Brigitte Fassbaender tauschte Sänger- und Intendantenleben mit dem Regiesessel und erarbeitet an der Volksoper gerade Brittens Komödie "Albert Herring". Es ist ein so geistreiches Stück", sagt Brigitte Fassbaender auf die Frage, wie man um Publikum für ein hierzulande rares Musiktheaterwerk werben sollte. Die langjährige Intendantin des Innsbrucker Opernhauses inszeniert gerade an der Volksoper in Wien. Brigitte fassbaender ehemann. "Albert Herring" ist freilich Wiener Musikfreunden, die schon länger in die Oper gehen, ein Begriff: Benjamin Brittens hintersinnige Komödie stand im Haus am Gürtel schon einmal auf dem Programm. Publikumslieblinge wie Adolf Dallapozza und Sena Jurinac engagierten sich Mitte der Siebzigerjahre in der Ära Karl Dönch für das 1947 in Glyndebourne uraufgeführte Stück nach einer skurrilen Novelle von Guy de Maupassant, in der der Sohn einer Gemüsehändlerin über (eine durchzechte) Nacht zum meistgesuchten jungen Mann einer Kleinstadt wird. Mit dieser Version seiner oft variierten Geschichte des inmitten der Gesellschaft einsamen Individuums hat Britten uns, meint Brigitte Fassbaender "eine echte Komödie geschenkt.
Lohnenswert dagegen die persönlich geprägten Analysen verschiedener wichtiger Opern, die sie als Regisseurin oder als Intendantin auf der Bühne zum Leben erweckte. Brigitte Fassbaender: Komm' aus dem Staunen nicht heraus. C., 380 Seiten, mit vielen Fotos.
Klasse, das Bayerische Verdienstkreuz, den Maximiliansorden für Wissenschaft und Kunst. Sie ist Mitglied der Bayerischen Akademie der schönen Künste und Dr. h. c. der Universität Manchester. 2004 verlieh ihr die J. W. von Goethestiftung zu Basel den W. 2006 erhielt sie den Münchner Musikpreis. 2010 wurde ihr der Orden »Pour le Mérite« für Wissenschaft und Künste verliehen. Das Bundesverdienstkreuz 1. Klasse mit Stern erhielt Brigitte Fassbaender im Frühjahr 2012. Anfang des Jahres 2011 wurde Brigitte Fassbaender zum Ritter der Ehrenlegion ernannt. 2013 bekam sie die Hugo-Wolf-Medaille. In 2015 bekam sie den Oberbayerischer Kulturpreis. In 2016 den Life Achievement Award bei den International Opera Awards in London. Allzumenschliches: Brigitte Fassbaender inszeniert das „Rheingold“ in Erl. Für ihre großen Verdienste um das Richard-Strauss-Festival wurde ihr 2017 die Goldene Medaille der Marktgemeinde Garmisch Partenkirchen und zeitgleich die Ehrenmedaille in Gold des Landkreises Garmisch-Partenkirchen. Im Oktober 2017 wurde Brigitte Fassbaender für ihr künstlerisches Lebenswerk mit dem ECHO-Klassik Musikpreis ausgezeichnet.
Nicht wie die des Fremden. Zum Dranschmiegen. Zum Umfassen. Zum Beküssen. Meine Lippen wollen da nicht hin. Meine Haut nicht, mein Körper nicht. Mein Begehren: nicht. Ich denke: Du willst den anderen fühlen. Als würde man mit geschlossenen Augen nichts spüren. Und dann gebe ich auf. Vermutlich habe ich die Lider zusammengepresst. Und die Lippen. Die Muskeln angespannt. Mich innerlich tot gestellt. Es mit mir geschehen lassen. Ohne da zu sein, ohne zu kommen. Ich spüre den Körper, den ich jahrelang wie zu mir gehörig empfunden habe. Und plötzlich ist er mir fremd. Mit dem Schlagring zur Weltherrschaft: "Rheingold" in Erl | BR24. So fremd! Dieses Gefühl, diese Erkenntnis trifft mich wie ein Blitz. Denn immer hatte ich es mir andersherum gedacht. Ich hatte mir vorgestellt, wie es wäre, eine Affäre zu haben. Wie es sich anfühlen würde, eine fremde Hand zu fassen, fremde Lippen zu küssen, fremde Haut zu berühren, fremde Gelenke und Glieder. Ein anderer Geruch und andere Geräusche. Und dass es, sicher, so ungewohnt sein würde, dass es mich zurückschrecken und Abstand suchen lassen würde.
