Der Tod und das Mädchen (Originaltitel: La muerte y la doncella) ist ein Theaterstück des in die USA emigrierten Chilenen Ariel Dorfman. Es wurde 1991 unter dem Titel Death and the Maiden im Royal Court Theatre in London uraufgeführt. Das Stück wurde ein großer Erfolg, gewann viele renommierte Preise und wurde in 25 Sprachen übersetzt. Die deutschsprachige Übertragung von Ulli Stephan und Uwe B. Carstensen erschien erstmals 1992 im Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main. Das Stück wurde 1994 unter der Regie von Roman Polański unter dem Titel Der Tod und das Mädchen ( Death and the Maiden) mit Sigourney Weaver, Ben Kingsley und Stuart Wilson verfilmt. Zentrales Motiv ist das seit dem 15. Jahrhundert bekannte Sujet Der Tod und das Mädchen und das gleichnamige Streichquartett Nr. 14 d-Moll von Franz Schubert. Inhalt [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Stück handelt von Paulina Salas, ihrem Mann Gerardo Escobar und dem Arzt Roberto Miranda. Es spielt fast ausschließlich im Strandhaus der Escobars, wobei Paulina in Roberto Miranda ihren Peiniger aus der Zeit der Diktatur (motiviert durch Chile unter Augusto Pinochet) erkannt haben will und ihn daher als Geisel festhält.
Ankündigung Zu den ganz großen Werken der Kammermusik zählen Schuberts Streichquintett und die letzten Streichquartette. Am bekanntesten von diesen ist das Quartett mit der Bezeichnung 'Der Tod und das Mädchen'. Schubert hatte ein Gedicht von Matthias Claudius, das diesen Titel trägt, vertont; die zweite Strophe dieser Vertonung (Der Tod spricht zum Mädchen, das den Tod fürchtet: "Bin Freund, und komme nicht, zu strafen. /Sei guten Muts! ich bin nicht wild, /Sollst sanft in meinen Armen schlafen! ) verarbeitet Schubert in seinem Quartett zu einem wundervollen Variationensatz. Das Tröstliche ist aber auf diesen Satz beschränkt; ansonsten prägt Schuberts schmerzliches Leiden am Leben ("... ich fühle mich als den unglücklichsten, elendesten Menschen auf der Welt. ") das Werk: sein Beginn erinnert an das Schicksalsmotiv der Fünften von Beethoven und der letzte Satz ist ein "atemberaubenden Totentanz".
Der zweite Teil des Satzes hat im klassischen Sonatensatz die Aufgabe, die bisher dargestellten Themen neu zu beleuchten, sie umzuwandeln und in neue Zusammenhänge einzufügen. Schubert hatte dies mit dem zweiten Thema schon im ersten Teil durchgeführt. Nun, im zweiten, bleibt er weiterhin auf das zweite Thema fixiert und bringt dessen Entfaltung zu einer extremen Steigerung des schmerzlich-gespannten Ausdrucks. Der dritte Teil des Satzes greift auf den ersten zurück, lässt zwar das Hauptthema aus, wiederholt aber ansonsten im Wesentlichen den ersten Teil. Die Coda beginnt mit erschreckend fahlen Klängen. Eine Stretta mit dem Hauptthema entwickelt sich zum Fortissimo der Abschlussakkorde. Doch statt ihrer schließt der Satz mit einem kurzen Trauermarsch und einem Absinken der für den Satz so bedeutsamen Triolen ins Nichts. 1817 vertonte Schubert das Gedicht 'Der Tod und das Mädchen' von Matthias Claudius: Das Mädchen Vorüber! Ach, vorüber! Geh, wilder Knochenmann! Ich bin noch jung, geh Lieber!
