergestellt, was darin zum Ausdruck kommt, dass Jawlenskys Enkelinnen Lucia Pieroni-Jawlensky und Angelica Jawlensky Bianconi das von ihnen im schweizerischen Muralto mitbegründete Archiv zum Werk des Großvaters bis 2025 nach Wiesbaden umsiedeln. „Alles!“ von Jawlensky – große Jubiläumsausstellung im Museum Wiesbaden - SWR2. Das wird eine zweite Heimkehr, die füglich zu feiern ist. Die Anlässe fürs Museum Wiesbaden, Jawlensky zu zeigen, werden also so rasch nicht ausgehen. Alles! 100 Jahre Jawlensky in Wiesbaden. Im Museum Wiesbaden; bis zum 27. März.
Dank an die Enkelin des Künstlers Der "Grundstein" fürs Jawlensky-Archiv in Wiesbaden: Andreas Henning (links) und Roman Zieglgänsberger mit der Einbürgerungsurkunde von Alexej von Jawlensky und seiner Frau Helene. Vor ihnen der Jawlensky-Wein aus dem Weingut Höhn. Auf einem der Etiketten ist das neu erworbene Bild "Großes Stillleben mit Blumenvase" abgebildet. (Foto: Museum Wiesbaden/Bernd Fickert) Wenn man mit Roman Zieglgänsberger, Kustos der Klassischen Moderne und Kurator der Jubiläumsschau "Alles! 100 Jahre Jawlensky in Wiesbaden", im Vorfeld über sein Großprojekt sprach, ließ es sich erahnen: Da gibt es neben spannenden Geschichten zu einzelnen Werken des für Wiesbaden so wichtigen Künstlers, der Freude über den jüngsten Ankauf eines weiteren Gemäldes "Großes Stillleben mit Blumenvase" (den die Freunde des Museums möglich machten) und neben vielen anderen interessanten Details wie dem "Jawlensky-Pfad" oder der Weinflasche mit Jawlensky-Etikett noch ein "Geheimnis". Wiesbaden jawlensky ausstellung germany. Nun ist es gelüfet und lässt staunen: Angelica Jawlensky Bianconi, Leiterin des Jawlensky-Archivs in der Schweiz, vertraut dem Museum Wiesbaden nach und nach alle Archivmaterialien an.
[7] Das Eigentümliche an diesen Bildern ist, dass es Jawlensky in ihnen verstand, das androgyne und hermaphroditische Element, das ebenfalls ganz stark in dem Kreise gelebt hat, auf vollkommene, rein künstlerische Art, frei von allem Symbolismus, zur Darstellung zu bringen. Der Hermaphrodit ist die mythologische Form für die geistig erstrebte Synthese und geht auf platonische Anschauung zurück. Zugleich ist der Hermaphrodit aber auch das Bild einer dekadenten, abgelebten Zeit. […] Das ist die Stimmung des russischen Balletts, das in jenen Jahren ganz Europa faszinierte. Die orchideenhaft blühende Farbe und die geheimnisvoll brennenden Arabesken des Konturs vereinen sich zu suggestiver Zauberkraft. Museum Wiesbaden: „Augen auf! Augen zu!“ - Wiesbaden lebt. Auch das "Mädchen mit den Pfingstrosen" [8], ein Bild von verborgener Leidenschaft und gedämpfter Sinnlichkeit und die "Dame mit Fächer", bei welcher der purpurfarbene Mund seine ganze Kraft aus dem scharfen Rot des umgebenden Hintergrundes zu saugen scheint, gehören der gleichen Stilstufe an, auf der Jawlensky alle Ergebnisse der letzten Jahre, die Rätselfarben Gauguins, die Formkraft Cèzannes und die Leidenschaft van Goghs; in einem strahlenden Akkord zum Abschluss brachte.
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