Denn von Rossinis bis zum frühen Wagner spukt so einiges durch das Stück. Wirklich ernst nehmen darf man hier nichts! Oreste Cosimo (Manuel) Anna Pisareva (Angela). Foto: Martin Sigmund Wirklich ernst nehmen darf man hier in Raffs Dame Kobold nichts: Also ist Oreste Cosimo ein langhaarig gelockter, junger Tenor als leicht schmieriger Don Manuel, Johannes Mooser (Siehe Beitragsbild) dagegen ein nicht gerade leichtgewichtiger, mit viel Selbstironie ausgestatteter Baritonbuffo als Don Juan. Theodora Varga (Zweitbesetzung der Angela) wirft sich Arme und Beine breitmachend mehrfach bäuchlings aufs Bett ihres Boudoirs, als gälte es einen Sketch-Wettbewerb zu gewinnen. Und sie übertreibt auch sonst aufs Schönste: Etwa mit leuchtenden Spitzentönen, die immer sagen: "Hey, Leute, ich kann's, oder?!? " Endlich ein Opernabend ohne Tränen! Zukunftspläne mit 80 - Opera Lounge. So muss musikalische Komödie sein und auch Dirigent Tom Woods hält die Zügel bei seinen 21 Musikern ebenso fest in der Hand, wie er sie auch, wann nötig, immer mal wieder locker lassen kann.
Nach den Pyro-Effekten schwappte prompt eine Brandgeruch-Wolke über das Publikum hinweg - als ob die "Götterdämmerung" bereits in die Nase steigt. Klug wird immer wieder die weitere Handlung der vierteiligen Saga angedeutet. So fixieren sich Wotans eifersüchtige Ehefrau Fricka und die plötzlich auftauchende Urmutter Erda wie bei einem tödlichen Duell, wissen sie doch, dass die eine die andere demnächst in Wotans Bett ablösen wird. Der Fluch grüßt allseits in den Saal Und beim Göttervater verstauben gleich ein halbes Dutzend Speere, scheinbar für jeden Wochentag ein anderer. Der Mann entspannt sich zwar bei Yoga-Übungen, kann sein Gewissen aber jederzeit abschalten. Und im Schlussbild liegt der ermordete Riese Fasolt ausgestreckt auf dem Boden, sein Zylinder baumelt am Schaft des Speeres, der ihn aufspießte. Ein Schreckensort wie der berüchtigte Geßler-Hut aus Schillers "Wilhelm Tell", der ja auch von unbeherrschter Macht kündet - so grüßt der Fluch der Rings zu den letzten Akkorden allseits in den Saal.
Dafür war sie schon rein äusserlich prädestiniert mit ihrem androgynen Aussehen. Dass das Publikum sie mit der Rolle identifizierte, lag aber auch daran, dass dieser kleine Opernheld ihr auf den Leib geschrieben war und seine Tessitura genau ihren stimmlichen Möglichkeiten entsprach. Sie erwähnt aber auch die Schattenseiten und meint damit die unliebsamen Nebeneffekte, welche die Verwechslung der Rolle mit ihrer Person verursachte – ausgedrückt etwa in nächtlichen Verfolgungsjagden nach der Vorstellung, durch Einbrüche in ihr Auto oder sogar erpresserische Selbstmorddrohungen. Georg Solti als wohl «grösster Womanizer» Überhaupt nimmt die Sängerin in diesen Erinnerungen kein Blatt vor den Mund, verzichtet darauf, stolz chronologisch die Höhepunkte ihrer Karriere aneinanderzureihen. Sie ist zwar dankbar dafür, dass sie die Welt quasi singend erobern konnte, blickt aber auch hinter die Fassade eines erfolgreichen Sängerlebens und hinter die Zwänge des Musikbetriebs überhaupt. Mindestens so viel wie von sich selbst gibt sie ihrer Bewunderung für andere Sängerinnen und für Dirigenten kund, die ihr besonders nahe standen.
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