Beide verwenden nur Reimwörter auf i und a in der gleichen Abfolge, aber die Vokallänge ist entsprechend der Kadenzen wieder gegensätzlich (beim Mädchen langes i und kurzes a, beim Tod umgekehrt). Damit ist die komplexe Detailgestaltung Ausdruck des Gehalts, nämlich des engen Bezuges der beiden Figuren und der Positivbewertung des Todes, auf den sich das Mädchen einlassen kann. Interpretation [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das als Dialog gestaltete Gedicht stellt das Mädchen antithetisch dem Tod gegenüber, also die junge Frau dem alten (Knochen-)Mann. Ihrer Angst und Abwehr begegnet der Tod mit Beschwichtigung, Ruhe und Sanftheit. Er erfährt damit eine (Um-)Wertung ins Positive, wohingegen das Mädchen die allgemein verbreitete Angst vor dem Tod formuliert. Da das Mädchen nicht mehr antwortet, bleibt die Botschaft des Gedichts, dass der Tod nichts Schreckliches an sich hat, bestehen und das Mädchen könnte sich dem Tod hingeben. In dem Gedicht tut es das beweisbar nicht (es fehlt seine Antwort), in der Vertonung zum Kunstlied von Franz Schubert aber aufgrund der musikalischen Anlage sehr wohl.
So bereitet der Mensch, hier Matthias Claudius, sich in seinen Symbolen eine neue Bilderwelt, in der er die Schrecken der Welt leichter ertragen kann. (Gedicht) (Interpretation, mit Text) (Bilder des Schlafes und des Todes bei Matthias Claudius und seinen Zeitgenossen) (Klausur zu Gedicht und Lied) Vortrag (dramatisiert) (Schubert: W. Ruttkowski) (Schubert: Maria B. ) (Schubert: Christa Ludwig) (Schubert: Julia Berta Culp) (Schubert: Jessye Norman) (Schubert: Aafje Heynis) (Schubert: Thomas Quasthoff) u. viele andere bei youtube! Sonstiges (Claus Boysen liest M. Claudius) (Lied) (das Lied: Schubert) (aufgaben) (Aufgaben zum Lied) (bildende Kunst) (Noten: Schubert) Burkhard Scherer: Tod, Schlafes Bruder. Intertextuelle Streifzüge und Fallstudien (Paragrana 17, 2008)
Die Schuldfrage des Arztes bleibt größtenteils ungeklärt. Zum Schluss versucht Paulina mittels einer Finte, bei der sie ihren Mann mit geringfügig falschen Informationen versorgt, das von ihm initiierte Schein-Geständnis so zu manipulieren, dass einzig der wahre Täter diese Fehler korrigiert haben könnte. Sie sieht die Korrekturen als Beweis seiner Schuld an, wobei in Anbetracht ihrer wie Mirandas sehr instabiler mentaler Lage von einer konsequenten Beweisführung im anerkannten Sinne nicht ausgegangen werden kann. Trotz dieses Sachverhalts beschließt Paulina den Arzt am Leben zu lassen und versucht auf diese Weise mit ihrer Vergangenheit abzuschließen, um ein neues Leben in der Demokratie zu erschaffen. Handlung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Gerardo Escobar, ein bedeutender Anwalt, hat auf dem Nachhauseweg eine Reifenpanne. Ihm steht kein Wagenheber zur Verfügung und er ist daher auf die Hilfe des Arztes Roberto Miranda angewiesen, der anhält und ihn nach Hause fährt. In derselben Nacht besucht Roberto Gerardo ein weiteres Mal und behauptet, im Radio von der Ernennung Escobars als Leiter der Kommission zur Aufklärung der Verbrechen während der Militärdiktatur erfahren zu haben und bietet ihm aus Bewunderung an, den Wagen am nächsten Tag in Ordnung zu bringen.
Jahrgang Heft 49 März 1989, S. 4 ↑ Hubert Wißkirchen: Didaktische Grundsätze der Klavierliedanalyse in der gymnasialen Oberstufe, S. 10 ↑ Hubert Wißkirchen: Didaktische Grundsätze der Klavierliedanalyse in der gymnasialen Oberstufe, S. 6 ↑ zitiert nach Diether Krywalski: Handlexikon zur Literaturwissenschaft Bd. 2, Rowohlt Taschenbuch, Reinbek bei Hamburg 1978, ISBN 3499162229, S. 430 ↑ Pilger auf Erden bei der Deutschen Nationalbibliothek ↑ ( Memento vom 31. Januar 2015 im Internet Archive) ↑ death speaks Text by David Lang. Abgerufen am 18. September 2018.
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